为有源头活水来——我演罗艺的一些体会

姚献敏

（洛阳豫剧院，河南 洛阳 471000）

“问渠那得清如许？为有源头活水来。”宋朝朱熹的这两句诗是说：请问那水为何那样清澈呢？因为它的源头有活水不停地流下来。我借用后句诗为本文题目，是想感恩于许多老师、名角、专家的悉心帮助指教，多亏其源源不断地“源头活水来”,才使我在豫剧《花枪缘》中较好地刻画了罗艺的舞台人物形象。

下边，谈谈我演罗艺的一些体会。

一、首先要做好排演前的案头工作

在导演的指导、启发下，我进行了认真的案头工作。不仅查资料，读史书，如《隋唐演义》《花枪缘的传说》《中国戏曲通论》《豫剧艺术总汇》《艺术百花园》等，比较深入地了解、分析、领会剧作《花枪缘》的时代背景，深刻地研究、理解剧中人物、特别是罗艺这个典型人物的人生经历及性格特征。另外，我还经常向导演、老师请教，以便丰富、提高自己的表演艺术修养。如，请教过音乐设计鲁滨老师、须生名角赵云生老师，还不止一次地登门求教分别饰演过罗艺和姜桂芝的任四亮、许青枝等老师，他们都是很有造诣的表演艺术家，对我帮助很大。

豫剧大师崔兰田曾演出过《对花枪》，是田汉先生改编本，以唱功见长，在首都北京引起过轰动效应。

京剧小老旦郑子茹，又以武功见长演《对花枪》，也轰动首都舞台。

1981年，南京著名作家宋词根据豫剧传统剧目《对花枪》改编为《花枪缘》。宋词先生另辟蹊径，把姜桂芝塑造成一个矢志不渝追求爱情的女中豪杰，在舞台上树立了一个崭新的女性形象。还着重刻画了罗艺固执、负义，矛盾重重的心情，以及罗成的狂傲不羁。宋词把戏写成了一出悲悲喜喜、热热闹闹、人情与爱情交织的轻喜剧，写成了一出为女人出气的戏，因而马金凤主演的《花枪缘》也在首都北京引起了轰动。

案头工作为演绎剧情、认识角色、塑造人物等艺术创作做了前期准备。它也似乎为我及早进入《花枪缘》的艺术创造打开了一扇窗户，使我初步走近了罗艺这个角色。

二、要写好人物小传

写人物小传，是把握人物、刻画人物的一个重要环节。

写罗艺的人物小传，要写包括人物的基本政治品格、音容笑貌、出身历史、个性特征等内容。

罗艺，原是湖北的一位穷书生，在赶考路上，病倒在河南的南阳姜家集，为心地善良、武艺高强的姜员外所救，并以端庄才女姜桂芝以身相许，罗艺治好了病疾，学了姜门72路花枪。因为战乱，罗艺数十年杳无音信。后来，罗艺成了隋朝官高爵显的燕山王。隋炀帝荒淫无道，罗艺带罗成高举义旗，投奔了瓦岗寨反隋义军，与隋朝分庭抗礼。并另娶秦夫人生子罗成。四十年后，姜桂芝率儿孙、儿媳瓦岗寨认亲。被罗艺拒认。程咬金巧计安排，使罗艺亲自出战姜桂枝。罗艺被姜桂枝挑落马下，罗艺跪地服输。结发夫妻重归团圆。

罗艺，个性孤傲固执、虚荣做作。

实际上，罗艺是一位敢于反抗昏君暴政的一位有血性的武将，要解黎民于倒悬，在政治上还是个“正面人物”。

但是，罗艺在这个戏里又是一个矛盾的对立面，是“反面人物”：是个薄情寡义、知恩不报、忘恩负义之徒。他与姜桂芝义薄云天、爱情专一、善良宽容的道德人品，形成了强烈反差。

