浅析山西左权民歌开花调的艺术特色

翟宇燕

（中北大学，山西 太原 030051）

一、左权民歌的历史文化背景

左权县位于山西省晋中市，太行山的中段，由于它四面环山，所以在过去的年岁中，这里的人们与外界的交往并不是特别的密切，这也就形成了左权文化的特殊性。

左权县有着深厚的文化底蕴，自宋、元以来，在正月十五这一天，就会有闹社火、闹元宵、闹红火的传统习俗。久而久之，形成了它独特的地方庆祝仪式。

在左权不得不提的还有抗战文化。左权是抗日战争的一个重要根据地，在当时很多艺术人才涌向了这里，为这里的乡土艺术注入了新鲜的血液。

在左权独特的历史文化背景下，经过当地民间艺人和表演艺术家的不断传承和创新，在这片美丽的土地上陆续出现了许多音乐体裁，其中，以开花调最具代表性。

二、左权民歌开花调独特的艺术形式

开花调属于民歌中小调的表现形式，是左权人民口口相传的艺术结晶，是历代左权人民生活和爱情的历史见证。

（一）三大特点

开花调有三大特点，分别为：开花比兴，结构对偶，合辙押韵。

在开花调里，一切可以用来作隐喻的事物均可“开花”，但这朵“花”又不能随便开，因为它的使命是用开出的这朵“花”来引出下句的唱词，上句开花比兴是真实事物的比喻，下句抛出的这个“伏笔”将人们埋藏于内心深处想要表达却又不敢表达的心里话委婉又生动地说了出来。

“结构对偶”是由一组上下对偶的句式组成，每个句子字数相同，结构规整。上句通过比喻的手法写某一事物“开花”；下句承接上句，彼此呼应，寄意传情。

“合辙押韵”是指，唱词有辙有韵，富有音乐性，它使歌曲朗朗上口，及富于传唱。同时，合辙和押韵也是我国民歌的基本艺术特征。

（二）开花调的艺术特色

开花调的曲调通常都很简短，唱词一般都具有口头性和即兴性。歌曲可以抒情也可以叙事，风格多样，内容体裁丰富，极易于在人们之间进行传唱。并且开花调唱词中所运用的乡土方言，更是为其添色不少，成为它不得不说的一大特色。

1.从演唱技巧来看

在左权县，老百姓之间流传着这样一句话“把天灵盖儿唱响，小肚子用上劲儿，胸口不能憋住气，嘴巴张大”。①“把天灵盖儿唱响”是指在唱歌时，把鼻咽腔撑开，顺着通道往头腔走，要重视头腔共鸣的使用，这样发出的声音就会明亮且具有穿透力。“小肚子用上劲儿，胸口不能憋住气”则是说在唱歌时气息的运用。吸气时横膈膜要向下运动与腹腔产生对抗力，就是我们平时用来唱歌的支撑力。在唱歌时，脊柱两侧的肋骨要向下向外展开，同时，要把对身体的支撑力放到后腰眼上。用气息去支撑声音，可以使声音变得结实起来。“胸口憋气”是因为吸气太浅导致提气。这是一种错误的吸气方法，它会使声音发紧，气息也不能很好流动起来，因此，我们还是倡导“胸腹式联合呼吸法”。“嘴巴张大”是指唱歌时保持半打哈欠的状态，悬雍垂抬起，喉头下降，牙关打开并使其处于放松状态，这样才能更好的保证演唱时管道的畅通。

2.从演唱风格来看

（1）衬词、衬腔唱法

衬，即陪衬，一般出现于正词之后，弥补正词的不足，但是在开花调中，衬词的出现却有着不可或缺的作用。如：《会哥哥》中的“亲呀亲呀嗨呆呀嗨呆”，这些都是人们日积月累流传下来的乡土方言，在歌曲中起到了画龙点睛的作用，为歌曲增添了其特有的韵味。

（2）甩腔唱法

左权县四面环山，在山上或者空旷的地方呐喊或说话时回声特别大，人们也会不自觉的把声音拖长，所以当地人说话的一大特色便是拉长音。体现在演唱《桃花红杏花白》中的“桃花来你就红来”这一句歌词时，要注意当唱完“红”字后，紧接着唱“来”字时，要将“来”字向抛物线一样甩出去，这样一来，歌曲的地方韵味就出来了。

（3）落音唱法

落音唱法是指，把一句歌词的最后一个字，用真声成分比较多的声音唱出来，这样在听觉上就会产生较强的冲击感，避免了曲调重复所带来的单一性。如：唱《亲圪蛋下河洗衣裳》中的“小亲圪蛋”时，就可以通过加入真声，使这首歌曲变得更加俏皮活泼。

不同地方的民歌都有其不同的地方特色和演唱方法，只有真正的了解与掌握了这些，才能唱好一首歌。若只是一味的盲目演唱，会使歌曲缺少其独特的灵魂。

三、结语

当代的一些艺术家，为了让传统乡土民歌更好的传播，将一些民歌进行了二度创作。其中，王志信老师将开花调《桃花红杏花白》和《会哥哥》结合起来，创作出了新民歌《桃花红杏花白》。同时，左权民歌开花调被列入了世界文化遗产名录这一事件，提高了人们对其关注度。趁着这股春风，让大山中的民歌手带着当地的传统民歌走出去，走到人们的视野中，去更好地传播原汁原味的传统民歌，打造属于左权开花调的文化艺术品牌。

注释：

① 冯晓玲.开花调的演唱风格研究[J].黄河之声,2012.