百看不厌《奇双会》

张志强

清宮名剧

常演《奇双会》这出戏的前辈都是“班主”级别的“角儿”，丑角泰斗萧长华说：“《奇双会》是程长庚程大老板（老生）、徐小香（小生，二人皆为同光十三绝中的人物）、胡喜禄（旦角）的拿手戏”，同治末年、光绪初年，小生泰斗王楞仙、昆曲名家乔蕙兰、内廷供奉陈德霖（青衣泰斗）在宫里唱《奇双会》，每每获赏。

《奇双会》的唱念、表演繁重而精彩，京剧、昆曲以及各个地方剧种都演这出戏，戏名亦称《贩马记》。为避免戏过长，前因由剧中人口述：明朝时陕西汉中府褒城县李奇从西凉买马，贩马到四川。李奇有女桂枝、子保童，妻死，续娶杨氏。因李奇终年在外，杨氏私通流氓田旺，虐待桂枝、保童，姐弟俩忍受不了逃出家门，途中被猛虎冲散，姐弟各被好人收留。李奇回家不见儿女，杨氏逼丫鬟说谎，李奇拷问丫鬟，丫鬟惧怕杨氏上吊一死。杨氏与田旺诬陷李奇害死丫鬟，买通胡知县，将李奇问成死罪。

《奇双会》从《哭监》演起，然后是《写状》、《 团圆》。

《哭监》：褒城县令赵宠的新婚夫人李桂枝在后衙听到监中哭声哀哀，知哭者必有冤情，遂私自提审这位老犯人，在问询中逐渐得知老犯人竟是自己的父亲，但限于法度不能立刻相认。

《写状》：赵宠下乡查旱情后回衙，李桂枝向其哭诉冤情，赵宠替她写下伸冤状。

《团圆》：李桂枝扮作赵宠跟班汉子，到按院告状，按院大人正是弟弟李保童（以殿试二甲头名进士外放），李宝童得知冤情，先与姐姐相认，后与姐夫赵宠相认，最后与父亲李奇相认。

戏捧人，人捧戏 

中国戏曲界觉得这个戏的剧本好，称之为“戏捧人”，戏把演员托起来了;但有的戏剧本很一般，但是演员有出色技艺，或唱腔好，或做派（表演）好或武打好，则称之为“人捧戏”。判断一出戏是否成功，得看票房，戏票卖出“十成”，戏园子门口就会摆出水牌“客满”，《奇双会》这出戏是戏捧人，人更捧戏。

前辈京昆名角、大师都演《奇双会》，著名老生高庆奎、周信芳、王凤卿、雷喜福、马连良、王少亭演老犯人李奇;王楞仙、程继先、姜妙香、俞振飞、白云生、叶盛兰演赵宠;梅兰芳、荀慧生、韩世昌、李世芳、言慧珠、张君秋、陈永玲、李玉茹等演李桂枝;萧长华演的县官胡老爷最为经典。

戏曲界在排戏、学戏时，老演员总要说一些演这出戏的梨园佳话，如某某先生怎么演的，如何如何生动。演员的台前幕后、梨园界的逸闻趣事是戏不可分割的一部分。

1945年春，上海皇后大戏院请黄桂秋（著名乾旦）、俞振飞演《奇双会》，大名鼎鼎的小生演员姜妙香助演李宝童，成为梨园佳话。

1963年北京京剧团去香港前，领导审查演出，有一天演《奇双会》，姜妙香（73岁）演赵宠，张君秋（42岁，四小名旦）演李桂枝，刘雪涛（40岁，小生名角，姜妙香徒弟）演李宝童。那天，周总理也来看戏，演出后，周总理指着从上海来的言慧珠和俞振飞说：“这里还有两位唱《奇双会》的名家，今天是难得的‘奇双会，我们—起合个影吧！”这张照片成了京昆名家和周总理的“奇双会”。

