由《火车怪客》《群鸟》试析希区柯克的悬念策略

□ 房一凡

提起悬念设置，首先要明确影视作品中需要悬念设置的原因。希区柯克曾说过：“悬念在于给观众提供一些剧中人所不知道的信息。剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测结局如何时，戏剧效果的张力便产生了。”①换句话说，在希区柯克看来，观众以全知视角对剧中人即将做出的行为表以期待或担忧，使观众的心被悬念牢牢牵挂着，这就增加了戏剧效果的表现张力，从而达到吸引观众的目的。

一、“上帝视角”下的“期望式悬念”

悬念设置的表现手法通常分为两种，即“突发式悬念”与“期望式悬念”。所谓“突发式悬念”是指观众与剧中人物了解的信息大致相符，观众需要通过剧中人物的视角了解接下来要发生的事情，从而在外部环境的突然刺激下达成悬念的构造。例如在悬疑片《沉默的羔羊》中，导演设置了层层悬念：史达林在上司的办公室看到了“野牛比尔”的新闻报道，“野牛比尔”涉及的连环变态杀人案成为整部影片的悬念与叙事核心。对于总悬念的设置导演点到为止，并没有借助人物详细的讲述，而仅仅通过史达林的眼睛看到了贴在墙上的报纸一笔带过，自然流畅，没有一丝雕琢的痕迹。但就是这样点到为止的叙事策略却调动了观众的胃口，不管接下来发生什么，观众总会想起那个触目惊心的连杀五人、剥皮弃尸的案件。“野牛比尔”究竟是什么人？这个悬念设置之所以成功，关键在于爆出的料足够猛，有足够的能力吸引住观众。当观众还没有回过神来时，导演又抛出了一个疑问，那就是史达林和上司谈论的那个叫做莱达·汉尼拔的食人魔是谁？怎么会叫食人魔呢？一系列的疑问便涌入观众的头脑，也就很自然急迫地想要跟着史达林去看看这个食人魔。这是观众与主角史达林共同的心理诉求，导演一石二鸟地将片中主角无形之中幻化成了观众的代表，从而探寻导演设下的疑问，也就再次钻进了导演的“圈套”。突发式悬念即通过对观众进行隐藏，使观众心理产生惊奇感，以此来强化戏剧效果，使剧情发展过程出乎观众意料而又在情理之中。

但是希区柯克电影最大的与众不同却是把故事的线索提前告知观众。“观众在这里面已经是成为有权利解读艺术作品的创作主体，他们有效地参与了剧情的二度创作与文本构建，产生了本能的收视激情，从而形成一种较为稳定的收视期待视野。”②

拿最经典的“希区柯克爆炸理论”解释，两个人在有定时炸弹的屋子里聊天，如果是“突发式悬念”，则是从两人走进屋子到炸弹爆炸期间，观众同剧中人物一样都不知炸弹的存在，而是在炸弹爆炸的一瞬间产生的张力给观众带来情绪上的波动。但“期望式悬念”则恰好相反，观众提前看到有凶手将炸弹藏在桌子下，紧接着有两个人走进这间屋子，他们并没有发现炸弹，而是坐下来心平气和地谈话交流，那么这个过程就称为“期望式悬念”。这个时候观众受期待视野影响往往移情度变高，情到深处甚至会发出“天啊，快爆炸了这可该怎么办”的惊呼。所以在期望式悬念中，受众甚至完全与角色融为一体并和角色共进退，想其所想，并为角色紧捏一把汗。

在1951年上映的《火车怪客》中，希区柯克一开始就交代了知名网球运动员盖伊·海因斯和精神有些变态的布鲁诺·安东尼在火车上的相遇，之后的情节非常迅速地展开了布鲁诺的“交换杀人”计划，并在计划提出后不久布鲁诺便杀死了盖伊的妻子，交代了这起凶杀案的真凶。所以在这部影片中，悬念并不是“究竟是谁杀死了盖伊的妻子，凶手是否真的是提出交换杀人计划的布鲁诺”，而是直接揭露真相，令观众忧心于交换杀人计划的后半部分如何开展，盖伊有没有按照原计划杀死布鲁诺的父亲，以及布鲁诺有没有被绳之以法。这样“期望式悬念”将观众牢牢地吸引在事件后面的进程设定中，让观众被导演“牵着鼻子走”。

二、对时间的“延宕”化处理

“在以矛盾冲突为文本核心的戏剧影视作品中，延宕指的是创作者合理运用矛盾方的诸多要素与前提，以副线或其他叙事线条中发生的异样的与众不同的线索进行插入式推送，表面上让冲突和戏剧的矛盾性受到控制，出现短时间内表层意义的缓和，实际上却埋伏着更大层面的尖锐冲突和紧张情节显现的一种加强了观众的期待心理的悬念设置手法。”③换句话说，延宕是指在情节开展的过程中，通过镜头的转换、蒙太奇的运用、声音的处理等多方面的综合手法，破坏自然的时间逻辑，打破观众潜意识里对时间固定的、一成不变的期待，从而制造悬念气氛。

仍以《火车怪客》为例，当布鲁诺在游乐园里跟踪米里亚姆来到“爱之隧道”时，镜头对准了昏暗阴森的隧道内壁。画外音传来米里亚姆与同行的两名青年的欢闹笑谈声，而观者仅能从映射在洞壁上的阴影辨识出三人的身形。布鲁诺的身影从右侧入画，逐渐变大，直至与三人融合在一起。随即切换为隧道出口处的画面，片刻后，凄厉刺耳的尖叫声传来……在此，希区柯克为我们提供了一个虚假悬念，在焦急不安地等候着米里亚姆的船只驶出隧道之时，我们的心弦紧绷：米里亚姆此时是否已经遇难？那么与其相伴的两名青年此时境况如何？及至小船出现，我们才发觉这仅是一场虚惊，但随之即来的是米里亚姆上岸后被掐死在草坪上。在这个虚假的悬念插曲中，希区柯克不仅耍弄了观众的期望，还延宕了真正的杀人事件的出演。这就是通过时间逻辑顺序的改变，缓和了一定的气氛，从而使之后的刺激更加强烈。

