《烈火英雄》主旋律下民族美学精神构建

宋子龙(曲靖师范学院，云南 曲靖 655000)

电影是由各种元素的杂糅催生出的新语言，同时这种语言体现了时代的诸多因素，不可否认的是，电影融合了时代与民族美学精神，展现出时代风貌与特征，政治、商业、前沿文化诸多因素的交织，使电影呈现出时代视野下的意识形态与美学精神，这其中我国主旋律电影是一个比较特殊的存在，伴随着改革开放而来，主旋律电影业已成为一个具有时代性与政治意义的标签，主旋律电影是一个时代精神的传承，在其中所体现的国家民族意志与美学理想是立足于弘扬国家形象、主流价值导向的正能量价值观，在近40年的发展历程中，主旋律电影几经盛衰，由于其中所蕴含的说教成分与高大全的英雄模式建构，同时脱轨于电影商业化的时代趋势，使主旋律电影一度脱离大众口味而无所适从，然而主旋律电影并非一无是处，其中的民族美学精神与主流意识形态所展现的无私奉献、英勇无畏的品质是具有高尚品格与普世价值的，只是脱离主流商业化与意识形态先行的叙事使其难免只是成为政治宣传与教化的工具，叙事的弱化与空洞放大了政治意义，主旋律电影中民族美学精神的构建反而越发成为一种程式化的刻意安排，也将电影受众群体置于被动化的情感价值认同场域中，久而久之形成了受众对其刻板叙事与教化主题的审美疲劳，进而逐渐形成主旋律电影在当代商业电影大潮中被挤压的现实。随着主旋律电影自身的叙事优化与主流迎合，新主旋律电影已然突破了说教范式与意识形态先行的模式，转而开始贴近受众，立足于电影市场商业化的前提，遵循电影市场规律与受众观影期待，以一个全新的形象示于受众，这也使主旋律电影逐渐回归大众视野，其中的民族美学精神以更加契合的角度构建，2019年由黄晓明主演的《烈火英雄》是一部具有英雄色彩的主旋律影片，影片展现出救火队员这一特殊群体的顽强无畏与牺牲精神，从这些现实中平凡又真实的小人物身上透射出时代民族美学精神的弧光，更是主旋律电影在新时代的有力书写。

一、“国魂”精神的时代续写

国产主旋律电影侧重于歌颂与谱写具有崇高人格与道德模范式的典型英雄形象，在近几十年的国产电影发展中，主旋律电影一直是围绕树立光辉形象与典范意义的直接意图来进行创作，国家政治意识形态宣传是其主要功用，基于此，国产主旋律电影始终是主流意识与国家精神的主要输出媒介，也在一定意义上起到了增强受众国家意识与确立正确价值观的现实意义，更在展现革命先辈与当代英雄模范的光辉事迹上具有特殊的价值，同时也更应看到，国产主旋律电影中“国魂”精神的书写是具有高格调的，将个体价值付之于集体利益的主流价值观是具有永恒生命力的。在新中国成立初期至改革开放，主旋律电影曾经以其政治意识形态宣传与文化输出的重要地位而盛极一时，革命电影中无数的英雄形象展现出国魂的不屈不挠与英勇顽强，而着重于国家基础建设发展的主旋律影片则展现出艰苦奋斗与努力拼搏的“国魂”精神，在这一时期，国家侧重于意识形态渗透，民族英雄被以崇高叙事塑造，“国魂”精神也潜移默化成为一种时代精神，彼时在民众心中崇尚集体主义价值观，个人利益服从于国家利益是普遍共识，也由此在这一时期主旋律影片塑造了众多具有民族精神的英雄形象，如在革命影片中的董存瑞、黄继光等英勇无畏的战争英雄形象，在国家基础建设发展类影片中的好干部焦裕禄、铁人王进喜等勇于奉献的民族英雄形象，更有在体现高尚道德与献身精神的政治意识形态宣传影片中的雷锋与赖宁等形象，这些形象都被赋予了“国魂”的民族美学精神，或是为了革命的崇高理想慷慨就义，又或者是在民族危难之际为国家利益献身，也可以为了国家利益而“舍小我成大我”。然而也可以看到，当改革开放之后国门打开，主旋律电影在一定程度上受到了商业化的冲击而日渐边缘化，商业娱乐片开始占据了电影的市场，西方意识形态的介入与电影的市场化日趋成熟等多方面因素融合，形成了当代国产电影新的形势，国产主旋律电影开始走向了低迷，纵然其中具有许多可贵的精神也依然再难以得到民众的认可，模式化的“英雄叙事”与高大全的英雄形象已经无法满足当代视众的观影期待，意识形态先行的叙事意图更是索然无味，娱乐与视觉快感追求才是当代受众观影的理由，在这一现实境遇下，国产主旋律电影也开始了有意识的自省，近些年许多国产主旋律电影已经开始了与大众文化的接轨，遵循电影商业属性与受众群体审美意识，将“国魂”精神融入到时代审美与群体价值认同中，立足于现实视野与接受美学的角度，国产主旋律电影逐渐回归，如近些年推出的影片《红海行动》《战狼》等系列影片中，电影叙事贴合了大众视角，意识形态渗透隐匿于叙事中，脱离开教化宣讲，反而以叙事带动意识形态，以便于民众接受的角度对“国魂”精神进行书写。