1991年4月8日，上海举行祝贺俞振飞（1902-1993年）舞台生活70周年的大型活动。俞门弟子在人民大舞台演出俞振飞的代表剧目，压轴大戏是俞振飞与夫人李蔷华合演《奇双会·团圆》一折。近90岁的俞振飞化妆、穿行头、勒头、戴官帽都已齐备，准备上场，突然俞振飞说自己的双脚动不了啦，原由这几天劳累所致。俞振飞身边的学生蔡正仁、岳美缇非常着急，正在这时，大幕拉开，锣鼓响起，俞振飞突然哈哈大笑三声，腿脚突然神奇地灵活起来了，俞振飞扮演的赵宠翩然上场。舞台是艺术家的生命，俞振飞一生最后的粉墨登场就是《奇双会》，后台说这真是“戏捧人，人捧戏”。

梅兰芳承先启后

梅兰芳1914年拜乔蕙兰为师，乔蕙兰教梅《奇双会》的唱腔，陈德霖教身段。梅大师在回忆录中说：“从1951年起，《奇双会》成为我演出的主要剧目之一，每年都要演若干场。”

梅兰芳在演出中不断精益求精，情节更精炼、合理，敢于忍痛割爱，例如在《写状》后，有几句赵宠、李桂枝调侃的对白，非常有喜剧效果：

赵宠：啊，夫人，下官（指自己）倒想起一件心事来了。

桂枝：什么心事？

赵宠：我与夫人完婚时节——

桂枝：八月中秋。

赵宠：八月中秋，正是秋风之际桂花香呦，香倒香，有些儿不贵。

桂枝：哪些儿不贵？

赵宠：夫人命犯乖张，就是有些儿不贵了（桂花尚且不贵，桂枝则更便宜了）。

桂枝：相公你有口说人，无口说自身，你可记得那年到我家投亲的时节，也是那等的光景。

赵宠：彼此。

桂枝： 一样。

梅大师认为在写状时新婚夫妻已经逗趣一番了，再以调侃为《写状》结束，喜剧色彩太浓，于剧情也无紧要，在日本演出时就开始删去此段。

现在各个京、昆剧团演出的《奇双会》均以梅兰芳演出为标本，京剧团演也是全场唱昆曲。

精彩的北昆《奇双会》

北方昆曲剧院（简称北昆）是北方昆曲的主力军，北昆唱北曲，相对于南曲，北曲字多腔少，清越激昂，Do……Si七个音都有;而南曲字少腔多，软糯细腻，俗称“水磨调”，唱Do …… Sol 五个音。

《奇双会》是北昆开创者韩世昌和白云生的杰作，也是后辈魏春荣、邵峥的拿手好戏。

魏春荣，国家一级演员，金嗓子，扮相俊，会做戏，在《奇双会》中饰演李桂枝。《哭监》一折，李桂枝穿帔（读pī，在凤冠霞帔时读pèi），外罩斗篷，戴风帽。帔是对襟长衣，是有身份地位的人在家里的随常衣服。皇帝在后宫也是穿帔，若是穿蟒袍就穿错了。帔保持了古代长衣的宽身阔袖的形制，穿来既宽松又有身份感。男帔长度到足，女帔仅仅过膝，为的是露出美丽的裙子，走起来婀娜多姿。舞台上的夫妻常常穿“对儿帔”（颜色、花饰一样），是古代的“情侣装”。在《写状》一折，赵宠与李桂枝穿的就是红色团花“对儿帔”。李桂枝外罩斗篷、戴风帽（女风帽绣花），表示夜间寒凉。

《哭监》舞台设置极简，仅有一桌一椅，早年间演出时在舞台右侧三只椅子拼成一个柙床（柙，音xiá，扣住重犯手脚），老犯人李奇躺在柙床上唱（啼哭），还有鸮（xiāo）神站拿着风旗，重复李奇所唱，表示把声音传到后衙。梅兰芳觉得老犯人脚冲外躺着唱，形象不雅且无法表演;古代县衙很小，夜里哭声很容易传到后衙，于是去掉鸮神和柙床，戏曲的魅力在于虚拟中展现丰富的内容。

