自然主义文学中的“客观性”分析——以左拉的《小酒店》为例

李霄

（北京化工大学，北京 100029）

1 自然主义文学与埃米尔·左拉

自然主义是文学作品中的一种创作倾向和风格。它强调对现实生活中的真实场景做记录式的写照，而不掺杂作者任何的主观情感。并试图用自然规律特别是生物学中的基因和遗传规律来解释人的行为特征以及人与人之间、人与社会之间的关系。埃米尔·左拉是法国自然主义文学流派的创始人。他认为自然主义文学就是“除了自然之外就不存在其他东西了”，并将科学实验运用于文学写作之中，开创了实验小说理论。左拉主张学习自然科学，以科学的态度和方法进行文学创作来赋予自然主义文学作品以强大的生命和感染力。在其《实验小说》中，左拉将自然主义文学的原则和特征归纳为“三性”。

真实性：真实性是自然主义文学的最高品格。左拉认为：“使真实的人物在真实的环境里活动，给读者提供一个真实的生活片段，这便是自然主义小说的一切”。在左拉看来，文学创作应该反映社会生活的全貌。这种真实的反映并不是对现实生活机械和绝对地复制，而是对现实生活的提取和精练。

客观性：要实现作品的真实性，必定离不开客观性。左拉曾这样定义客观性：“它是与个人无关的，我的意思是说，小说家只是一名记录员，它不准自己做评判、下结论。”作家的责任就是客观、不掺杂任何主观感情地描写场景和事件，而将评论的权利转让给读者。

科学性：在《实验小说》中左拉提道：“假如实验的方法可以引导人们去认识物质生活,那么,实验方法也可以引导人们去认识感情和精神的生活。”同时自然主义作家受到达尔文《进化论》的影响，认为人的行为和性格都受到基因和遗传因素的控制，并尝试从生物学和遗传学的角度解释人的行为和事件的原因。

在左拉众多文学作品中，《小酒店》就是其自然主义理论和实践的集中体现。小说从主人公绮尔维丝22岁写起，直到她死去，共写了20年间发生的故事（1850—1869）。文本真实地表现了法兰西第二帝国时期手工业工人贫困、堕落的生活。通过对巴黎郊区下层手工业者穷困、颓废生活的描写，揭露了资本主义社会的黑暗以及酗酒、暴力等社会问题。在揭露资本主义剥削与罪恶面孔的同时，《小酒店》也深刻体现了作者“客观性”的自然主义原则。

2 《小酒店》中的“客观性”

左拉在19世纪70年代正式提出了“客观性”的原则。在《戏剧中自然主义》一文中，他强调文学创作“只是陈述事实，一直分析到它的终端，而不是冒险去做综合……”左拉认为，一部小说的构成就是作家对现实生活的客观记载和对资料的真实组合，没有任何主观和想象的成分在内。这也就要求作者在文学创作之前，大量的实地探索和素材积累。在左拉的另一部小说 《萌芽》中，为了让读者更加深刻和直观地感觉到旷工的日常生活场景，左拉在写作之前去到法国北部的采煤区和矿工们同吃同住；而在《小酒店》中，为了让读者更加准确地感受底层工人阶级的生活现状，他去到工人经常出没的小酒馆里喝杜松子酒……在《小酒店》里，作者使用了很多底层工人阶级使用的俚语，前期准备工作之充分，可见一斑。通过大量的资料收集和详尽的前期准备，左拉的文学创作才有了现实基础，让“客观性”的实现有了物质前提。

2.1 隐藏真实的“叙述人”

在传统的文学作品中，作者同时也是故事的“叙述人”，倾向于对文学作品中的人物进行直接和主观地评论。他们对于事件和人物的态度是明显和带有情感的。这种传统的作者主观情感干预的倾向到了福楼拜时期有所转变，后者推崇作家在文学作品创作中的 “沉默性”而拒绝直接和明显的主观情感流露。《居斯塔夫·福楼拜》一文中，左拉曾提到“自然主义小说家喜欢完全消失在他所描绘的行动后面。他是隐藏在戏剧之后的导演”。左拉在文学作品中想要隐藏的就是自己作为“叙述人”的身份，营造一种“故事自己叙述自己”的意象，从而让读者找不到作者的主观痕迹，实现自然主义所追求的“客观性”。

《小酒店》中的故事真的是自己讲述自己吗？显然不是，作者不可能摆脱“叙述人”的角色，但是作者不以“我”或“我们”这样第一人称的形式介入到故事的情节和场景描绘中，借用小说人物的所看、所听、所想来推进情节的发展。在不同的场景和不同的事件，都有不同的人物带领读者走进情节发展中。这样高度隐匿主观叙述人的方法，既防止了作者主观情感对读者阅读的干扰，又给予了读者充分的主观评判的自由。

