海明威文学作品语言风格的美学探究

钱 丽

(池州职业技术学院，安徽 池州 247100)

一、海明威文学作品的语言风格

1.朴实无华。海明威的小说流传甚广、妇孺皆知，很大程度上源于其小说语言的朴实无华。他绝少堆砌修饰词，用简单质朴、生动大方的名词和动词描绘事物的本来面目，让读者从中体会简单、纯粹的美。朴实无华的语言特征展现出海明威客观冷静的叙事风格，他尽量不对笔下事件和人物做过分议论，使作品产生留白效果，引导读者深思文字背后隐藏的意涵。

海明威小说中少见主从复合句，却有大量简短的陈述句。如：《老人与海》中老人制服大鱼的情景：“老人将钓索放下，用脚踩住，尽其所能把鱼叉高高举起……立刻把身体倚在鱼叉柄上，让它插得更深，随后把全身的重量压上去。”海明威运用“放下”“踩住”“举起”“倚”“插”这类浅显简洁的动词，并反复使用“和”连接短句，整段描写没有修饰词，但却展现出惊心动魄的画面，让读者暗暗心惊。[1]

他描写景物时，摒弃冗杂的副词和形容词，运用简洁生动的词汇和短语，描绘出真实可触的场域、情景，使景色自然缓和地呈现、变幻，并将读者带入其中，在真实亲切的氛围里体会景色之美和人物情感，达到语言与情感合一的艺术境界。[2]在《白象似的群山》中，“她站起身来，走到车站的远处……在河的对岸，有连绵的山丘，几片云影掠过田野，越过树林，她望见了河流。”这里，海明威运用客观沉着的叙述方式，摒弃多余的词汇，使读者放下思索、偏狭，专注地跟随姑娘的视线缓缓游弋于美丽的景色中，令人沉醉、愉悦。

2.含蓄动人。语言是情感和思维的外显，愈是不露声色的语言，愈能传递出深邃的思想与动人的美，海明威小说描述外物的语言平实真挚、客观冷静，他很少评判、说教，只是将炽热、深远的情感蕴藏于字里行间。他认为冰山的壮观源自海面之下的巨大山体，并据此提出“冰山理论”，倡导作家只应写出八分之一的思想情感，而将另外的八分之七蕴藏于语言背后，只有处理好二者的关系，才能使读者深刻体验到语言的全部分量。[3]海明威善用含蓄、有限的文字表达丰富深远的内涵，他尽力不显露主观痕迹，拉近读者和文学的距离，使读者自由体悟艺术情境。

海明威小说虽然含蓄，省略大量内容，但却注重语言的理性与真实，他致力于刻画真实质朴的情景，让无形无尽的情感从中自然升腾，很有“看似无情胜有情”的意蕴。在《十个印第安人》中，海明威这样刻画涅克恋情破灭后的悲伤：“‘我的心碎了’他想‘如此难受，心一定是碎了’……他将脸埋在被子里很久，直到忘记想念普罗登斯，他睡着了，半夜醒来，他听见窗外铁杉林在刮风……早晨，风变大了，湖水上涨，他醒来记起自己的心碎了”。这里用大量笔触刻画夜晚铁杉林的风声，烘托涅克混乱悲痛的心绪，胜过大肆夸张的矫饰，描写传神、含蓄动人。[4]

海明威小说的深沉含蓄风格也源自语言的象征性，他善于运用词汇的双重内涵表达象征意义。《永别了，武器》致力于揭示战争的残酷，故事讲述军人亨利与凯瑟琳在战争中相爱，他下定决心离开军队，与心爱的姑娘逃亡瑞士，她却最终死于难产。英文书名为A Farewell to Arms，其中“arms”有“臂膀、怀抱”的意思，使故事具有两重内涵，一是告别武器，二是告别爱情。[5]

3.可视可感。海明威有独特的文学观念，他曾说：“作家的智性思考可以写成低价出售的文章……却并非文学。”他摒弃主观思辨，注重语言的具体性、客观性，真实刻画事物的声音、样貌、色彩、味道，尽力不做解释和评判，运用简短平实的语言捕捉事物原貌，营造出可视可感的氛围、情景，将真实的画面呈现给读者，让读者凭借直觉去体验和感知，获得丰富的艺术享受。[6]海明威清除头脑中的思辨，发挥感官的自然优势，将眼睛专注地看向事物，诚实地描写场景，使读者能透过语言见到真切的画面。他善于将复杂抽象、虚无缥缈的事物具象化，包括人物的内心感受。[7]《乞力马扎罗的雪》中，海明威将哈里死亡时的心境知觉化：“他感到死神来临，并没有冲击，反而像一阵气息，像摇曳的烛光……死神正将头依靠在床脚，他嗅到死神的呼吸。”这段文字中死亡仿佛是有形之物，时刻环绕在哈里身边，带来轻微的气息和阴影，也将读者带入哈里之死的氛围。

4.简约。海明威小说中的对话、叙事都有简约之美，赫·欧·贝茨称他为“手握板斧的人”，他用这把“板斧”将语言中冗杂的修饰、俗套砍伐干净，使纯粹的文字清晰可见，最终形成疏简清新、凝练直观的语言风格。《老人与海》原稿仅有26 531个词汇，他舍弃大量繁琐的语言，直白精简地描写场景和动作，简洁的语言在书中随处可见。故事开头非常简短：“老人独自在海湾小舟上捕鱼，已经有八十四天了，没有收获一条鱼。”这句话道破人物年龄、身份、境况，故事正是以此为背景，可谓内涵丰富、简而不凡。[8]