《烈火英雄》是一部展现当代消防队员英雄事迹的主旋律影片，也是中国第一部以消防为题材的影视作品。影片以贴近现实的视角展现出当代消防队员在灾难面前的英勇无畏与献身精神，以滨港市消防中队中队长江立伟为代表的消防战士在面对石油罐区异常险情时所体现的勇于承担，甘于以生命为代价救灾的壮举，展现出当代的“国魂”精神。影片通过独特的灾难奇观构建营造出震撼的视觉效果，油罐区几近于爆炸边缘的危急时刻不仅仅是争分夺秒的灭火行动，同时也是一场关乎整个城市存亡的营救之战，而以江立伟为代表的消防队员更是在生死之中抉择。影片中滨港市消防队这一群体展现着国家危难之际的民族责任感，无论是中队长江立伟与同样牺牲的郑志与徐小斌，还是顽强战斗的马卫国等消防战士，在他们身上都体现出为国家献身的集体主义精神，影片将这种宝贵的“国魂”精神赋予这些消防战士身上，以其英勇无畏与无私奉献续写民族美学精神的时代传奇。

二、现世超越的美学精神构建

在国产主旋律电影中，“国魂”精神的书写历久弥长，从根源上来看，既有传统文化积淀的因素，同时也是国家在几千年动荡与波谲云诡中所孕育的抗争意志。随着新中国的建立，民族美学精神已被深深地烙印于国人心中，形成一种独特的具有现世超越意味的美学精神，这种精神是此岸的，更是形而上的，与宗教中追求的来世与彼岸不同，“国魂”的民族精神是在现世中形成超越而实现不朽，是个体超越有限生命达到无限，是“舍生取义”与“家国大义”等传统价值观相叠印，从而形成的有情价值观与世界观，在以民族与家国为奉献的道德理念中实现人生价值，“苟利国家生与死，岂因祸福避趋之”是民族信条，“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”是民族英雄的格言，在“生的伟大，死的光荣”与“舍己为人”等诸多类似的宣讲言说中，得以窥见民族精神与集体主义精神的交相辉映，从而形成具有本土特色的美学精神，一种融合了可以为家国牺牲、“舍小我成大我”的利他精神，也是当代主旋律电影中所歌颂的奉献精神，同时这也是在民族美学精神下的升华。为此，在国产主旋律电影这些年的历程中，诸多国家民族英雄都具备类似的特征，文天祥、谭嗣同、黄继光、董存瑞、雷锋、焦裕禄等，不难发现在这其中每个形象都符合上述的利他精神与奉献精神，并由此形成基于每个人自身的人格与精神升华。

