跨媒体环境下电影影像形态的新特征——以华为竖屏电影《悟空》为例

孙帅 北京城市学院

一、竖屏电影的发展的时代背景

近年来，竖屏视频格式成为当下信息传递的新方式。随着5G 时代网络视听业的迅速发展，移动短视频影像成为新的行业主流。伴随着智能手机的普及以及媒介技术的迅速发展，竖屏影像成为现代人信息接收的新形态。

视频相较于文字信息、图片，信息量是更加丰富的。近几年来随着一些方便快捷的拍摄工具、后期剪辑软件的出现。视频内容的复杂制作技术壁垒也渐渐消失。进入5G 时代后，网络速度不断提升，伴随着支持视频传播的平台软件“抖音”“快手”“微视”的涌现，移动网络用户的数量还在逐年快速增长。据中国互联网络信息中心发布的第45 次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2020 年3月，我国手机网民规模达8.97 亿，较2018 年，新增手机网民7992 万，网民使用手机上网的比例达99.3%。显然，随着我国手机用户的逐渐增多，竖屏视频作为一种存在，已经成为当下最重要信息的传播方式之一。

二、竖屏电影的影像特征

（一）东方水墨意境的经典再现

我国的古典绘画作品中很多都是竖幅形式的，他们存在着通过竖式样式的展示与观赏习惯。如今，竖屏视频与传统的竖幅艺术观赏心理也有着密不可分的关系，人们有着传统的竖幅审美习惯，竖屏视频在创作过程中也充分借鉴了这些艺术形式，进一步满足了人们的审美需求。发挥竖幅画面的创作优势，使传统绘画的艺术意境在竖屏视频中得以展现，这对于竖屏视频的内容创作以及艺术形态的发展大有裨益。同时中国水墨画也在内容中影响着竖屏视频。在电影《悟空》中就体现了水墨画中的众多的元素。例如：瘦猴儿离家出走来到森林里的几组镜头中，散点的水墨画构图，人与自然的画面内容，像极了一幅幅水墨画作品。

（二）西方影像构图的动态表达

西方绘画的构图对影像影响深远。横屏视频视野广阔，有丰富的画面感和纵深感，能够清楚交代空间和人物关系的特点。竖屏影视作品中区分专业影视创作者的作品与非专业创作者的一个重要标准就是构图的专业性。竖屏视频在这方面有着天然的不足，竖屏的视野范围狭窄，能够容纳的信息量较少。《悟空》的导演蔡成杰就提到了这一点，但是整个团队也在挑战各自的舒适区，随着电影的拍摄，关于竖屏画面的美学慢慢被探索，整个创作团队都非常讲究竖屏画面的构图，通过构图来讲故事，而这些竖屏构图的选择和设计，很大程度上借鉴了摄影作品中的构图原则。例如《悟空》中的第一个镜头是一个被绳子捆绑住虫子的影像，看似简单的拍摄，在画面构成中包含了丰富的前景中景还有后景，再看第二个镜头与第三个镜头是一个鱼缸，还有一个闹铃。整个镜头的画面填充得非常饱满，如果把这个三镜头拼接在一起你会发现景别也在有节奏的变更。

三、竖屏电影的叙事特征

对于微电影来说，时长限制是一个不容忽视的要求，一般的微电影时长较短，在这个时间限制内想要完整表达出电影的内涵，就不能够像传统电影那样对规定情境进行大量的描述，竖屏微电影的传播多是在短视频平台上进行的，由于时间短且成本低的特点，能够更加广泛快速的传播，这就决定了微电影的叙事节奏要比传统电影叙事要快，在短暂的时间内讲明白一个故事，同时要求叙事节奏对于故事内容的表现具有深刻的影响，将重点放在高潮部分，以此来达到想要突出的效果。而这种以高潮部分为主要叙事方式的结构也正好符合了现代人这种快餐式的观影的需求。《悟空》的主题也是在讲述时间的一个问题，也隐喻到几代华为的创作者在追梦的路上时光流逝的故事。影片中开场画面上快速的剪辑，剧情立马上进入矛盾冲突的高潮部分，之后场与场之间的转换也是很紧凑的。电影的剧作结构发展到今天，传统的三段式结构在竖屏微电影中产生了变化，而这些改变是对专业内容创作者来说是一项挑战。

2020 年初，《囧妈》和《大赢家》等传统院线电影在疫情的影响下纷纷与网络平台合作，在手机端的短视频平台播放。这是传统影视业向移动手机端靠拢和尝试的契机。这种新型媒介表现形式，给用创作者供了更多的可能，所以，竖屏影像既是一场关于画幅的革命，也是对用户需求和媒介消费市场的洞察。随着硬件技术和内容生产的进一步发展，竖屏电影领域也随之崛起也应当同横屏一样，创作出不受局限的多种电影类型。