在盖伊潜入布鲁诺家中时也有延宕手法的体现。盖伊蹑手蹑脚地步上楼梯，猝然惊觉一只大狗蹲伏在中途，惊出一身冷汗，好在这只大狗并未给他带来什么阻碍。这是希区柯克营造的另一例虚假悬念，它有效地促使观众的肾上腺素陡升，同时又转移了观者对楼顶卧室中的目标的注意力。之后布鲁诺在黑暗中持枪目送盖伊走下楼梯，四周一片寂静，兀自切转为持握枪支的特写镜头。按照传统电影的视听惯例，盖伊即将在劫难逃，然而布鲁诺随即自陈其“不会开枪，因为怕吵醒母亲”。通过颠覆传统电影语言，导演又一次捉弄了心跳加速的观影者。

三、“人造”音响与“沉静叙事”

在悬念的设置上，希区柯克最擅长的是在保持声音最初真实性的同时将声音具象化、风格化，从而更好地服务于悬念的架构。最经典的体现便是1963年上映的《群鸟》。

电影《群鸟》主要讲述了鸟群攻击人类的故事，其主要矛盾便是人与鸟之间的冲突。一般说来，鸟叫声和鸟扇动翅膀的声音是自然界中最熟悉的声音，然而希区柯克却通过电子音效代替了鸟发出的声音，从而强化了鸟叫的作用，烘托了紧张悬疑的气氛。其中体现得最明显的是群鸟在米奇家外等待进攻时，影片既然要体现出梅兰妮及米奇一家惊恐紧张的情绪，就必定要放大鸟叫的声音，从而营造出恐怖的氛围。在这一片段中，希区柯克并没有用大量镜头展现屋外的鸟群，而是把镜头架在室内，向观众展现一家人惊恐的表情，同时配合着鸟群在屋外发出的疯狂叫声、振翅声，通过一层层鸟叫的声浪牵动观众的心：这个小木屋究竟是否能保护这一家人的生命？外面的鸟群究竟力量有多大，什么时候能攻进来？人类还有没有生还的可能？这一系列的悬念使影片达到高潮。然而这样悬念成立的前提条件是鸟叫声足够恐怖，希区柯克恰好运用了电子技术将真实鸟声与电子声、金属声完美融合，从而达到恐怖及悬念的效果。

同时，希区柯克在声音方面还喜欢运用“沉静”的手法。“沉静是指银幕上的场景环境中没有明显的声响的一种听觉元素。”④沉静即为将不必要的音响、音乐消除掉，只突出导演想要突出的重点，从而吸引观众的注意力，唤起观众对电影情节中即将降临的危险的担忧和恐惧。

例如《群鸟》中梅兰妮在阁楼上被鸟袭击的这段戏，电影所设定的时间是深夜，房间里寂静无声，只有柴火在壁炉里噼里啪啦燃烧的声音。这时候梅兰妮听到了几声隐隐约约的鸟叫，她想去一探究竟，这时已经开始产生悬念。此时观众的心情随着梅兰妮的探究起起伏伏：鸟叫声是不是代表鸟又飞进了屋子？它们会不会继续伤人？然而，接下来导演却隐藏了所有的声音，只留下鸟振动翅膀的声音。这样一来，十分安静的场面为影片增添了紧张悬疑的气氛，令观众既期待又害怕。这时，梅兰妮到处找寻都没有发现鸟群的踪迹，使这段戏的结果令人难以预料。直到梅兰妮打开门，所有鸟群起而攻之，悬念被解开时达到高潮。从梅兰妮听到鸟振翅的声音到她被鸟攻击这一段戏的沉静手法的运用，就似海面上暴风雨来临前的平静，紧紧抓住了观众的心，由浅入深一步一步达到希区柯克所追求的悬念效果。同时，导演在此处运用了一处强烈的对比，之前梅兰妮上楼的时间被导演刻意延长，从而放大了长时间的沉寂感，等到鸟群对梅兰妮群起而攻之时，具有爆发力的鸟鸣声和振翅声与之前的安静沉寂对比明显，呼应了之前的悬念，也造成了强烈的冲突，给观众带来了十分有冲击力的观影体验。

四、结语

作为电影史上悬疑惊悚的大师级人物，希区柯克在悬念的表现手法、情节的展开、视听语言的运用和蒙太奇剪辑方面都贡献了非常多值得后世学习的范本，对全世界悬念电影的发展产生了巨大且持久的影响。希区柯克的成就不仅体现在独特的悬念机制，更体现在悬念背后的电影核心母题，所以他的作品不仅令观众从精彩曲折的悬念设置中获得欣赏的愉悦，更能从其深刻的内涵和寓意中得到启迪。

注释：

①[斯洛文尼亚]斯拉沃热·齐泽克.不敢问希区柯克的，就问拉康吧[M].穆青 译.上海:上海人民出版社，2007.

②③史文杰.浅析希区柯克电影情节中的悬念机制[J].西部广播电视，2017(14):109-110.

④安景夫.希区柯克的叙事：焦虑——惊悚艺术元素构成[J].当代电影，1991(06).