电影《找到你》的叙事文本分析

孙大志(通化师范学院，吉林 通化 132013)

2018年十一国庆档上映的影片《找到你》，是国内影片中较为少见的双女主电影。该影片与韩国电影《消失的女人》作为一本两拍的电影，除在影像表现手法上基本类似，影片的叙事文本相较而言有一定的区别。影片《找到你》作为在中国内地上映的影片，编剧对其叙事文本做了一定程度的改编，以使之更加切合中国当今的社会现状，也能够更为贴近中国经济社会中各阶层女性的生活状态。在同档期影片中，《找到你》是最为贴近现实主义题材的影片，该影片置入现实语境的叙事文本为其整体叙事提供了现实并深刻的女性主题切入视角，也为影片增添了更多的现实意义。

一、影像叙事的模式选择

作为剧情类的悬疑类型影片，《找到你》在叙事时态上，选择了整体倒叙模式。这种倒叙模式与文学作品中的纯粹的倒叙不同，电影中的倒叙语态是利用影像画面和人物意识形态与认知的变化引导出类似于时空交错的视觉感观，镜头在现在与过去时态之间自由穿梭，叙事过程跟随人物的运动而阶段性、断裂式地呈现出来，展现出电影艺术所特有的时空交织的逻辑顺序。《找到你》的叙事文本让这种叙事语态的影像化呈现更加具备艺术上的美学效果。

《找到你》中，叙事主要分两条线索进行，分别围绕两个女主展开故事情节的铺陈。第一条线索的主要人物是姚晨扮演的民事诉讼律师李捷，这一线索可以概括为寻子叙事条线，起到串联影片情节发展的作用；第二条线索的主要人物是由马伊琍扮演的保姆孙芳，这一线索可概括为复仇叙事条线，起到控制影片叙事节奏的作用。影片伊始由李捷的生活切入，在剧情发展的第一时间就将两位主要人物置于同一画面之中。随着叙事情节的进一步发展，两条线索开始了互为因果的时空交织。两条线索中，李捷引导的寻子线索在表面上看是整个故事发生的诱因，保姆孙芳的孩子，因为李捷的孩子而失去医院床位，失去留在医院继续治疗的机会。然而随着思考的深入，可以发现，就算没有李捷的孩子，孙芳也最终会因经济问题而无法支撑孩子的治疗。继续深入思考，孙芳婚姻中男性作为丈夫和父亲角色的功能缺失、孙芳女儿的先天性胆道闭塞疾病和其他种种显而易见却无法言说的客观现实，在影片中都隐藏在李捷女儿夺取床位这一导火索的幕布之下蠢蠢欲动。然而影片的叙事却并未将种种根本原因最终揭示出来，任由这一误解贯穿影片始终，如此秘而不宣的隐忍和强烈的认知矛盾在整部影片中压抑着观众的情感。然而这种抑制却也产生了独特并奇妙的戏剧性矛盾效果，令观众能够在观影后产生强烈的情感抒发欲望，从而加深对影片主题的探讨与思考。

在观众视角的选择上，影片熟练运用影像表现技法，将叙事视角在全知全能叙事与限制叙事和纯客观叙事之间转化，以达到制造悬疑、产生疑问、追踪问题、发现结果的悬疑设置步骤。在影片伊始，观众处于全知全能的上帝视角，到李捷女儿与保姆孙芳失踪的那一刻，观众始终知道李捷女儿被保姆孙芳带走了，此时观众所知的信息是比李捷多的。然而这一多出的信息却并非影片的视觉影像直观提供，而是观众作为影片观看者自发形成的对影片内容的心理暗示。随着李捷得知自己的女儿被保姆孙芳带走，此时观众进入限制视角，与剧中人物所知信息相同，悬疑在此处产生。影片情节继续发展，观众跟着李捷开始查找追踪女儿和孙芳的下落，在这一过程中观众逐渐进入纯客观视角，即观众所知信息并没有剧中人物李捷所知信息丰富，因为随着李捷的调查，她发现保姆孙芳带走女儿与自己和前夫曾经的作为密切相关，而其曾经的作为，观众所知不如李捷知晓多。观众视角的变换，不仅参与完成了影片悬疑情节的设置，也在观影过程中调节着观众的感官体验，引领着观众逐渐将自身置入影片情节发展之中，与影片的叙事文本产生更加紧密的关联。