三、调动一切艺术手段，进行人物形象的塑造

在《花枪缘》第二场《庆功接信》中，我就很注意“含情而能达”的表演艺术。既注意运用特有的外部动作表演，也重视人物内在的心理描写。罗艺在瓦岗寨地位显赫，罗成被誉为 “常胜将军”，“庆功宴”就是为庆贺罗成将隋朝主帅杨林挑落马下而开的。所以，在罗艺上场的戏中，就要展示“武老生”的身份、“高官”的“做派”；表现出寨中元老的威严豪迈；表现出罗艺不言自威的气质和身份。还要突出罗艺那种老子英雄儿好汉的自豪和喜悦。

角色立在舞台之上，就成了一个审美客体，他的一颦一笑，一举一动，无不是角色性格及内心世界的真情表露，其目的都是为了塑造形象、推动和展示故事情节的发展。这时，我就本着这种要求这样地演罗艺：

罗艺在大笑声中，踏着大气、厚重的铜器打击乐的音乐声，以稳健的步伐，上场亮相，展示着元戎老将的威严气势，并唱起了【二八板】的第一段唱：

恨杨广荒淫无道朝纲大乱，

俺罗艺举义旗反出燕山。

罗成儿正年少英雄虎胆，

我教他罗门花枪威名传。

与官兵在山前一场恶战，

将杨林打下马得胜回还。

程大王与我儿庆功摆宴，

众英雄来庆贺鼓乐喧天。

在唱腔上，我采用唐派须生唱腔的特有方法演唱，控制气息，把握拖音，力争恰到好处。虽然是男声的二本腔，却与旦角二本嗓发音迥然不同，没有女性柔媚的脂粉之气，既高亢、奔放、明亮，又显得刚柔并济、激越飘逸，具有男子汉的阳刚之美。对于塑造罗艺这个人物的性格，也算涂上色彩鲜明的一笔。

四、注意运用独特的唱腔艺术演绎故事、塑造人物

唱腔艺术是刻画人物性格的重要艺术手段。明代王骥德的《曲律》中云：“乐之筐格在曲，而色泽在唱”，说明了音乐演唱艺术的重要性。我们的豫剧就是个十分重唱的剧种。因为唱腔语言是演绎故事、交代剧情，抒发人物感情，刻画人物性格的重要手段。所以，我也努力在《花枪缘》中唱出声腔的色彩，唱出人物的特点，为观众送上豫剧唐派声腔艺术的审美愉悦。

在闻听山下有女的来找，还有那女人的一封亲笔信时，罗艺大吃一惊，如雷轰顶。我的表演是：反应强烈，猛地站起身来，脑子里像潮水一样翻腾，心情矛盾重重：我燕山王罗艺，一杆银枪，威震天下，谁不敬仰？谁不惧怕？如果让人知道内情，岂不贻笑大方、威信扫地？

这时，程咬金又说山下送来一封信时，罗艺有一段“背躬”唱段：山下送来信一封，

莫不是姜氏寻我到山中？

我有心叫人去查问，

怕我儿罗成不答应。

白发人再认亲羞愧交并，

众英雄定笑我老不正经。

我内心忐忑不安，真是“左思右想心不定——”，但是表面上还强作镇静，声腔里却浸透着焦灼和忧虑，甚至唱腔的音色也有些黯淡和迷离。

罗艺在“认亲”与“拒认”之间犹豫不决、左右为难，进行着剧烈的思想斗争。最后，“拒认”的邪念还是占了上风。后来在程咬金真的拿出了姜桂芝写给罗艺的那封亲笔信时，罗艺似乎又遭到一声棒喝，猛地瞪大了双眼，不自主地表现出恐慌和惊惶，浑身微微发抖，胡子也不住地颤动。迫于压力，只好硬着头皮转身观信。

我在此时的表演和唱腔艺术，都曾下过一定功夫。当时，我努力装出“若无其事”、平淡自然的样子，实际上已经是双眉紧蹙、双手抖颤、髯口瑟瑟。故作的平静，早被那紧张、恐惧的动作、神色代替了！

在观信时，我增加了一个用微颤的左手急速地搌拭眼睛、急于看信的动作细节，应该有“一石三鸟”的强烈艺术效果：罗艺心中还有一片对旧情的怀念；他的人性还尚未泯灭；这个“反面人物”还可以“救药”，也为后边的认亲团圆埋下了伏笔。

罗艺观信时，双眉紧锁，他惊疑不定地唱道：

观书信不由我魂惊心痛，

怎能忘少年时一段旧情?

