傈僳挑花图案的造型结构解析

黄梦冉 邬红芳（安徽工程大学，安徽 芜湖 241000）

一、傈僳挑花的艺术性

米易傈僳处于四川攀枝花米易地区，在漫长的历史发展过程中，傈僳族留下来很多优秀的文化遗产如编织、刺绣、挑花、木刻和铸造等，这些文化遗产蕴含着傈僳人民独树一帜的审美和制作工艺。傈僳挑花更是一颗璀璨的明珠，在傈僳族人民的生活中熠熠生辉。

服饰文化是傈僳文化中必不可少的部分，挑花图案在傈僳服饰中更是随处可见，挑花的形式是在面料上数纱，以经纬线为标准，挑出各种几何、动物和植物的图案。勤劳的傈僳妇女们将生活中所见的花草和动植物都绣在了衣服的袖口、领口、飘带和包袋中。挑花不仅装饰了傈僳人民的服饰，也表达了傈僳人民对美的追求和寄托。

傈僳挑花的大部分灵感来源于生活，它有着自己独特的审美情趣。由于受针法的限制，傈僳挑花的大部分图案追求更多的不仅仅是外形上的相似，更是神态的相似。傈僳挑花利用横竖的经纬线作为骨架，构建出傈僳族特有的二维平面空间艺术表达。

二、傈僳挑花整体的构成规律

傈僳挑花整体构图以矩形和圆形为主，也会使用方中套圆、圆中取方这种打破常规刻板印象的构图。傈僳挑花整体结构最大的特点就是饱满和平衡，整个图案充满平衡的韵律感。傈僳挑花由很多小单元的图案构成，这些小单元的每个图案都做到了饱满、生动。傈僳挑花的画面都是将这些单元的图案通过重复、对称和四方连续来组合完成的，这就是傈僳挑花整体看起来很饱满充实但是却有秩序不杂乱的原因。

在制作一副全新的挑花作品时，挑花者一般从绣布中心点下针，向中心点的四周铺绣图案，中心团花多由对称、四方连续的形式组成，四周边花、角花呈离心状，即所有图案的朝向都对着中心点。艺术的灵感来源于生活，傈僳挑花妇女将艺术与生活合二为一。画面饱满繁复并不只是显示挑花者高超的技艺，而是要在讲清挑花者于作品中想要表达的情感的同时保证细节与整体的统一。从成千上万种不同的图案中挑选并组合在一起，这对挑花者的个人审美要求很严格，心灵手巧的挑花妇女用熟练的手法将不同的图案完整地组合在一起，抓住每个图案的特点各自摆放，不落俗套，打破客观形象的限制，创造性地将它们分解、组合、再造。只有各个细节各个层次都达到和谐统一才能在最后的整体画面中呈现满而不乱、精致华丽的强烈艺术形式美感。

对称是傈僳挑花最大的特征之一，无论是圆形构图还是方形构图，傈僳挑花的整体画面都是对称的，如下图（图1）所示，图中的傈僳挑花上下左右都是对称的，围绕着中心点来对称。均衡，它是一种自由稳定的结构形式，在傈僳族的服饰中面积、色彩等都有着等量的大体均衡，给人一种错落有致的审美感觉。对称，能给人一种安定、自然和整齐的感觉，在服装的左右、上下各部分采用不同的色彩和图案及装饰手法，使服装具有不同的对称美。均衡与对称所产生的视觉效果截然不同，前者有一种运动感，而后者给人一种端庄、敬慕及统一感和格律感。“对称”给人以平衡之感，“均衡”给人以完美的视觉体验。

把十幅傈僳挑花图案用illustrator软件转化成矢量图，并将转化后矢量图重合叠加在一起得到一张图（见图2），描绘出重叠最多的地方，就可以看到傈僳挑花整体构成规律走向。傈僳挑花一般还是矩形和圆形为主，从图2看出无论是方中套圆、圆中取方，中心的团花一般处于画面的中心位置，并且四周的角花都是围绕着团花对称统一的，让整个画面处于一种均衡统一的状态。

三、图案设计的构成法则

图案构成都有着相同的法则，虽然傈僳挑花是由淳朴的傈僳人民创造出来的，但其中同样蕴含着当下设计图案的构成法则，下面就从傈僳挑花自身来分析傈僳图案的构成法则。

（1）叠形法则：在整个傈僳挑花中，不仅是傈僳整个图案有着叠形构成，单个的图案也用到叠形法则，例如在面料上挑出几何图案，再将几何图案等比例缩小填充进去，这种叠加的构成法则，让单个二维几何图案变得层层叠叠，增加二维平面上的层次感和空间感。（见图3）

（2）同构法则：同构法则和叠形法则相似，但是两者也有不同之处，相同之处就是都是在一个图案的空白处填上别的图案，不同之处就是叠形法是将相同的图案按照不同的比例放在一起填充，但同构法则是指在一个图案的空白之处填补上不同的图案，让整个图案更加饱满生动，例如会将五瓣莲花图案的花瓣内填充上万字纹，让整个图案造型更加饱满，包含着更多美好的寄托和寓意。（见图4）

对比法则：在傈僳挑花中还有一种法则是对比法则，有了对比法则才能让傈僳挑花整个图案“刚柔并济”。对比法则就是规则图形与不规则图形相结合，流动的线条和稳重的图案相结合，例如复杂的动植物图案搭配上简洁的几何图案（见图5），或颜色上用鲜明的对比色来做搭配，这都是一种对比法则，这样的对比让原本的二维平面画面跳跃感更强，增加了画面的趣味性和耐看性。

四、图案构成的严谨性

傈僳挑花整体图案韵律节奏特别整齐严谨，繁复华丽是傈僳挑花常给人的第一印象，正是由于其严谨规范的构图要求，挑花作品才能做到满而不乱、艳而不俗。视觉艺术的美感必有其外在形态组织下的内在形式规律，以几何形图案为主的傈僳挑花有着其独特的图案布局形式。格律体、平视体是傈僳挑花最常采用的构图。“格律”，指规律、准则，在中国古代诗词文学中，“格律”一词原指创作韵文，所依据的格式与韵律，各种韵文都有特定的格律。此处说的格律体包括其原本的以多种格子组合作为构图骨骼基础含义之外，还指有规范、有规律的形式，主要表现为对称。平视体，顾名思义，不管所描绘的客观事物是平面化还是立体化，不受角度、透视等规律的限制，一律都用以平面化的视角去表现它。就是因为这样的构成原则，才让傈僳挑花的构图十分严谨。

总结

米易傈僳族挑花是米易傈僳族文化的重要部分。在长时间的历史中，傈僳族人民创作了无数的挑花图案，在图案中寄托了傈僳人朴实的愿望和对未来生活的美好期盼。这些傈僳挑花作品虽结构简单、造型朴实，但其中却蕴含着关于图腾崇拜、宗教信仰、地域特征、民族文化等丰富的文化内涵。通过更深层次地了解傈僳挑花，有利于我们将傈僳挑花这项传统手工艺更好地推广和传承。