浅谈吉剧《包公赔情》“王凤英”的人物塑造

兰梦

【摘 要】本文分析了吉剧《包公赔情》，剧中人物王凤英在贴近东北群众的欣赏习惯和审美趣味的同时，形成了自己的独有表演风格，在表演上运用的是青衣的扮相和老旦的程式化表演来塑造人物，唱、念、做、表都以情感和人物出发，从表演上更加生活化，以人物性格为导向逐渐深入，用情感打动人心，突破以往不同的老旦形象，以行当为中介，以角色塑造为终点，塑造了一个全新的老旦形象。

【关键词】王凤英;表演特点;人物塑造

中图分类号：J805 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）01-0029-01

一、王凤英人物分析

吉剧《包公赔情》中嫂子王凤英是一个守寡大半辈子的女人，夫君早逝留下幼子包勉，还有一个襁褓中的幼弟包拯，含辛茹苦地抚养两个孩子长大成人，都考取功名，在朝为官。在初次上场中，王凤英用“孀居半世心未寒，喜我包门子弟贤”唱词来表达内心的喜悦与自豪。王凤英虽然知书达理、明辨是非，但也是一个母亲，当得知亲子被包拯铡死时，回想起这些年为包家倾尽心血，好不容易盼到他俩有出息了，包勉却死了，这对一个母亲来说真是天崩地裂。一个犹如亲生母亲的嫂子，不停地流着眼泪，使得一向铁面无私的包拯为之动容，流下了心痛的眼泪。王凤英在清楚事情的来龙去脉后被正直无私、执法如山的包拯感动了，原谅了包拯，反向包拯赔情，体现出嫂子王凤英是一个贤良淑德和晓以大义之人。

二、人物塑造与表演特点

（一）念白的处理

吉剧念白，时刻不忘群众的欣赏习惯和东北地方特色，吸收二人转语言的精华和经过提炼的东北地方语言，诗化了口语，例如连口、零口、套口等，都来自民间，语言简练，节奏多变，其功能可以增强人物个性化色彩，突出地域文化的典型性，表现东北人民的生活气息和幽默风趣。吸取京剧、评剧的京白和韵白，在表演中逐渐形成自己的风格。吉剧《包公赔情》中王凤英在念白上没有像京剧《赤桑镇》那样，以韵白和文言文的方式表现，而是将韵白和东北方言相结合展现给观众。王凤英一开场就是欣慰自己教育出包门英才，后得知包勉被包拯铡死时，念白的节奏从喜悦到疑虑再到悲愤，凸显人物内心的情感变动，她一直不停地轻声问包拯：“你，你当真铡了包勉？”好像仍然不敢相信这事实，当包拯说当真铡了包勉时，王凤英将内心情绪逐渐释放出来，念白从轻声转到大声，当说到包勉时，声音含着气颤抖着发出，当确定事实后，拿起宝剑大喊包拯的名字，情绪得到爆发。这样的处理可以让观众时刻跟着演员的情绪走，让观众感受到这个女人内心的悲痛。笔者在学习这段念白的时候，最大的感受是内心要情绪饱满达到顶端，但是念白要低沉控制着，节奏和呼吸都要有弹性，使之后的爆发恰到好处，使得这一人物形象更加真实、生活化。

（二）唱腔的运用

吉剧的两大主调是“柳调”和“嗨调”，“柳调”女腔源于二人转中的“红柳子”和“三节板”。王凤英在初上场时，曲调就选用了抒情的“红柳子”。在演唱这段唱腔时，声音要细腻富有感染力，以情带声，把王凤英守了半辈子寡，终于扬眉吐气的情感唱出来。例如，孀居半世“心未寒”，后面的甩腔并不是一气呵成，而是用意断气不断、从弱到强的声音去演唱，给观众的感觉是过瘾又不卖弄，这种喜才会和后面的悲腔形成鲜明的对比。大段唱腔以正板转流水结束，对于演员来说唱腔结尾是体现功夫的地方，气息要顶住，唱腔不拖沓，大甩腔要饱满激昂，展现王凤英人物性格。虽然是哭腔，但也是在程式化基础上的用情，如此才能用声音去感染观众，赢得掌声。

（三）表演的把握

《包公赔情》是一出吉剧老旦戏，但是又有别于其他的老旦形象，嫂子王凤英是以大青衣的扮相展现给观众的，用青衣的扮相和老旦程式化表演來塑造人物。

王凤英在整出戏中情感丰富，表演层次鲜明，人物情绪的每一次变化都是真情流露，演员并不能以程式化局限自己，要先感动自己才能感动观众。在初次登场时，伴随着抒情红柳子音乐，笔者满面笑容地出场，在国戏学习的京剧老旦台步对人物的台步有很大的帮助。笔者迈着稳健的老旦台步，使人物更加沉稳有年龄感，站在九龙口第一个亮相就是抖出吉剧特色长水袖，把水袖一气呵成地抖上来，赋予水袖生命力。这并不是在卖弄技巧，而是将水袖技巧和表演相融合，体现人物的喜悦之情，更是为后来的悲痛进行铺垫。当得知包拯铡死包勉，王凤英一杀、二训、三哭，表演层层递进。人物性格和戏剧情节是相辅相成的，人物随着情节的发展而生长、变化、发展，明确人物性格，让观众从多个角度去观看表演，使得王凤英这个人物形象更加丰满，深入人心。

三、结语

《包公赔情》是吉剧最具代表性的经典保留剧目，深受人民群众的喜爱，更加博得专家和同行们的好评和认可。笔者通过学习这出戏，从内心及表演上对王凤英这一人物有了更深的理解和感悟，通过实践，得到了舞台经验，以及情感的贯通。

参考文献：

[1]宋寒冰，王秀霞.吉剧之根与魂[J].戏剧文学，2014，（02）：11-15.

[2]冯国建.《包公赔情》重在情[J].大舞台，2003，（05）：64.

[3]李健吾.看《包公赔情》随笔[J].戏曲艺术，1980，（01）：14-15.

作者简介：兰 梦（1988-），女，本科，吉林省戏曲剧院吉剧团，国家三级演员。