李桂枝在与赵宠叙话时想起父冤忍不住啼哭，赵宠问其故，因二人新婚，桂枝试探着说：“相公能与我分忧解愁么？”赵宠说与她分忧，桂枝面露喜色，但还是有顾虑：“我说将起来，恐相公着恼啊”，细腻的感情是通过表演展示出来的。说到继母与田旺“有私情”时，李桂枝附耳告诉赵宠，一个新出阁的女子羞于说暧昧之事。

桂枝向赵宠诉说父亲冤枉时，有多个“相公呀”，语气、表情都不相同（如果没变化就是“一道汤”），念白难于唱，每句念白都有精确而自然的表演是很不容易的。

李桂枝顶着状纸进入大堂，巡按说：“桂枝乃女子之名，怎汉子告状？大刑伺候！”李桂枝惊吓之下，仅仅几秒钟的转身之间就把帽子挥掉、外衣脱下，这个技巧是个看点，要求脆、美，无一丝慌乱。

赵宠是巾生俊扮，有的观众对巾生两眉之间的“过桥”（弧形红晕）很感兴趣，戏曲中凡小生均用“过桥”表现青年男子之美。而武生在两眉正中画“蜡扦”（又称印堂红、通天，下宽上窄），表示成年男人的英武阳刚，小生的阳气尚不充盈，故不画“蜡扦”。

邵峥扮相清秀俊美，身段潇洒，唱做细腻，他性格内向特别适合演赵宠。当李桂枝说三更时分私自开了监禁之门，“犯了你的大法”，赵宠神情紧张，立刻对夫人说：“嘟！倘若走漏一个犯人，被上司闻知，这小小的前程岂不断送你手？”邵峥继承了先辈的演法，用手轻弹官帽，但是三个弹声都嘭嘭做响，这个技巧也是戏迷的看点。

《团圆》一折，赵宠走出巡按行辕，妻子化装成汉子不敢前去告状，赵宠鼓励她大胆前去，桂枝仍胆怯，赵宠一膀就把桂枝撞进大堂了。

《团圆》一折亦称《三拉》，李宝童相认桂枝后，拉着姐姐走入后衙，赵宠不明其故，又气又急，步伐紊乱，哆哆嗦嗦地说：“我家夫人前来告状，被大人一把扯入后堂去了，只见其入，不见其出，这是甚么缘故啊？”赵宠自言冒着前程不要也要闯入大堂，闯入大堂后先气势汹汹，后被堂威吓得颤抖不已。巡按李宝童知赵宠乃是姐夫，但还是要吓他一下，一看赵宠真的心惊胆战，便传“掩门”（退去众人），拉起跪在地上的赵宠，大官搀扶，赵宠更受惊吓，腿软如泥，几次都拉不起来，这一“拉”在“三拉”中是最精彩的（李奇閱历广，宝童拉他没有费劲）。被拉起来后赵宠两腿仍不会正常走路，巡按拉、衙役推，赵宠几乎滑行，头歪着，双目惊恐木然。拉入内堂后，初不敢坐下，跌倒在地，后仅仅坐椅子边，双臂不住颤抖，邵峥的表演细腻、不瘟不火（戏曲行话，表演适度）。

戏曲讲究“一棵菜”，张卫东是北昆的老生演员，好几次在剧中扮演李奇，着“茶衣”（下层人物），净面（不涂彩）、挂黪（cǎn）三（花白胡子），表示年老多病。张卫东在发髻上别了根草棍，非常有身份感，表演大开大阖，气度不凡。青年笛师丁文轩是“满口笛”，吹得满宫满调，声声含情、入戏。

戏迷看戏有个特点，虽然剧情、唱词、甚至唱腔都耳熟能详，但是只要是好戏、好角儿，就一准买票来看，《奇双会》是一出百看不厌，越看越爱看的昆曲大戏。