在影片《烈火英雄》中，影片将视角锁定在消防队员这一群体中，与前面所述的民族英雄们相比，他们只是现实生活中的小人物，却有着为家国奉献的利他精神，主人公滨港市消防中队中队长江立伟可以无视生死去捍卫石油罐区的安全；副队长马卫国带领其他消防战士顶着巨大危险保卫着最后一道防线；在供水泵被垃圾堵住无法输送水源时，即将结婚的徐小斌为清理水库拥堵垃圾献出生命，与未婚妻王璐拍婚纱照成了最后的诀别，影片将观者带入到一个具有牺牲奉献精神的群体中，接受着灵魂的洗礼，也为消防战士的职业操守与顽强意志谱写出生命之歌。这样一些在现实生活中的小人物也许不具备较高的理念层次，却有着高尚的精神格局与人生信条，信念的力量已然超越了生命的价值，在这些消防战士的心中，有比生命更加宝贵的人生选择，这种选择是在几千年国家兴衰荣辱中逐渐形成的民族血性，是革命先辈无私奉献精神的继承，也是“舍己为人”精神植根于国人心中之魂，更是现世超越的民族美学精神的最好诠释。

三、悲情色彩国家英雄的叙事谱写

在国产主旋律电影的叙事中，国家英雄形象大都具有悲情色彩，这种悲情色彩有革命中攻坚克险的壮烈牺牲，也有新中国成立初期百废待兴的困苦艰辛，还有为集体理想而放弃个人理想的利他精神，在主旋律电影曾经辉煌的时代，无数国家英雄从电影中走出来，奔赴着他们为之奋斗与牺牲的主义与理想，实现着他们梦为之萦绕的信念，最终以牺牲自我的方式成全集体理想，展现出超越常人的精神意志，以血肉之躯筑起民族之魂。国产主旋律电影唤起了民众对国家英雄的理解与敬意，也在一定程度上凝聚着民族的向心力，感动无数国人的热血与坚强是由生命铸就，主旋律电影始终在宣讲着最高尚的人生境界。然而主旋律电影中叙事的弱化与空洞放大了政治意义，主旋律电影中英雄精神的构建反而越发成为一种程式化的刻意安排，也将电影受众群体置于被动化的情感价值认同场域中，久而久之形成了受众对其刻板叙事与教化主题的审美疲劳，进而逐渐形成主旋律电影在当代商业电影大潮中被挤压的现实。随着主旋律电影自身的叙事优化与主流迎合，新主旋律电影已然突破了说教范式与意识形态先行的模式，转而开始贴近受众，立足于电影市场商业化的前提，遵循电影市场规律与受众观影期待，以一个全新的形象示于受众，这也使主旋律电影逐渐回归大众视野。

影片《烈火英雄》在叙事中立足于现实视角与大众口味的迎合，规避道德宣讲与刻板叙事输出意识形态，将视线对准当代坚守特殊职业的消防战士，以震撼的奇观视觉营造国家危难，以群体的牺牲精神构建出民族之魂。在影片的叙事中，以消防中队中队长江立伟为代表的消防战士既有着作为普通人的真实生活，可以戏谑调侃，也可以背负着现实生活的压力，有的要升职，有的要结婚，同时他们在面对突如其来的石油罐区危机时，可以毅然地坚守在自己的岗位上不畏生死，中队长江立伟永别了妻子与儿子，却成功关闭了石油罐区的阀门；消防队即将结婚的小夫妻徐小斌与王璐本是欢喜冤家，在救灾的过程中也变成天人永隔；原本将要退役的消防战士郑志最终倒在了火灾现场，没能见到自己的母亲。影片虽然有着主旋律电影叙事一贯的悲情色彩，但尽量避免了刻意的煽情，也避免了刻板高大上的人物形象建构，以更贴近真实的灾难观感与人物动机尽可能地迎合受众，以一个特殊的群体透射出民族美学精神的弧光，体现出国产主旋律电影在当代的新风貌。

四、结 语

国产主旋律电影中的民族美学精神与主流意识形态所展现的无私奉献、英勇无畏的品质是具有高尚品格与普世价值的，主旋律电影是一个时代精神的传承，在其中所体现的国家民族意志与美学理想是立足于弘扬国家形象、主流价值导向的正能量价值观，更应在当代发挥出其应有的作用。