改革开放以来的广东陶瓷公共艺术研究

孙奕周

（广州美术学院，广东广州 510000）

1 背景优势

（1）优越的地理环境。 广东省属于东亚季风区，年平均温度22.3℃，月平均温度为保持在16℃～19℃之间。 陶瓷公共艺术在广东的发展避免了陶瓷因为温度太低发生冻裂的情况。 此外，广东省地大物博，自然资源丰富，拥有丰富的陶瓷原矿材料，为广东陶瓷产业的发展奠定了基础。

（2）深厚的陶瓷文化与陶瓷产业背景。陶瓷公共艺术在广东的起源和发展并非偶然， 而是基于广东多元的文化历史背景和庞大陶瓷产业背景。 无论是陶瓷艺术还是陶瓷产业都在国内外具有重要的影响力，最为盛名的当属石湾的陶塑、潮州的瓷塑及广州的广彩瓷。 除此之外，广东是全国乃至全世界最庞大的建筑陶瓷产业基地， 佛山自1983年引进新的陶瓷生产设备后就在现代陶瓷生产领域不断创新， 在全国卫浴领域位居前茅。而潮州枫溪陶瓷产业主要以生产出口日用瓷，其陶瓷产量久居全国前列，2004年被授予“中国瓷都”的称号。

2 介入空间途径与方式

陶瓷公共艺术介入空间的方式受社会经济、 文化环境的影响。 改革开放政策的落实为广东经济的发展带来了巨大的推动作用， 使陶瓷公共艺术获得更大的发展，介入空间的方式也更多样化，总结广东陶瓷公共艺术介入空间的方式，主要包含以下几种。

（1）以室内软装工程的方式介入空间。 20 世纪90年代以后，广东已经形成了经济特区、沿海经济开放城市、珠江三角洲开放区等多个层次较为全面的发展。各项事业迎来的发展的大好机会， 建筑装饰行业的发展也不例外， 以介入室内软装工程的方式为广东陶瓷公共艺术的发展提供了机会， 成为广东陶瓷公共艺术进入公共空间中最常见的途径之一。在这种方式中，艺术家充当乙方，工程承包者为甲方，甲乙双方经过协商之后甲方委托乙方为特定的空间或者环境进行设计和建设， 一般来讲这种只涉及甲乙双方的合作方式下的作品可实施性较高，整个流程下来效率较高，方便操作。

（2）以创意园改造的方式介入空间。在经济全球化大背景下，从国家到省、市各级逐步加强文化创意产业的建设，各方面追求可持续发展，一些旧的被遗弃的工业园区重新受到了重视， 各地区纷纷开始了创意园区的改造和建设热潮， 以创意园区的改造为切入点也因此成为陶瓷公共艺术介入空间建设的最直接有效的方式。在广东，以佛山石湾南风古灶园区和广东紫泥堂园区改造为例，为陶瓷公共艺术介入空间提供了条件。

（3）以陶瓷公共艺术活动的方式介入空间。改革开放政策对中国来说不仅是在经济和科学技术上的对外开放，同时也促进了文化交流的发展。 在21 世纪以互联网发展为标志的信息全球化背景下，各国之间文化、经济、政治相互交融。 在广东，一些地方性的艺术文化交流也逐渐地频繁起来，包括跨国性的一些艺术展览、工作坊活动、竞赛等。这些艺术活动中不乏以陶瓷公共艺术为创作方向， 对广东陶瓷公共艺术的发展具有重要的影响。 据所收集到的资料显示改革开放以来在广东省内举办过多个陶瓷公共艺术文化交流活动，如1999年12月举办的“99 石湾当代华人陶艺家‘千年之烧'”、2002年由葛姆雷策划举办的《亚洲土地》公共艺术项目、2008年“百万梦想砖”大型行为艺术装置策划以及“南风古灶2009 国际陶艺工作营”“2012年、2014年、2016年、2017年的中日韩国际柴烧工作营”等。 工作营带来的是各种思想与文化层面上的交流和碰撞，是公共艺术以环境为基础一种更为开放式的创作，与城市环境，城市市民有较强的互动和交流。