5.口语化。相比较于书面语，口语更为古老、生动、活泼，能自由反映个体的思维、情感、性格。海明威笔下都是劳动人民，口语化的语言更契合人物身份，能精准表现人物心理，使人物形象清晰自然、生动真切。尤其是在描写人物对话时，口语化的语言风格体现的更淋漓尽致，他注重人物态度、性格、语气，必要时会抛弃语言的逻辑结构，让人物在特定氛围下做出符合人性的反应，借由口语化展现人物情感，避免冗繁的叙述。[9]他热爱富有生命力的“古老词汇”，在小说中尽显口语化的妙处，运用大量俗语、俚语，甚至经常用到hell，bitch，goddamn这类粗野的文字，让语言切近平民的真实生活。也正因为此，海明威一度被批评界称为“哑牛”，嘲讽他的语言枯燥乏味，角色愚蠢粗俗。但他这样回应记者：“我使用那些古老的英文词汇，他人觉得我是目不识丁的大老粗，深奥的词汇我并非不会，只是古老的文字更优秀。”[10]

二、海明威语言风格的美学研究

1.突破理性观念和现实主义传统的桎梏。西方哲学注重语言和理性相契合，认为语言应具有逻辑性和现实性，能够反映理性精神。随着科技进步，西方哲学的理性认知持续加强，理性化的语言成为阐释真理的重要途径，“真实”是评判文学语言的关键标准。现实主义强调语言的真实性，其中又体现理性化的概括与分析，使文学审美受困于理性认知的樊篱，语言无法传递出自由广阔的内涵。尤其是在社会飞速发展的背景下，社会关系和人们的思维认知趋于复杂化，单纯依赖现实主义和理性观念不能清晰表达事物与现象的本质，无法满足人们表达和探索的需求，人们开始认识到理性观念的局限性，致力于探索非理性的语言表达方式，尝试以“诗化的语言”增强语言的内涵、意蕴，这样的反思和探索推动西方文学审美和语言风格的更新。而现实主义的文学创作思维也悄然变化，出现象征主义、未来主义、超现实主义的写作方式，将文学审美和语言运用风格推向新的高度。

海明威并未受到文化反思浪潮的影响，但也凭借个性化方式摆脱现实主义与理性思维的桎梏。他提出写作的“冰山理论”，认为冰山的壮观源自海面之下的庞大山体，写作时必须尽可能省略繁琐的修饰、评判，仅表达八分之一的思想，让读者自由体悟语言背后的丰富内涵。海明威的语言风格具有独特性、创新性，使人们开始思考叙事技巧问题。海明威的作品在情节、语言方面删繁就简，这意味着非理性的审美观念。他忽略传统文学语言的规范性、逻辑性，省略繁琐的环境和背景描写，不详细介绍人物的心理活动、社会关系、家庭背景等，不对人物作道德评判，海明威倾向于刻画人物非理性的、本能的语言行为和生活方式。这使他的作品常遭受误解，小说人物被认为粗俗不堪、头脑简单，内容缺乏理想精神和道德思考，如同古老的神话故事。但这也恰好体现出他对传统理性观念的摒弃，以独特方式传递文学语言的另一种“真实”。

2.文体风格与中国美学暗合相通。西方文学倾向于理性思考，强调个体价值的实现和扩张，造就了文学语言运用的理性化风格。但中国文化注重内省，承认个体思维的局限性，对自然规律抱有顺从、敬畏的态度。基于这样的思维观念，人们认知到语言文字的有限性，认为语言无法精准反映事物的全貌与本质，即“书不尽言，言不尽意”。面对这样的困局，古代先哲并未求助于逻辑和规范，未曾形成理性主义的语言观念，而是接纳事物的客观存在，不妄图以自我意志全面阐释事物本质，发展出“意在言外”的理念，尝试寻求语言以外的表达途径，注重语言的含蓄蕴藉，透过语言的表意捕捉更为深层的意象，实现“一切尽在不言中”的表达效果。由于语言具有高度概括性，为传递出真切生动的情景和思想，先哲们依从传统文化中“见微知著”的认知思维，提出“立象以尽意”的语言观念，主张以具体化、形象化的表达传递思想情感。

这与海明威的“冰山理论”不谋而合，他的文学语言具有简单明了、含蓄动人的风格，时刻保持客观冷静的叙事态度，以白描手法刻画真切的生活场景。正基于此种语言观念，海明威才能打破现实和理性的樊篱，避免用主观思考规范客观事物，摒弃分析、评判、议论对读者体验的干扰，使语言摆脱理性约束，具有广泛深远、透彻深刻的内涵。海明威觉知到思想情感具有复杂、微妙的特点，很难用准确的语言加以描述，理性化的语言叙述不足以表达事物的本质，他并未追随当时的语言观念，而是另辟蹊径，运用象征、隐喻突破语言的局限，他鼓励作家捕捉触动情感的源头，并将此清晰地表述出来，为读者呈现生动鲜活的事物形象，打开读者的眼睛、耳朵、心灵，带领读者亲自体悟作者想要表达的东西，这近似于中国文化所强调的“意在言外”。海明威作品带给读者的“真实”并非基于对现实生活的精确刻画，而更倾向于感觉的真切性，呈现具体事物或现象的本真样貌，这使他的文学语言显得疏朗空灵，达到“立象以尽意”的表达效果。

综上可知，海明威文学作品的艺术魅力源自独特的语言风格，他推崇并践行“冰山理论”，打破陈旧的语言运用规则，绝少使用修饰词，不在小说中做评价、批判，运用简洁质朴的语言展现丰富深刻的内涵，让读者感受到了纯粹的文学艺术。