从大屏到小屏：媒体变革下新闻现场直播语言的影响与变化

文/罗 幸 许丽君

作者罗幸系广西艺术学院影视与传媒学院教授许丽君系广西艺术学院影视与传媒学院研究生

随着人们在移动终端接收信息“小屏化”习惯的养成，小屏直播已经深入我们生活的各个角落，而新闻现场的小屏直播也逐渐成为一种新兴的信息传播途径。麦克卢汉“媒介即讯息”的预言在媒体变革日新月异的今天再次被推崇，“小屏”媒介以其便携性、独享性、速达性改变着人们获取信息的方式，全媒体和自媒体的流行助推小屏直播日渐成为常态。媒体变革下的新闻现场，如何让新闻事件更具真实性和客观性？其中一个要素便是新闻主播，其要洞察从大屏到小屏的影响，注意直播语言策略的变化，从而让其报道的新闻保持公信力和权威性。

从大屏到小屏对新闻主播现场直播的影响

在手机摄像技术越来越发达的今天，小屏直播平台越来越多，小屏直播活动渐成潮流，但是从大屏直播转入小屏直播，新闻主播需要从身份定位、直播状态、语言表达等方面进行调整转变，以适应小屏直播的传播模式和话语环境。

身份定位由“传播者”转为“引导者”。大屏直播过程中，新闻主播的活动一般局限在演播室或者一定的户外空间，所扮演的角色多是信息的传递者。演播室内的新闻主播将收集到的信息通过镜头和话筒传递出去，大多数稿件已由编辑编好，主播相当于信息的“传播者”，如《新闻联播》《新闻30分》等节目的新闻主播；即便是在户外进行现场直播连线的新闻主播，同样主要负责信息的传递工作，扮演着记者与传播者的双重身份。而小屏直播过程中，新闻主播的身份定位和所扮演的角色就比较复杂了。首先，主播需要对即将直播的新闻事件有全面的了解和认识；其次，由于小屏直播的时间一般较长，还需要准备充足的背景资料，如活动内容、事态进展、嘉宾采访等；此外，由于小屏直播时新闻事件进展的不可预见性，新闻主播在现场要有较强的临场应变和组织协调能力。综合来看，新闻主播在小屏直播中的身份转变为报道活动的“引导者”。

直播状态由“庄重严谨”变为“轻松活泼”。我国电视新闻主播在大屏直播方面有着丰富的、系统的理论知识进行指导，但小屏直播尚属新鲜事物，相关的理论研究成果较少，业界实践也处于初期的探索阶段，可供借鉴的成功经验也比较少。因此，新闻主播在进行小屏直播时很难做到像大屏直播那样能胸有成竹。这就要求新闻主播积极调整心态，将直播状态从“庄重严谨”变为“轻松活泼”。小屏直播面对的受众主要是手机用户，报道内容多是半小时以上的新闻事件，新闻主播要根据直播内容与平台确定受众定位，找到适合的语言风格和肢体表达来进行现场直播，在直播中也要保持积极灵活的状态，更好地贴近受众。

语言表达由“简洁明确”变为“机动灵活”。大屏直播因节目时长和受众收看习惯的限制，直播内容要尽量做到简明扼要、事件清晰，语言表达要“简洁明确”。而小屏直播所报道的新闻事件本身存在很多不可控的因素，需要新闻主播在直播前对整个新闻直播过程具有编导意识，信息资料也要更为丰富和全面，以备不时之需。在直播开始前，新闻主播还要将这些信息进行综合编排，即便是在直播过程中遇到突发情况需要调整，新闻主播也能做到心中有数，处乱不惊、灵活应变，所以小屏直播的语言表达更能凸显“机动灵活”的特点。

从大屏到小屏新闻现场直播话语样态的变化

不论是重大新闻事件还是突发灾难性事件，也不论新闻主播的语言风格和播报习惯如何，在大屏直播报道新闻事件时要力求简明扼要与真实准确，这就需要新闻主播用宣读式、讲解式为主的话语样式和高雅庄重、平实正规的话语体式来播报新闻——大屏直播中新闻主播的话语样态力求简洁大方，而小屏直播的新闻主播也有其独特的话语样态，结合“央视新闻+”的小屏直播案例，可对此做简要探析。

谈话式、讲解式为主的话语样式。和大屏直播不同的是，小屏直播往往没有固定的时间和受众，甚至直播地点都可以是不固定的，其播出环境、场合、受众也影响着小屏直播的语言表达；新闻主播如果用大屏直播的话语样态进行小屏直播，容易有受限制和放不开的感觉。所以，小屏直播的新闻主播需要以谈话式、讲解式为主的话语样式来进行更为轻松和自然的话语表达。

例如，2018年12月24日，“央视新闻+”APP的小屏直播《“国脸”空降国博，康辉海霞带你看展览》中，央视《新闻联播》主播康辉、海霞也会有这样的感受——从大屏直播到小屏直播，状态是最大的变化：

