我国民族声乐多元化发展的思考

李冰

摘要：民族声乐是音乐艺术中的一种，我国民族声乐发展的历史悠久，民族声乐在人民群众的生产生活中广泛流传。随着社会的快速发展，人们的审美观念也发生了转变，我国民族声乐发展也面临了更多的挑战和机遇。在多元文化背景下，民族声乐的发展也应该要朝着多元化、多样化的方向发展，本文对民族声乐多元化发展现状以及未来的发展趋势进行分析和探讨，旨在促进我国民族声乐艺术的传承和发扬。

关键词：民族声乐;多元化发展;声乐艺术

一、当前民族声乐艺术的发展现状

（1）表现形式单一。随着改革开放和社会的发展，我国开始打开了对外的大门，国外的新思想开始进入中国，中国的思想也开始在国际上传播，我国逐渐发展为多元化的国家。在这种背景下，民族声乐的发展也应该要朝着这个方向，但是在当下的民族声乐中，民族声乐的载体和表现形式还比较单一，具体说来，我国的民族声乐的主要表现形式是歌曲，再具体地说，只有民歌是民族声乐艺术的载体，一提到民族声乐，大多数人就会想到民歌，就好像一提到美声唱法，就会让人联想到西洋歌剧一样，民族歌曲几乎成了民族声乐的代名词。但民族声乐艺术远不止歌曲这一种形式，还有很多其他的表现形式，如乐器，也是民族声乐艺术的一个重要部分，但是在传统的思维理念中，民族声乐就是民族歌曲。造成这种问题的原因主要有两个方面，第一是由于歌曲比较容易创作，民族声乐艺术创作过程中，会自然而然地联想到歌曲这种形式，而且歌曲也容易表现和把握，所以称为民族声乐艺术的常用形式。第二，民歌能够让大众更容易接受，歌曲演唱比较简单，是一种大众的艺术形式，任何一个人都可以唱歌，并不需要太多的技术含量，但是像歌剧、戏曲等艺术形式，则学习的难度较大，并不是一种大众化的艺术形式，所以歌曲成为一种最常见的民族声乐艺术载体，也导致民族声乐艺术形式的单一性。

（2）歌唱方法和模式千篇一律。当前我国民族声乐的歌唱方法和表演模式大致相同，在民族声乐平台上，已经有一批代表性的人物，例如宋祖英、阎维文、蒋大为等，他们已经成为了民族音乐的标杆，每个艺术家虽然有自己的演唱特色，但是区别并不是很大，而且他们已经成为了民族声乐的样板，很多人在对民族声乐艺术进行表现的时候，都模仿他们的演唱方法和表演模式，从而导致舞台上的民族声乐艺术形式千篇一律，没有创新。出现这种现象的原因，是由于媒体的影响，媒体在大众生活中扮演了十分重要的舆论导向作用，尤其是在对人们进行引导的时候，媒体的宣传会迎合大众的口味，使得民族声乐艺术趋向于大众化和娱乐化的风格，失去了其本身的特色。另外，各个民族声乐体系在发展过程中不均衡，有的艺术形式得到巩固，而有的艺术形式却逐渐消亡，渐渐地在市场上形成了单一的、没有特色的民族艺术形式。

二、民族声乐艺术的多元化发展策略

（1）表现形式多样化。随着社会多元化的发展，民族声乐也应该向多元化的方向发展，不能局限于一种单一的形式，歌曲演唱是民族声乐艺术的一种很直接的表现形式，在多元化背景下，也应该要实现民族声乐艺术形式的拓展。在歌曲的基础上，还可以增加戏曲、说唱和歌剧等艺术形式，并且要对这些新的艺术形式进行推广和普及，使得人们能够对这些新的艺术形式产生更加全面的认知，从而接受这些新的艺术形式，促进民族声乐艺术的全面发展。在民族声乐艺术形式实现多样化发展的背景下，尤其应大力发展歌剧，因为歌剧是一种能够评定音乐和声乐水平的艺术形式，我国的歌剧发展不如西方国家，虽有一些作品，比如《白毛女》，也产生了很深远的社会影响，但歌剧作品数量相对较少，不能引起人们的重视，所以在未来的发展过程中应该要加强对歌剧这种艺术形式的把握，重视民族声乐艺术的多元化发展。

（2）民族声乐创作的多元化发展。声乐艺术发展的关键在于创作，在于创新，只有不断创新，才能满足人们的多元化需求，才能经久不衰。为了满足不同听众群体的实际需求，民族声乐应该要在创作方面下功夫，要注重不同层次的民族声乐艺术作品的创作，使得民族声乐作品变得更加多样化，情感类型更加丰富，体现出不同的层次感，满足不同层次的人群的需求。同时，在多元文化的背景下，还应该要结合西方音乐文化的特征，对我国的民族声乐艺术形式进行丰富，使得我国的民族声乐作品更有味道。比如赵元任先生对《织布》进行创作的过程中就对无锡的地方方言实现了借鉴，在对《听雨》进行创作的时候又借鉴了古诗的音调，在《甘露寺》的创作过程中加强了传统的戏曲唱词和句式的应用，从而使得我国的民族声乐创作实现了多元化发展，也使大众在接受這些艺术形式的时候接受了更多其他的艺术类型。

结语

综上所述，多元化的一个重要特点就是多样化，艺术是没有高低贵贱之分的，艺术形式本身就是多样化的，任何一种艺术都有其特色，有其独特的魅力。我国民族声乐艺术是我国的文化财富，在发展过程中应该要结合时代的特征，才能实现可持续发展。随着西方音乐文化进入中国，让大众感受到了西方音乐自由的表达形式，在大众新的需求下，民族声乐必须要实现多元化发展，顺应大众多元化审美需求，无论是创作思路还是表演形式，都应该要朝着多元化方向发展，才能使得这类艺术永久流传。

参考文献：

[1]孟新洋.我国民族声乐多元化发展的思考[J].音乐创作，2011（01）.

[2]覃春江.我国民族声乐多元化发展的思考之我见[J].北方音乐，2016（17）.

[3]田威.关于中国民族声乐艺术多元化发展的思考[D].长春：东北师范大学，2011.

[4]金鑫.我国民族声乐创作和演唱多元化的思考[J].东方企业文化，2013（15）.

[5]金满喜.关于中国民族声乐艺术多元化发展的思考[J].音乐时空，2014（20）.

[6]刘粉仙.浅析中国民族声乐的多元化发展[J].音乐时空，2015（22）.