在小说开始，作者将读者带入了女主人公绮尔维丝的世界：

“今天晚上，当她凭窗等候朗蒂埃回家时，远处‘大阳台’舞场的十个窗子里射出的灯光映在门外马路黑魊魆的地面上阑珊可见。她似乎看到朗蒂埃走进了舞场，他身后跟着的是那个小阿黛尔。”

“大阳台”“舞场”“小阿黛尔”这一系列的场景和人物，都是出自女主人公所见所感。作者选择了完全隐匿在场景之后，让女主人公成为他的“代言人”。做到像科学实验一样不掺杂个人情感。

“他觉得热尔维丝是个勤劳、热忱的女子，拼命地干活，照料孩子们，晚上还看到她在缝补衣服。她甚至把生活看得过于严肃了！于是她面带微笑，恰如其分地为自己辩解。她的不幸就在于她从前并不是这样持重。她隐约地说出从14岁起就怀过多次孕；又说起当年与母亲也常喝茴香酒。”

这段文字的前半段运用的是男主人公古波的叙述视角，他描述着他眼中热尔维丝的样子：勤劳、热忱、过于严肃。后半段运用的是女主人公热尔维丝的叙述视角，她描述着她对这个社会的看法：不良的社会好似一柄屠牛的槌，会敲碎人们的头颅。通过叙述视角的切换，作者实现了不同人物之间的自由间接话语。作者没有指明这是谁讲的话，也不用引号限定。给人一种话语自由流畅的印象。作者借用书中人物的思想和言语进行叙述，实现人物之间言语和思想的自由交流，但是没有留下任何主观情感和在场痕迹。这也真是“客观性”的体现和要求。

2.2 语言场景大胆真实

在左拉的自然主义文学作品中，充斥着不少情欲场景的描写，这也让左拉被当时的舆论所批判，背上了有伤风化的罪名：《萌芽》中男女工人之间淫乱的性关系、《娜娜》中女主人公的妓女生活和同性恋情……而对于左拉来说，传统道德伦理相违背的场景描写，只是依据自然主义的原则来“真实客观地表现生活”。对自然主义作家来说，场景的描写关键在于客观和真实。至于具体的场景，则根据情节的发展而展开，不会刻意强加或回避。

当《小酒店》刚开始在报纸上发表的时候，左拉受到了前所未有的攻击。公众批判其用语过于粗俗。《小酒店》的序言中，左拉这也为自己辩解到：“人们对我所用的词句感到很生气。我的唯一的过错就是不应该在文学上有好奇心，把人民的语言收集起来并且在文学作品中大胆地使用。”为例更加客观呈现下层工人阶级生活的真实状况，左拉在《小酒店》中大量使用下层工人阶级的语言，这也表现出左拉的独创精神和艺术胆识。为了如实的刻画工人的形象，左拉大量收集和运用下层工人的流行用语，让它成为一部“真实的、有人民气味的、描写人民生活”的小说。文中工人的污言秽语正是自然主义的表现。

小说中女主人公的形象是矛盾的：可怜又可恨的。她吃苦耐劳，却懦弱被动，最终成为酗酒和暴力的牺牲品。从女主人公的悲剧中折射出的是一个堕落和沉沦的下层工人阶级。小说中作者也采用了大量平民的语言和血淋淋的暴力场面来揭示这个贫困和堕落的阶级：

“脏货！烂货！下流婆！”

“呸！烂货！……浇你这桶水！凉凉你的屁股，让你败败火吧！”

“哼！娼妇！冲一冲你浑身的臭气，除除你一生的晦气呀！”

“对，是的，我让你清清脑袋，婊子！”

这段文字描绘的是女主人公热尔维丝与维尔吉妮这间的打斗。在这段文字中作者大量运用了下层工人阶级的粗俗语言：“烂货”“婊子”“下流婆”。用词的低俗让人触目惊心，也正是通过这一客观的还原，让读者能够正是感受到底层工人阶级的暴力、懒惰与沦落。

3 结语

《小酒店》是法国历史上第一部完整描绘工人阶级生活现状的小说，也是左拉自然主义的代表作。但由于其真实描写了第二帝国时期手工业者贫困、懒惰、性乱、暴力、酗酒等触目惊心得话题引起不少舆论的谴责，所以其文学价值一直被低估。通过自然主义“客观性”的原则来重读《小酒店》我们不难发现作者场景描写和文字使用的合理性。同时自然主义“客观性”高度隐蔽了叙述人，在阅读过程中，读者避免了受作者主观思想的影响，提高了读者的主观能动性，让读者自己积极分析和评价，这也大大提高了读者在阅读中的地位。运用自然主义“客观性”的原则和角度来分析作《小酒店》，也能够给我们提供一种新的阅读视角和思维，获得一种新的审美体验。同时也能更进一步从“客观性”的角度去解读和探索更多的自然主义作品。