中国版的影片《找到你》与韩国版的《消失的女人》最大的不同之处，也许在于副线的设置。韩国版的《消失的女人》主要围绕双女主进行，并未设置双女主之外的女性角色和故事情节，而在中国版的《找到你》之中，影片在开头和结尾插入了副线全职母亲争夺孩子抚养权的民事诉讼案件。这一副线的设置在影片的影像叙事功能上更多地突出了主角之一李捷的思想认知与情感变化，然而在人物设置上却也将影片的题材选择更多地贴近了中国当今经济社会的女性角色地位的变化，让影片更加真实地置入现实语境之中。

二、女性身份设定与精神困境

影片《找到你》作为双女主的现实主义题材女性主题电影，在叙事文本中设置了两个主要女性角色和一个副线女性角色。相比韩国版的《消失的女人》，《找到你》在人物设置上的改编将整部影片的叙事文本更大程度上置入了中国当代社会的经济生活语境，贴近了随着社会经济文化的发展而演化出的多种女性阶层的现实状态。

女主之一的李捷，在韩国版《消失的女人》中，其角色设定是职业发展并不顺利的广告公司职员，经济压力造成了她争夺女儿抚养权的劣势，工作上的各种问题与矛盾增加了她寻女过程中的困顿与无奈。而在《找到你》中，李捷的社会身份被改编为小有成就的民事诉讼律师，这一身份在当今中国经济社会中处于精英阶层行列，她拥有独立自主的经济能力，拥有冷静专业的事件处理能力，甚至作为律师，她拥有面对一般性案件线索的逻辑分析技巧。这一角色设定为李捷这一人物在之后独自寻女的过程中所表现出的一些理性行为提供了合理的解释。更为重要的是，这一角色的职业定位为其在之后寻女过程中所表现出的种种彷徨、困顿、无措提供了矛盾焦点。在叙事文本之中，李捷虽然在事业上取得了成功，拥有社会精英的形象和地位，却是婚姻生活中的失败者。如果说婚姻的失败不能构成其生命中困境的话，那么保姆与女儿的失踪则无论从精神状态上或是客观认知中将其推入了深渊，将其掷入无助、迷茫、绝望的困境之中。这种困境是其无法通过自身的知识能力、精英地位或自信自强而解决的纯粹的绝境。影片将一个具备着强大心理素质的社会精英女性置入无助困境中，所抒发出的强烈的情感对比反差为影片增加了戏剧性的亮点和思辨路径。

另一位女主是保姆孙芳，这一角色的社会定位在韩国版的《消失的女人》和中国版的《找到你》中拥有大体一致的设定，均为游走于社会边缘的女性角色。在家庭生活中她们被男权压迫，失去自己的话语权，无论作为妻子、母亲的权利还是情感需要都被无情漠视；在社会经济生活体系中，她们没有合理有力的独立经济能力，只能将客观存在的女性肉体作为经济来源，或者通过原始人体器官的变卖获取所必需的经济所得。在影片中，孙芳这一女性角色陷入了经济生活、家庭关系与心理情感的多重困境。处于如此生活状态的人物在生活中陷入困境似乎并不令人意外，孙芳的困境本身也并非这一人物的设置焦点，然而影片将这一人物与另一主要人物李捷置于同一困境的发生逻辑之中，则加深了社会焦点对于社会边缘女性的情感关照，使这一人物在影片陷入困境的原因和其绝望之后所爆发的力量的社会意义在叙事文中无限放大，从而加深了观众对于人物情感力量与命运走向的深度思考。

