水墨效果在电脑刺绣针法中的表现及创意实践

张 盼

(江苏工程职业技术学院 艺术设计学院，江苏 南通226000)

电脑刺绣生产工艺是家纺行业常用的生产工艺，鲜明的装饰性可以表现出不同于其他生产工艺的色泽感和触摸感。针法是表现产品图案的媒介，是运用不同绣线组织来塑造图案的造型艺术手段，在刺绣产品的构思设计中，已包含了对针法的选择，针法的表现力是图案审美效应的要素。现代审美的不断变化，电脑刺绣高端市场中已经开始出现表现绘画艺术效果的产品，多以国外家纺品牌为主，为电脑刺绣注入了新的活力与文化内涵。但目前国内家纺刺绣产品中，绘画效果的图案应用并不完美与多见，水墨画是中国传统文化的经典代表，将中国水墨效果应用到家纺刺绣产品中，符合高端家纺产品的发展趋势，也符合当下民族自信的潮流，对民族文化的传承和现代家纺产品设计创新具有重要的开拓意义。

1 水墨艺术效果在电脑刺绣中的肌理特征

水墨艺术效果在电脑刺绣中的实现不是简单地将水墨作品绣制出来，而是将它作为图案设计的素材与灵感来源，用针迹肌理模仿绘画的笔触，产生新的图案表现形式，增加刺绣的艺术审美。在电脑刺绣中，针法类型没有水墨技法丰富多变，如何将有限的针法表现出多样的水墨技法及肌理，以简代繁，以少胜多，需要对水墨绘画工具、调和剂、颜料特性进行分析，归纳出水墨效果图案的肌理特征，并用电脑刺绣针法实现。

水墨画主要的绘画工具是毛笔和宣纸，调和剂是水，水墨被宣纸吸收后，形成扩散的墨迹，造就了自然柔化的边缘，色与色交接处是墨色晕染后的融合，而不是生硬的边线和色彩的堆积，水墨画颜料上色以多层覆盖为主，但色层缺少独立的厚度，色彩的透明度较高，这是水墨画的艺术特征[1]。

通过对水墨绘画工具、调和剂、颜料特性的分析可知，纸与笔的柔软性决定了刺绣所选用的针法需要追求柔软、自然的效果，水的调和剂特征要求针迹的运行要符合水墨的流动性、浸染性。颜料透明度高，覆盖能力弱，针迹密度需要普遍疏稀松，针迹表面反光效果弱，用针迹的弯曲走向引导人的视觉，绣线交界处为了突出墨色晕染后的融合，要求特殊的返回针迹类型，不同色块部位的针迹衔接要自然放松，这是水墨画构成要素特征对电脑刺绣针法在表现不同于普通图案的特殊要求，在用电脑刺绣针法实现时应着力表现。

2 水墨艺术效果的电脑刺绣针法

在表现水墨效果的图案时，首先要对图案的色彩和图形进行归纳整理，使之符合电脑刺绣的生产工艺。比如在表现图案色彩时，设计师需提炼出绘画作品中的色彩，尽量用最少的颜色表现最丰富的图案效果，将水墨效果图案的套色控制在十二套以内，因为目前大部分工业绣花机最多只能绣十二套色，所以要依靠针法的变化弥补绣线色彩的不足。

其次在图案图形处理时，由于受到绣花机剪线、换色、跳针等方面的限制，将水墨画作品进行完全的实现与模仿是不可能的，故要求设计师对原始作品和图案进行概括、提炼、筛选，抓住所要表现绘画效果形象的主要特征，把最具有表现力的典型部分表达出来。

在水墨效果的针法实现上，应重点把握水墨效果图案针迹光泽度的特殊性，这是水墨效果区别于其他绘画效果的重要特征，影响刺绣光泽度的因素有3个:一是绣线的质地，二是针迹密度的大小，三是针迹方向。水墨效果在电脑刺绣针法实现时，为了突出其水墨的扩散性，针迹密度都比较稀松，针迹密度的稀松导致绣面受光面少，绣线对光线的反射率低，光泽度不高，在表现水墨效果时要始终把控刺绣的针迹密度。除此之外，在水墨效果的实现中，主要从水墨图案的用墨和用笔技巧上进行模仿，在用墨技法的实现中，主要是针迹层次和针迹密度的变化；在用笔技法的实现中，主要是基本针法和艺术填针方式对用笔技法的实现，并辅以针迹属性的调节进行细节的完善。

2.1 用墨的实现

水墨用墨主要分为干、湿、浓、淡，是由墨中的水分比例决定，多体现图案的色阶和色调[2]。在电脑刺绣表现时不用拘束，只要认识到由浓到淡的墨色层次即可，为了突出水墨扩散渗晕的特征，针迹密度值要比一般刺绣针迹密度稀松。图1是用同种针法不同密度去表现墨色的干、湿、浓、淡效果图，针迹密度依次为0.4、0.7、1.3、1.8 mm，墨的浓淡可以通过针迹密度去实现，具体的密度可以根据墨色的浓度去把控。

