孟菲斯设计对中国现代家具设计的启迪

◇肖英林

伴随着当代中国科技的进步与经济的发展，我们正逐渐在往更高层次的社会发展，一个全新的时代已然来临。纵观21世纪中国的家具设计，其在这几年中算是获得了极大的发展，取得了突破性的成就，但是目前中国的家具设计陷入发展困境，这让我们不得不考虑中国未来家具的设计和走向。或许，我们可以在孟菲斯设计中找到答案。

一、孟菲斯设计集团的发展

（一）孟菲斯设计集团产生的历史条件

到20世纪中叶，工业化带来的大规模污染和资源匮乏引起人们警觉，工业文明陷入危机。面对工业文明的危机，人们束手无策。然“逆境而重生”，此时，西方的意识形态发生了较大变化，在意识形态领域中孕育了一股非理性的、反物质文明的思想，并逐渐成为当时思想的潮流。与此同时，人们的思想与需求都发生了改变，从而适应此时的需求。例如：摇滚乐在音乐界当中备受关注，并被当时的年轻人所追捧；文学界出现了新的流派和作品，也产生了新的主义（超现实主义）。种种的现象表明，人们已经开始注意到自己的精神需要，并不断寻找着根的发源地和梦的起源，他们在这现代工业化城市中散发着光芒。

（二）孟菲斯设计集团的发展

1981年，孟菲斯设计集团正式成立，在米兰举行了一次设计展览。在这次的展会上，孟菲斯集团推出的作品受到了观众强烈的反映，这些作品让人们耳目一新，鲜艳的色彩与奇特的造型，搭配起来虽然看起来有一些稀奇古怪，但却让人感到轻松舒适，这些无一不对人们造成心灵上的冲击。这次的展览很成功，成功地让孟菲斯设计集团出现在大众的视野，并赢得人们的喜爱。这个突然成名的设计组织以后的探索，成为近20世纪80年代以来最引人瞩目的后现代设计的运动。

之后，社会各种设计思想潮流涌现，在社会现实的冲击下，孟菲斯设计集团一步一步地解体。孟菲斯设计集团的发展犹如昙花，虽然只绽放了一瞬间，但足以让人们记住它的美，其独特的设计风格使它成为了后现代设计中最引人瞩目的风采。设计师们的那些作品中带有强烈的感情色调和反现代观念，简单明了地表达出他们对设计的态度，对后现代主义设计的态度，这也成为了后现代文化的主要内容之一。虽然孟菲斯设计集团的发展有限，却足以影响着世界的设计领域，在设计的领域永远有孟菲斯设计集团的一席之地。

二、中国家具的发展历史

中国家具萌芽于夏商周，成长则在春秋战国，这两个时期虽然比较动荡，但是却不妨碍文化的交流，在这场文化的交流与冲撞中它得到了成长，青铜家具不再盛行，而是逐渐流行木制家具，大多数的木制家具都以漆髹饰，一则是为了美观，二则是为舒适，主要以几案、椅子、墩为主，其制作成本相对于青铜器较低。再者，此时的百姓习惯坐和跪，木制家具更适合此时人们的生活需求，简单朴素却又不失美感。

秦汉时期，受到王权的影响，人们的生活习惯并没有发生很大改变，仍然还是跪坐、盘膝坐，常用的家具还是漆木家具，不过随着漆木技术的完善，漆木家具在秦汉时期达到了鼎盛，不仅数量增多，种类也愈见丰富，装饰工艺也在此时得到了发展。

魏晋南北朝时期，是中国历史上第一次民族大融合时期。在这场民族大融合中，各民族的人才集聚一起，他们相互交流，相互借鉴，也为魏晋时期的家具发展创造了春天。自西晋开始，人们跪坐的礼节观念就开始逐渐淡化，坐的家具种类增多，家具设计也从原来低矮的家具向高大的家具发展，这也从侧面反映了魏晋时期垂足坐已经受到推广。至南北朝时期，因垂足坐形成了高形坐具，这也是家具历史发展的必然结果。在装饰风格方面，漆木家具的色彩运用比前几个朝代更为熟练，其装饰的纹样有莲花纹、飞天纹、卷草纹等，都带有一定的宗教色彩。

隋唐时期，民风较为开放，垂足坐被广泛接受，但是低矮家具仍广泛运用，主要还是受佛教的影响，像禅椅等还是比较常见的。唐朝的家具造型宽大厚重，庄重大方，拥有力量美，所呈现出来的宏大气势，是其他朝代不可睥睨的存在。

宋元时期，“席地而坐”被淘汰，漆木家具制作更加繁琐，在南宋，漆木种类基本齐全，高型家具已经在此时期定型，工艺装饰也日益精湛。元朝时期，家具虽然发展缓慢，在宋明之间却未断开联系。其中元朝的交椅极具特色，交椅适应游牧民族的生活需要，它可以折叠，携带方便，具有很高的使用价值。

明朝的家具，更加在意外观造型，实用性次之。艺术风格简练清新，室内陈设要求对称，形成固定的陈设格局。雕刻者高超的技艺让人折服，家具运用的饰品种类增多，让工艺装饰艺术大放异彩。与明朝的简约不同，清朝的家具繁琐华丽，在明朝家具的基础之上不断添加新元素，装饰的材料有象牙、大理石、玛瑙等，使得清朝的家具富丽高贵，其最具代表的家具就是太师椅。

民国时期，家具融合了西方的特色，改变了以往的家具风格，具有西化的特点，与欧洲的家具风格很是相近，开始运用到了水晶、玻璃等材料，巴洛克、洛可可风格也广受人们喜爱，一直流传至今。

三、孟菲斯设计对中国家具设计的启示

中国家具在历史上曾经非常辉煌，特别是明式家具，以“古、雅、精、丽”的特征著称于世。但是，现在中国所产家具已经不能与以前相媲美，大多数人现在更喜欢西式的家具。不论是从外观还是实用性上讲，我们不得不承认现在中国的家具设计有待改进。中国家具在现阶段陷入发展困境，已让设计师们头疼不已。

孟菲斯集团设计的每一件作品都致力于表达个性化的文化内涵，因而设计出了很多离奇古怪却让人惊喜的作品。人们也愿意接受这些新鲜的设计作品。在色彩方面，它打破常规，喜欢用轻快、明亮、纯度较高的色调，同时也提倡装饰，强调手工艺术的重要性，注重作品的原创性。人性化设计、绿色化设计，都值得设计师学习与借鉴。

中国的家具设计曾经让人们骄傲，尤其在家具手工制造和雕刻方面，曾经让世界震惊，也是我国文化的象征。而现在纯手工的家具制作人和大师已经很少见。光靠制作家具很难让他们生存，他们制作的家具很多都是被收藏，很少出现在生产一线，由于生产制作成本高，很多人不愿意从事这一行业，这也导致了中国严重缺乏手工家具制作者，手工制作家具的民间艺术面临失传。

孟菲斯设计流派敢于突破常规，敢于创新，在家具设计固定的模式下突出重围，拓展了人们的视野，此时的中国家具设计正需要这种思维。优秀的设计者应该对设计作品有着深刻的认知，中国的家具设计者可以从孟菲斯设计风格中找到自己需要的元素，把握设计尺度，时刻关注市场动态，调整设计观念，从而推动中国家具设计的发展，以更好的姿态走向世界。

四、结语

孟菲斯设计集团的设计风格和特点让人耳目一新，中国当代乃至未来家具的设计走向，或许可以从中得到启迪，为中国家具的设计注入新的活力，从而促进中国现代家具的发展。