3 表达方式的多元化

改革开放以后，受现代艺术思潮的影响，广东现代陶艺出现了从萌芽到发展过程， 陶瓷创作经历了从注重实用性到注重艺术情感表达的转变， 出现了陶艺作品在户外公共空间展示的方式，经过多年的发展，形成了以陶瓷壁画、陶瓷雕塑、陶瓷装置等多种表现方式的陶瓷公共艺术局面。

（1）陶瓷壁画。陶瓷壁画是陶瓷材料介入城市空间装饰中较为普遍的表现形式，随着创作观念的改变，艺术形式与创作手法上也相应地不断发生新的变化。 广东陶瓷公共艺术中壁画主要分为3 类， 第一类是以瓷板画为表达的方式， 第二类是以陶艺创作为表达的方式，第三类则是借用科技的手段为表达方式，开始引用陶瓷丝网印技术。

（2）大型陶瓷雕塑。 随着现代艺术运动的发展，艺术家在创作中将对新材料、 新技术的探索放在了首要位置，一些雕塑艺术家将陶瓷材料运用到户外创作中，在广东， 城市陶瓷雕塑按创作方法的不同主要分为3种：第一种是先以水泥或者玻璃钢浇筑雕塑，再以陶瓷马赛克的方式将瓷片贴附于雕塑的表面， 这种创作方式在国内陶瓷公共雕塑的创作中较为常用， 具有较强的表现性，适用于较大型的户外陶瓷雕塑作品创作。第二种方式是一体式烧成， 也就是说整件雕塑是一个完整的个体，采用纯手工或者借助模具一次性成型，这种方式要求对陶瓷的窑炉设备有更高的要求， 特别是烧制体量较大的陶瓷雕塑作品。 第三种方式是陶瓷雕塑分段烧成的方式， 可以理解为将一件完整的陶瓷雕塑分解为多个小块进行制作和烧制， 一方面避免了大件陶瓷在制作过程中出现开裂的状况， 另一方面解决了烧制大件需要大窑炉的问题。这个创作方式的出现，成功地避开了陶瓷在之前所遇到的种种难题， 如不易烧成、安装困难、体量做不大等问题，大大的延展了陶瓷介入共件的可能性。

（3）陶瓷装置。陶瓷被引用到装置艺术中源于马歇尔·杜尚的现成品艺术观念。杜尚所坚持的反传统美学和反传统艺术创作的方式对之后的艺术家及他们的创作产生了极大的影响， 大大地拓宽了艺术创作的题材和对新材料的运用，在他之后，陶瓷材料开始运用到装置艺术中。 在美国和日本也开始出现陶瓷装置艺术。

4 存在的问题与对策

（1）存在的问题。第一个问题是当下从事城市公共艺术规划和创作的人群中大都是城市管理部门下设的城市规划设计人员， 较少有接受过系统美学教育的经验，在看待艺术创作及进行艺术方案的选择方面往往不够全面，存在认识与观念的问题。 第二个问题是广东陶瓷公共艺术中大部分的作品虽然在创作手法，材料特点的呈现方面具有相当的创新感和能够产生强烈的装饰作用，吸引公众的目光，但互动性不足。 第三个问题是缺少专门从事陶瓷公共艺术策划监督、 管理的机构。

（2）解决的对策。 鉴于文化推广和从业人员的问题， 首先从加强陶瓷文化普及力度及陶瓷公共艺术从业人员的培养去逐步完善和解决广东陶瓷共艺术发展不平衡及作品创作中存在不足的问题。 然后完善公共艺术建设机制，可以通过由国家相关部门、协会出台相应的政策和规定，例如，可以成立广东省公共艺术建设管理职能部门，并在各城市设立分管处，对该城市公共艺术的建设过程严格把控，落实权责关系，以确保公共艺术作品建成后的管理工作。