图1 墨色变化效果图

2.2 用墨层次的实现

水墨画用墨顺序是将墨色由浅到浓层层覆盖，这与电脑刺绣顺序由浅到深，针迹由下到上依次覆盖或平置刺绣一致，用墨层次在针法实现上，先将用墨区域进行块面化归纳，区分深浅层次，用密度稀松的他他米针由下到上层层叠加予以表现，并用艺术针法锯齿形填针增加墨色过渡处的自然柔和感。针法叠加时上层密度要疏于下层密度，这样才能模仿出墨色间的渗透效果。

图2是一幅水墨山水效果的电脑刺绣作品，用墨色叠加法表现了江南水乡诗情画意的一幕，整个画面灵活处理了空间关系，表达了宁静致远的意境。在墨色使用上，近景与远景相辅相成，色墨交相呼应，针迹方向的变化使画面视觉有延伸感，人物与船的细节刻画让画面增加了趣味性。

图2 水墨山水刺绣效果图

2.3 用笔技法

水墨画的用笔技法分为皴、擦、点、染，都是对水墨画细节的处理，需要对针法的属性进行设置，关键是针迹返回方式的改变。图3是他他米针针迹返回方式的2种效果图，其中对角线返回方式针迹路径的转折处是折线，这样针迹转折过渡利落干净，适合表现出国画笔法的流动性和扩散性。标准返回方式针迹运行转折处呈矩状，不能体现针迹交界处墨色晕染后的流畅，所以在制版前要将他他米针的返回针迹调成对角线返回方式。

图3 针迹图

2.3.1 皴擦

“皴”的功能在于辅助勾线时所未尽完成的效果，包活物体的体积、阴阳、纹理、质感[3]。图4在针法实现上，用多种针法综合表现，在“擦”的墨迹形状较大的面状部位使用他他米针，分散在面状周围的点、线状部位使用平针连接，并结合3次平针一起填绣。在刺绣中，“擦”要尽量少使用，“擦”所形成的墨迹不是一个整体的形状，在对分散的墨迹进行填绣时，避免不了跳针和连接线的出现，这样增加了产品后期剪线的次数。

图4 水墨梅花刺绣效果图

2.3.2 点染

用笔技法中“点”多是起着烘托、点缀作用[4]。在针法实现上，主要使用平包针与他他米填绣，根据“点”所形成的墨迹浓度和厚度来区分2种针法的使用，墨色浓度较高时，使用平包针表现。“染”是最能体现水墨效果的技法，也是水墨效果的灵魂，一般先用较浓的色染在物象的暗部，然后将颜色向形象的亮部退晕，能将颜色晕开为准，可重复多次，最终达到均匀的过渡，使物象产生较强的立体感[5]，在针法的实现时，用基本针法与艺术填针方式共同表现晕染效果。如图5中表现花卉的晕染效果时，渐变填针使针迹密度根据花瓣的明暗关系由浅到深表现，体现出色彩晕染的效果，曲线填针根据花瓣叶子的筋脉走向动势进行弯曲，体现了花卉的生长结构，使花瓣更加自然生动。

图5 “染”的实现效果图

图6是水墨艺术效果在电脑刺绣中应用的实物图，作品图案以花卉为素材，利用水墨技法给予表现。图案布局自然随意，叶子与花卉相得益彰，针迹表现上，针迹疏密得当，布局有条理，增加了图案的空间氛围感，针法层次分明，渐变弯曲的针迹跟随花卉结构和光影关系行走，水墨的韵律感强，背景用大的墨块表现，自然随意，整个作品自然灵动，艺术效果浓郁。

图6 水墨花卉刺绣效果

3 结语

通过设计实践用电脑刺绣针法模仿图案的水墨效果，根据水墨效果在绘画材质上的特性，从水墨画的用墨技巧和用笔技巧上，通过电脑刺绣针迹的属性调节完善水墨效果的细节刻画，整理出了一套适合表现水墨效果的电脑刺绣制版技巧，丰富了电脑刺绣的表现方式，打破了常规研究仅从理论方面进行浅显描述的局限。通过实践，项目用工匠精神从刺绣针法的细节角度去探索，并总结了规律，为电脑刺绣家纺产品的研发提供理论支持和实践经验。

当下中国风的兴起，是我国经济强大，文化自信的表现，这就需要我们更深入、专注地研究民族文化在产品中的应用，将更多的创新实践融入到产品设计中，并结合当代艺术设计理念，将传统刺绣从二维到三维，平面到立体的探索，从工艺与材料上进行创新，将电脑刺绣工艺与家纺款式结合起来，避免刺绣在产品中的孤立存在，为家纺产品研发提供更多的可能性，丰富家纺刺绣的表现力。