在《找到你》中全新设置的副线女主朱敏，是为了烘托李捷的情感与认知变化而设置的人物，却也是将剧情更加置入社会现实语境的推动性角色。朱敏作为婚后离开职场的全职妈妈，是李捷代理的民事诉讼案件的被告，其作为女性个体，拥有美貌、知识和独立的经济能力，却在婚后放弃以上种种而完全投身于家庭，然而她的牺牲并未获得丈夫和社会的认可与尊重，反而因为这种放弃，失去了丈夫的情感关照。在影片中朱敏所陷入的困境对于现实生活中的女性而言并不陌生。在当今中国经济生活中，类似朱敏这样的女性越来越多。而影片中朱敏这一角色的加入，让《找到你》在反映中国社会女性生活的角度获得更加全面的视角，获得更多女性观众的情感认同。

值得关注的是，三位女性人物无一例外都承担着母亲的角色。而她们所陷入的困境，或者在困境中的反抗与爆发，都无一例外与母亲这一角色紧密相关。在女性的生命历程中，成为母亲的角色转变，赋予了女性社会认知或是历史遗留的光环，却也为女性的生活增添了种种需要考虑与顾忌的因素。母亲形象的介入加深了“女子本弱，为母则刚”的历史文化认知，注入了生命科学无法解释的力量，完美阐释了女性生命经历母亲角色后的变化与成长。而影片中三位处于不同社会阶层、不同家庭关系和情感状态的母亲形象，虽然无法代表整个社会的全部母亲，但她们在影片中所陷入的困境，却或多或少地发生在现实社会中的每一位母亲身上。在新的生命进入了母亲的人生历程之后，儿女的健康与成长、夫妻关系的平衡与维持、经济关系与社会地位的取舍与平衡、家庭关系的协调等都成为现代女性所无法回避的客观问题，也成为现代女性生活和精神上种种困境的根源所在。

三、现实语境中的社会意义

影片通过叙事文本的情节安排将三个女性角色置入现实语境之中，其功能不仅是引导社会对于女性生活状态和情感生活的更多关注，还引导着女性对自身角色转换认知与母亲角色功能与做法的反思。以影片的两个女主为例，李捷在其所引导的寻女剧情中，完成了两种人物心理动机的构建：情感释放与自我净化。影片将李捷的人物与情感完全放置于叙事情节的未知旋涡与变化幅度极大的、毫无预兆的艰辛困境之中，人性，尤其是母性在叙事文本中得到最大限度的释放。而保姆孙芳在叙事文本中所凸显的是与李捷相反方向的抗争，悲剧精神主要在孙芳身上得以体现，这一个体的抗争为影片的悲剧精神增添了色彩。二者的抗争途径和结果虽然不尽相同，但本质上殊途同归，都完成了对心灵的净化。在抗争的过程中，李捷通过对孙芳身份和背景的追踪，了解了她的过往与遭遇，并逐渐对其产生理解心理，站在女性尤其是母亲的角度与其达成了和解；对于孙芳，其对李捷女儿的真挚母爱流露与最后的跳船自尽更是展现了悲剧命运情感压抑的累积和情感释放的爆发。剧中女性人物的命运在冲突与矛盾中完成了现实生活中女性本我的潜在表达，展现了工业社会中各阶层间的冷漠机械与情感缺失。影片最后李捷在朱敏的民事诉讼案件中的退出行为，虽然在职业操守和现实逻辑上违背了人们的一贯认知，但却用一种理想化的方式表达了不同阶层女性间的人文关照。

四、结 语

电影《找到你》作为带有悲剧色彩的现实主义题材悬疑类型影片，不仅在叙事策略上完成了对影片主题的影像呈现，也在叙事文本的人物设置和情节设置上完成了对中国当代女性，尤其是同时担任着母亲角色的女性在生活和情感上的特殊关怀。其叙事文本的成功之处，在于将影像叙事置入现实语境中，构建了真实的语态与情感基调，完成了电影这一艺术形式的主题表达和社会意义，并诠释了电影作为精神消费商品所带给观众的情感体验。