《扬子江暴风雨》演出前后

陆林森

1934 年6 月30 日，歌剧《扬子江暴风雨》在八仙桥青年会馆礼堂公演，这是该剧的首场演出。演出结束，礼堂内出现了感人心扉的一幕。全体演员一起谢幕，齐声高唱：“从朝搬到夜，从夜搬到朝，眼睛都迷糊了，骨头架子都要散了。搬啦，搬啦，嘿咿哟嗬嘿咿哟嗬，嘿咿哟嗬嘿咿哟嗬，笨重的麻袋钢条铁板木头箱都往我们身上压，为了两顿吃不饱的饭。”这首《码头工人歌》，是《扬子江暴风雨》的插曲之一。演员们带着深沉的感情高歌，观众们在台下应和，粗犷的歌声组成了一部混声大合唱，久久回响在礼堂内。第二天，《扬子江暴风雨》再度公演，演出地还是在八仙桥青年会馆礼堂。从四面八方赶来的观众，将礼堂坐得满满的。演出结束，场面和前一天一样，观众的掌声经久不息。

应田汉之邀，聂耳为《扬子江暴风雨》作曲

《扬子江暴风雨》由田汉创作，它是中国的第一部新歌剧。该剧的剧情是：“一·二八”事变后，扬子江码头沦落日寇之手，码头工人在日军的刺刀和皮鞭下，从日轮卸下木箱，搬运上岸。老王是一位打砖工人，他发现从日轮卸下的木箱里，装的是炸弹，于是疾呼：“不给敌人搬运炸弹去屠杀中国同胞！”听了老王的叫喊，码头工人们当即扔下木箱，不再搬运。日军一看，气急败坏，开枪威逼工人们继续搬运。枪弹，击中了工人阿二与老王的孙子。顿时，群情激愤，奋起反抗。日军再次开枪，几个工人中弹倒在地上。工人们拿起榔头、锤子，打开日军的军火箱，手提炸弹，冲了上去，与日军展开殊死斗争。

《扬子江暴风雨》穿插有四首歌曲：《打砖歌》《打桩歌》《码头工人歌》和《苦力歌》(1936 年改为《前进歌》)。前三首由蒲风作词，聂耳作曲；《苦力歌》由田汉作词、聂耳作曲。粗犷、低沉、浑厚的男声混唱，表达了中国码头工人艰苦的劳动场景。但是，他们不畏强暴，奋起反抗日军。聂耳为这四首歌词谱曲时，大胆运用了码头工人搬运重物时唱的劳动号子，歌剧增加了沉甸甸的分量，那一步三顿的音乐节奏，加强了演出效果。闻其声而察其景，观众看了这部歌剧，如身临其境，加深了对码头工人搬运重物的体验。

在风雨如磐的旧上海，《扬子江暴风雨》冲破黑暗，能够成功地登上舞台，殊为不易，它的问世，在中国歌剧史上留下了不可磨灭的一页。然而，作为中国的第一部新歌剧，《扬子江暴风雨》又是如何产生的呢？

1934 年5 月，聂耳正在百代唱片公司上班。一天，田汉去公司找他，他告诉聂耳：为了反击反动派的文化围剿，左翼“剧联”要推出两部舞台剧，一部是《出走后的娜拉》，一部就是《扬子江暴风雨》。根据剧情发展，《扬子江暴风雨》要安排四首歌曲，开头两首，中间一首，结尾一首。田汉说，蒲风是一位有才华的诗人，他要请蒲风写三首歌词，自己写一首。这四首歌词，全部由聂耳作曲。除了作曲，聂耳还将扮演主角，在剧中饰演老王。

田汉和聂耳是朋友，又是合作者（也是聂耳的入党介绍人），聂耳在上海期间，写了30多首曲子，其中有十多首是和田汉合作的。当时，田汉介绍完《扬子江暴风雨》，又对聂耳说：“聂子，我相信你一定会出色地把这个剧演好的。”聂耳一听，当即回应：“放心吧，我一定会干好的。”

聂耳来到上海前，因在家乡参加学生运动，被反动局列入了黑名单而离开昆明，取道越南海防，辗转到达上海。公平路同春里31号福兴公寓，是云南云丰申庄设在上海的分号，聂耳是新来的员工，就住在公寓（石库门）二楼，那里离码头很近，站在二楼晒台，能很清楚地看到工人们搬运重物的场景，还能隐约听见工人们唱的劳动号子。他在日记中记下了自己的感受：“吼声震荡着我的心灵，它是苦力们的呻吟、怒吼！”他一直想要为码头工人写歌，如今，田汉邀请他为《扬子江暴风雨》谱曲，他终于可一遂心愿了。

赵丹说，“我真没有想到他会演得这么好。”

沿百老汇路（今大名路、东大名路）一侧的黄浦江畔，分布有很多码头、堆栈，扬子江码头是其中的一座。聂耳接受田汉邀请后，进入了创作状态。为了加深对码头工人艰苦劳动的生活体验，他多次来到扬子江码头，观察码头工人搬运重物的情景，不久就写出了《码头工人歌》等四支曲子。