“康辉：今天是两个新媒体主播的处女秀，因为我们两个虽然做了多年的新闻主播，但是做新媒体我俩还真是第一次……

海霞：我们两个今天是第一次做新媒体直播，心里没底，希望观众朋友们多多支持我们，多参与到我们的互动当中，好吗？……

康辉：刚才说到这个新媒体直播，新媒体的同事们一直在给我减压，说你没事儿没事儿，新媒体直播可随便的；我说能怎么随便，他说反正、反正你就一刻不停地说就行，新媒体直播最重要的就是一刻不停地说；我说好，那我就一刻不停地说……”

虽然这是海霞和康辉的小屏直播首秀，但是两人在小屏直播一开始并没有沿用大屏直播的语言表达方式，而是通过一些口语化的词汇比如“我俩”“好吗”以及一些聊天式的话语“说你没事儿没事儿……反正、反正你就一刻不停地说……”等等，来营造小屏直播语言的轻松感。虽然新闻主播在语气语调上还是会带有些许一本正经的播音腔，但基本上能够很快和小屏外的受众产生亲近感。

从海霞的“心里没底”到康辉理解的“一刻不停地说”，这是两位大屏直播新闻主播的心里话。相较于大屏直播直接传递信息的主要功能，小屏直播就是要用轻松愉悦的直播气氛先引导观众进入现场，再一步步地了解新闻事件。新闻主播可以借鉴娱乐节目中的主持风格，通过引起受众兴趣、制造话题，加以自然的讲解，营造主播之间、主播与嘉宾之间或者主播和受众之间轻松的谈话情境。

通俗灵动、消闲自在为主的话语体式。小屏直播的场景一般不固定，新闻主播可以随意走动，受众的视线也是流动性的——主播介绍到哪里，大家就看到哪里。在这样的语境下，新闻主播也不必拘谨，表情随和、语言轻松，甚至可以用平时跟朋友打招呼的方式面对镜头与小屏之外的网友。例如，小屏直播《港珠澳大桥通车运营全程记录首辆通关货车直达香港》中，央视新闻主播何岩柯的一段开场直播：

“各位央视新闻的网友们，大家早上好！不知道昨天晚上睡得怎么样哈，是不是还在为港珠澳大桥的开通而感到兴奋和激动呢？其实我是激动了一晚上，因为昨天我们的小屏和大屏直播直到晚上的6点半才结束，然后我们收拾完行李回到酒店已经是将近8点的时间，但心情是久久不能平静。今天一早我们是又来到了我们港珠澳大桥的珠海公路口岸，这个地方非常特别，跟我昨天和大家介绍的二层的大厅是不一样的。因为这里不走人只走货车，所以大家可以大概地看一眼，我们现在是有第一辆货车是已经准备好了，一会在9点的时候会举行一个小小的通关仪式，那么我们的第一辆货车将会通过珠海口岸开往香港。这也是驶上港珠澳大桥的第一辆货车……”

在这段直播中，新闻主播何岩柯所处的位置是港珠澳大桥通关口处，周围并没有什么人，现场也没有什么活动。在这种没有压力的环境下，他可以轻松地站在镜头前，用比较自在的口吻问大家昨天晚上睡得好不好，让直播从一开始就显得互动性很强。然后主播再带大家观察四周，同样是用不紧不慢的语气介绍当天直播的主题。直播的过程中，内容涵盖口岸外部环境介绍、人员通关细节介绍、采访货车所属企业负责人如何办理通关手续、私家车办理通关手续需要注意的细节、跟随货车经港珠澳大桥进入香港等。虽然直播内容多，有些还很专业，但是何岩柯都用自己通俗的话语、自在的讲述，以“引导者”的身份一件件地带大家去了解。

从大屏到小屏新闻主播语言策略的转变建议

变大众传播为人际传播的语言模式。虽然当今大众传播已经开始拓展信息传播者和接收者之间的互动，但相较于人际传播，这种互动仍有一定的滞后性。当新闻主播从面对虚拟观众（摄像机）的演播室或大屏直播空间走出，来到要面对可即时互动的虚拟网络受众（手机）的小屏直播空间，主播们需要转变传播理念——自己面对的不是冰冷的机器而是一张张带有表情的面孔。新闻主播要利用小屏直播的互动特点，实时获取受众的反馈与需求，以人际传播的语言模式即时调整直播的内容和形式。

在小屏直播《“国脸”空降国博，康辉海霞带你看展览》中，由于身份的特殊和职业的惯性，康辉和海霞对于改革开放四十年的重要时刻如数家珍。在适应了小屏直播的环境后，两位主播不断调整状态，从大众传播的固有语言模式尝试转变，面对国博现场众多参观展览的观众，积极暗示自己这不是一个人和一个机器的现场，而是一个人和另一些人的交流。于是在直播的后半部分，大家看到了主播更为随和自然的语言状态，和现场观众及网民也有了更多的人际互动：

