博物馆展览陈列设计理念分析——以“茶瓯香鼎话清闲-宋瓷与宋人的社会生活”为例

◎王文丽

（深圳博物馆 广东 深圳 518035）

博物馆展陈设计是一种综合性空间视觉传达的设计，既要遵循一般的艺术设计原则，又要符合博物馆陈列的特殊要求，需要构筑一套统一的、与展览主题相呼应的视觉系统。“茶瓯香鼎话清闲-宋瓷与宋人的社会生活”展览以宋人“四般闲事”之器用为主线，兼及酒器、文房及其他器用，通过不同器用展示还原宋人优雅闲适、清净精致的生活情趣。

一、展览主题的研究和分析

除了基本陈列之外，博物馆展览还包括专题展览、临时展览等，此部分展览是博物馆用于教育推广、馆际交流的重要部分。根据展览主题大致可分为自然标本类、古代艺术类、宗教民俗文化类等。自然标本类展览通过展示动物、植物、矿物岩石等标本，揭示其发展变化的历程与规律，使观众对自然界本身及其与人类和人类社会的的关系有更为深刻的认识，从而增强观众合理利用和保护自然环境的意识。古代艺术类展览主要通过历代书画、陶瓷、青铜器皿、金银器皿等器物，展示全国或者某一区域一段时间内的社会发展过程，从而勾画出一定时期的社会发展水平，使观众能够直观的感知历史。宗教民俗文化类，这类展览主题更鲜明，通常展品会跟对应的文化相关联，能代表某类特定的文化观念，反映特定时期或地域宗教民俗文化的发展。每一种展陈风格的实现都有其文化背景作为支撑。因此不同类型的展览，因展览主题、内容背景的不同会呈现出不同的风格特征。

“茶瓯香鼎话清闲-宋瓷与宋人的社会生活”展览以宋人的文化生活为主题，通过陈列的各类器用，展现诗情画意的宋人生活，呈现当时民众的美学思想和艺术实践的发展。陈寅恪先生曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”宋代是中国古代文明的高峰期。宋人，祭祀有茶酒并进的仪式，生活品茗则无香不幽，无花不雅。正所谓素手焚香，青烟袅袅缭绕之际，细品香茗，而观古今妙手之丹青，四季更迭之花卉，自有一番清雅之气。展览以茶、酒、花、香为主题，通过“茶酒花香”不同功用的器具共同还原了宋人优雅闲适、清净精致的生活情趣。四个单元，四种雅好，既各有讲究与仪规，又紧密相连，细枝末节，各有雅意。这就要求整个展陈设计既要考究、雅致，又要有深度、有内涵。

二、陈列空间规划

博物馆展览的参观过程是观众在特定的空间中，通过被精心陈列的展品接受信息反馈的过程，是展品与观众产生精神交流的过程。展陈空间的设计同时也是对展览主题的二次创作。

（一）信息空间规划

信息空间，可运用各种技术手段和美学法则更好的体现陈列的主题内容和艺术风格，承载整个展览的主要内容，是展览最重要的空间。它的设计是在确定的展示空间内陈列布置设备、实物展品和辅助展品，创造一个功能合理、舒适优美、能够满足观众物质和精神生活需要，愿意驻足停留的良好参观环境，为观众提供视觉、行为和心理上的享受。人体工程学表明，人类的视距与观察对象的大小存在一定的比例关系。以展品观察视距为例，观众在博物馆参观时，视距一般应为展品高度的1.5-2倍，最佳陈列带高度应为127-187cm，也可根据陈列的具体情况调整。

（二）参观路线规划

博物馆展陈空间设计有别与其他展览，需要对实物展品有一定安全保护措施，需要与观众保持一定的“距离”。首先，参观路线应当清晰明确，尽量避免重复。其次，参观路线要确保其连续性，使观众的参观自然流畅，又要具备灵活性，使观众可以自由选择参观。一条流畅、宽窄适宜的参观路线，既能提高观众在参观过程中的舒适度，又能保障实物展品的安全。参观路线不能过于狭窄，给观众的参观和紧急情况下的疏散带来不便；也不能过宽，浪费陈列空间，参观过程中产生空旷感。

（三）展厅氛围烘托

陈列空间设计就好比装修房子，有现代简约风格、欧式古典风格、恬淡田园风格，展览适用于哪种风格，需要对展览主题、历史背景有深入的理解。每个朝代都有每个朝代的风格特征，一个宋代瓷器的展览，展厅风格采用明式就不合适。本次展厅风格主要参考南宋画家刘松年《四景山水图》、《秋窗读书图》，北宋画家张择端《清明上河图》等宋代著名绘画作品作为空间设计的历史依据，试图营造宋代传统建筑风格，加深观众对展览的印象。

三、平面视觉传达

一个展览往往有好的空间设计还是不够的，还需要有平面设计建立未知参观人群与展览的联系。平面设计虽不起眼，但是贯穿整个展陈设计，是展览主题设计的基础，也是最能表达主题的设计，最具有感染力的设计。优秀的平面设计不仅可以传达展览信息，更能激发观众对展览的观看兴趣，提升展览的传播效应。展览的平面设计主要包括海报、宣传资料、主题墙、展厅说明内容等的设计。

基于当代艺术多元化的呈现形式对平面设计所带来的挑战，作为展览前期宣传名片的海报，更有其特殊意义。海报不仅能传达展览的基本信息，更能突出展览类别，从而吸引观众的注意力。以“茶瓯香鼎话清闲-宋瓷与宋人的社会生活”海报为例：

1.主标题字体设计采用宋徽宗赵佶所创的瘦金体。瘦金体是一种极具辨识度的字体，赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”。字体的选择与展览主题相契合，用文字点明展览信息。文字作为传达信息的重要载体，首要诉求在于功能性，优先明确展览名称、类别、展期以及主办、承办单位等基础信息；其次，在表达上做到言简意赅，方便读者从海报中获得展览主题。

2.海报中通过宋人用来喝茶的吉州窑黑釉盏、用来乘酒的越窑秘色“统和十年”铭经瓶、龙泉窑青瓷长颈瓶、用来焚香的龙泉窑青瓷香鼎，与展览内容茶酒花香相呼应。通过图形传达主题，展现叙事性，让观众能感知到展览主题。海报设计的图形创意处理，是一张海报精彩与否、成功与否的一个重要指标。图形是版面视觉的中心，且表现形式多样，通常以象征的设计手法突出视觉符号的高度概括性。图形是提炼策展思路，突破语言表达，给观众带来视觉冲击力的重要表现手法。以独特的视觉语言准确地表达展览主题，以最精简的元素来表现展览内涵，以视觉形象来传达创意信息。

3.龙泉青瓷配以绢画肌底，试图让观众感受经过时间的沉淀，宋瓷依然清新雅丽。通过色彩传递情感性，色彩在所有的艺术表现形态上，最容易给人留下第一视觉印象。