《扬子江暴风雨》有两个主角，一个是老王，由聂耳饰演，另一位是老王的孙子小栓子，由田汉的儿子田海男饰演。还有一位是卖报女童，谁来饰演好呢？聂耳立刻想到了“小毛头”。

“小毛头”原名杨碧君，出生在苏州一户贫苦之家，七岁时父亲病故，后来举家迁居上海，住在闸北。“一·二八”事变，日军轰炸闸北,一家人逃到租界,后搬到吕班路顾家弄(今重庆南路26 弄内)。她的母亲和姐姐在吕班路霞飞路口(今淮海中路上海妇女用品商店东边)摆了个报摊，她跟着卖报。一天，电车靠站，乘客将饿得头昏眼花的她撞倒在地,手上的报纸散落一地,坐在地上大哭。正巧，聂耳路过此地，将她扶起，并捡起地上报纸，全部买下。他非常同情“小毛头”的身世,特地请田汉夫人安娥写了一首歌词,自己为之作曲,这就是后来传遍了上海滩的《卖报歌》。

《扬子江暴风雨》导演接受聂耳推荐，“小毛头”饰演剧中卖报女童。她背着报袋，在舞台上唱起了《卖报歌》：“啦啦啦，啦啦啦，我是卖报的小行家”，歌声飞出了舞台，飞向了里巷弄堂,广为传唱。在他的帮助下，“小毛头”为自己今后的演艺生涯打下了基础。后来，她参演了好几部电影，20 岁时成了上海滩上的一位知名影星。舞台上的聂耳，和“小毛头”一样，演得十分投入。日寇开枪，打死了小栓子，他(老王)抱起小栓子，悲愤地唱道：“同胞们，大家一条心，挣扎我们的天明！我们不怕死。”（白）“不用拿死来吓我们！”（继续唱）“我们不做亡国奴，我们要做中国的主人！让我们结成一座铁的长城，把强盗们都赶尽；让我们结成一座铁的长城，向着自由的路，前进！”在他的歌声感染下，观众的情绪达到了高潮，爱国热情油然而生。

赵丹是聂耳三十年代的朋友，也是国庆十周年上海拍摄的献礼片《聂耳》中的聂耳扮演者，回忆当年参加演出时的情景，赵丹十分感慨：当时的“演出条件很差，乐队很少，演员必须参加合唱。有时服装来不及换，就得赶快奔出去，帮着一起唱……大家演出时的热情很高，我发现聂耳是有成为演员的潜质，我真没有想到他会演得这么好。”

“未名学剧社”，帮助《扬子江暴风雨》登上演出舞台

1934 年夏，白色恐怖日甚一日，左翼“剧联”屡屡受到打击，《扬子江暴风雨》是一出抗击日寇的爱国歌剧，它是如何顺利地登上演出舞台的呢？这要从麦伦中学说起。

麦伦中学（1953 年5 月，为纪念抗美援朝战斗英雄黄继光，改名继光中学。）是一所英国教会学校，校长沈体兰崇尚“科学、民主、进步”，他和法学家张志让等人组织上海各大学民主教授联谊会，开展争民主、反内战斗争，学校成了“民主堡垒”和“学运先锋”。这所教会学校有一个“未名剧社”，从1934 年结社，到1937 年抗战爆发，虽然只有短短几年（因有的剧社成员奔赴延安，剧社自动解散），但演出了多部进步话剧（如《放下你的鞭子》《第五号病室》《谁是朋友》《金宝》《王三》等），社会影响很大。剧社的演出活动，也深受张庚、崔嵬、姚时晓等左翼人士的赞赏，将麦伦中学作为“剧联”活动的阵地之一。

《扬子江暴风雨》公演前，恰逢麦伦中学建校40 周年，“剧联”便以麦伦中学40 周年校庆和筹建健身房为名，公开进行募捐演出。参加募捐演出的有两部剧作，一部是《出走后的娜拉》，另一部就是《扬子江暴风雨》，导演有应云卫、洪深等，演员有袁牧之、郑君里等，聂耳担任主演。

干学伟是原北京电影制片厂的导演，几十年前担任麦伦中学“未名剧社”副社长。《扬子江暴风雨》走上舞台，他在剧中饰演工头。据他回忆，由聂耳担任主演的这部歌剧，“反映了帝国主义和军阀相互勾结的罪恶和人民的苦难。其中《打夯歌》（即《打桩歌》）《打砖歌》《码头工人歌》，既可单独唱又可组成几部合唱，此起彼伏。在中国音乐史上可称为既有民族气派，又具有革命激情的歌剧的新开拓。”

干学伟不认识聂耳，他在《“未名剧社”——时代的幼苗》一文中写道：“《扬子江暴风雨》排演了几次，我都不清楚这位导演兼演员的人是谁。一天，在八仙桥青年会的过道里，我问了他，他笑着说‘聂耳’，又补充说‘四个耳朵’。那真是个多才多艺又十分和蔼质朴的青年，当时他大约只有二十二三岁。”

《扬子江暴风雨》公演后，在社会上引起了强烈反响，上海滩一些报刊相继作了报道。在反动当局的干预下，这部新歌剧只演出了两场，便被禁演了。