“海霞：……哈哈，我们的网友真的是特别地细心，谢谢大家，那大家注意到今天我的这个服装上就专门戴了一个小小的配饰……

康辉：其实我这个人属于比较闷的，就是没有太多的什么兴趣爱好，撸撸猫算吧，撸撸猫算吧？……”

小屏直播刚开始，两位“国脸”仍然在用直播《新闻联播》的状态给大家介绍国博里的相关情况，整个气氛其实是很紧张也很不自然的；而网络受众更愿意看到的是后面能够开怀大笑、开开玩笑、有面对面交流亲切之感的新闻主播。

以全程编导意识应对突发情况。小屏直播和大屏直播的最大区别在于，它是带着观众进入事件中，而这个事件正在发生并且往往没有提前预演，新闻主播除了提前准备的背景资料之外，所面临的大多数情况都是突发或者陌生的。这容易导致主播在遇到突发情况时出现直播语言不流畅的现象。更考验新闻主播的是，在小屏直播出现类似现象后的迅速调整——这需要新闻主播具备语言表达能力之外的其他新闻职业素养，比如，对整期节目的全程编导意识以及现场采访和信息编辑等能力。

在央视《港珠澳大桥通车运营 全程记录首辆通关货车直达香港》的小屏直播中，新闻主播何岩柯出关后来到小车停泊位置准备上车时，发现小车没有来。不知原因只能等待的何岩柯开始了一段艰难而快速的思维调动过程来应对眼前的突发情况，比如，介绍当前环境、私家车行走通道和大巴车行走通道的不同、乘坐私家车和大巴车过关时需要注意的问题等，甚至让摄像师给网友们解释一下因为走错通关通道而耽误了时间，提醒网友不要犯错。但是，他们的小车还是迟迟没有过关。于是何岩柯表示：

“……不知道我们的私家车有什么问题，所以啊，今天真的是没有任何人可以提前去了解这样的一个行程是怎样的安排。……好的，我们现在看到的是小客车上客区，大家已经了解得差不多了。我们先请我们的导播插一个背景宣传片，让大家了解一下我们整个珠海口岸和过境大厅的情况，我们去找一找我们的小客车，看它究竟在哪里。稍后我们继续和大家直播。”

而在宣传片重复播放16分钟后，直播又恢复到新闻主播现场介绍的画面，何岩柯身旁站了一位穿制服的边检警察，何岩柯说道：

“欢迎回到我们的直播中来，非常抱歉地告诉大家，我们现在等我们的小车，因为我们的小车在通关过程中遇到了一点点手续上的问题，所以呢我也是专门请到了我们边检的房警官。房警官，您一定要来给我们做一些提示……别犯我们同样的错误……”

何岩柯在宣传片播放的过程中顺利找到了小车，并且还紧急联系到了一名口岸警察；在恢复直播后，以自身遇到的问题替正在看直播的网友咨询需要注意的事项。在《港珠澳大桥通车运营 全程记录首辆通关货车直达香港》小屏直播中，突发情况一个接一个，但是整个直播过程还是比较平稳，信息量也很丰富；这主要得益于新闻主播何岩柯能够及时调整思维，善于捕捉周围信息从而化险为夷，更重要的是何岩柯全程具有强烈的编导意识，让他在遇到突发情况时，能够及时调整直播策略，寻找更好的方案让直播顺利进行。

善用肢体语言描述细节体验。小屏直播时体验感很强，新闻主播可以用情感词和肢体语言等表达自己对于现场的第一观感，主播的感受往往正是大多数网友最想体会的。有些体验式报道越是细节到位，越能让隔着手机屏幕的网络受众感同身受。以央视记者蒋林关于“藏中电力联网工程”小屏直播中的一个细节为例：

“……我现在要通过手机的变焦，这又是一个考眼力的时间段了。就在我们现在看到的这个V型山谷的前方，现在画面当中，给大家指一下这个地方，大家能看到，有若隐若现的白色和灰色的斜杠吗？其实这并不是云雾，在我的正前方，就是西藏最出……（信号断2秒）米堆冰川……”

这段小屏直播报道中，蒋林从摄像师手中拿过了手机，并将手机变焦能看清遥远的山谷处，还怕网友看不清楚，伸出手指在屏幕上指点。通过这一肢体语言配合口中讲解，大家能隐约看到山谷前方似乎有一团灰白色，蒋林用自己的判断引导大家，别以为这是云雾，而是米堆冰川。记者蒋林通过将自己的第一感觉结合肢体语言与细节描述，让这段小屏直播的体验细致入微，令人印象深刻。

在小屏直播报道中，受众对细节的兴趣与体验往往胜过对整个新闻事件走向的关注。通过展现细节能更好地抓住人们的兴趣点和关注点，所以细节描述在小屏直播报道中有着举足轻重的地位。电视新闻主播习惯性受到大屏直播报道思维的影响，语言上惯于求大求简而忽视细节，有时甚至刻意省略细节；新闻主播在尝试小屏直播时，要注意强化细节描述尤其是肢体语言等方面的意识培养和能力锻炼。