与姜氏分别了四十年整，

我早已辜负了海誓山盟。

罗艺这段唱腔，以豫剧男声真假声相结合的方法演唱，以唐派特有的男声唱腔节奏和旋律，揭示了罗艺内心世界的恐慌和不安，描绘了罗艺内心情绪的煎熬和痛楚。同时，也表现了官高爵重的罗艺的绝情寡义及虚伪卑劣的精神状态。

接下来在一段【二八板▪垛子】的唱段中，表示了“拒认”态度：

“罗成儿血气刚狂傲成性，

只怕他翻脸无情不相容。

权衡利害我把心一横，

一封信来认亲何足为凭！”

在程咬金质问何故阻拦罗成下山擒拿“奸细”时，罗艺无言以对，便情不自禁地说出了“我怕——我怕！”，接着唱道：

真心话，难出口，

左难右难心犯愁。

怕只怕二虎起争斗，

一家骨肉反成仇。

但愿得姜氏早回南阳去，

免得我当众出丑把老脸丢。

这里，唱出了罗艺对骨肉相残、往事败露的担心，又唱出了罗艺人性尚未泯灭的精神状态。为了表现他“死爱面子活受罪”的复杂情绪，展示罗艺心情的低沉和灰暗，我对这几句唱腔，使用了大本嗓子演唱，本真意切，真实生动，较好地刻画了罗艺的人物性格。

五、运用“体验”和“表现”的互动和交融的表演艺术，描绘人物性格

我在《花枪缘》中演老罗艺时，就很注意“体验”和“表现”自然结合的表演艺术，因而使罗艺这个人物形象，也具备了较高的艺术审美价值。

第八场“对枪斥夫”，是《花枪缘》最热闹的高潮场。

“人怕输理，狗怕夹尾”。罗艺被姜桂芝挑落马下，只好跪地求饶，“认罪”服输。“我”像被抓住的贼，像夹起尾巴的狗，任其惩罚、发落。在表演中，是既深入地、设身处地地研究、体验了罗艺这个角色，有理性、认真地以戏剧行动和演唱，表现这个人物的思想作为，力争生动地塑造出一个有血有肉、性格鲜明的舞台人物形象。

这场戏里，罗艺有两个出彩的表演细节：姜桂芝痛斥罗艺“绝情义”，唱道“罗松儿咱举家还回南阳去……”之后，大王让众英雄都跪下，替罗艺求情，他训斥罗艺“还不跪下”时，罗艺接唱道“我负了心，输了理，屈了膝。”就给姜桂芝跪下了。当姜桂芝让众人都站起时，罗艺也跟着站了起来。姜氏女就对他指了一下，吓破胆的罗艺便又“噗通”一声，下意识地又跪地了。

后来，在经过了“绣花鞋打脸”的惩罚过程，姜桂芝消了气以后，罗艺已经狼狈不堪，“弄得我满脸灰土一身泥”了。大王叫罗艺站起来时，罗艺却赌气地说“我不起”，还是孙子罗焕把“我”搀了起来。

这里罗艺关于“两跪与两站”前后呼应的艺术处理，取得了强烈的艺术效果，也为描绘罗艺特殊的性格，写上了出彩的一笔。我在这里的表演，就是运用“体验”和“表现”有机地交融、互动的表演艺术，塑造罗艺的人物形象的一次生动艺术实践。

“问渠那得清如许?为有源头活水来。”我演罗艺有点进步，盖源于领导、老师、导演、专家的“源头活水来”，我感恩他们。