影视作品的多模态文化隐喻及价值传承

孙小孟

(重庆文理学院 外国语学院，重庆 402160)

随着“一带一路”倡议的实施和党的十九大建设社会主义文化强国思想的推进，我国文化事业和文化产业正以前所未有的速度发展。优秀文化思想和价值理念通过影视、电视、广告、新媒体等媒介传播和交流。影视作品中的动态影像、色彩、音乐、人物表情与动作等多模态的动态流动，呈现出丰富的文化含义和价值理念。新时代以弘扬民族气节和传承爱国思想为主题的军事和英雄题材的影视大片备受观众欢迎。《湄公河行动》《红海行动》《中国蓝蓝》《战狼》《战狼2》和《流浪地球》等军事和英雄大片热播海内外。这些军事大片基于新时代反恐、缉毒、边境安全、国际冲突与合作等真实背景拍摄。动态影像、声音、文字、蒙太奇等多模态要素不仅构建了跌宕起伏、感人肺腑的故事情节，塑造了真实生动、有血有肉的人物形象，而且是新时代传播中华文化优秀思想、弘扬英雄精神、宣传国家使命和提高国家形象的有效方式。

一、影视作品与多模态文化隐喻

作为文化商品和双向交流的媒介艺术，电影本身是一个完整的“文化表演”[1]，一种呈现古代和现代文化内涵的文化形式，是拥有丰富民族文化内涵的大众传播媒介，渗透到大众生活的深层肌理。建构属于本民族特有的文化形态，并直接呈现各种各样的文化形态，表达和传递民族文化意义和核心价值观念。多模态隐喻是帮助观众识解影片中文化隐喻意义的主要思维方式。多模态隐喻是源域和目标域由不同模态来实现的隐喻[2]。涉及认知科学的理想化认知模型(Idealized Cognitive Model)，简称ICM[3]。该模型是一种层进性的认知模型，其重要原则是隐喻映射，即将一个抽象的命题从一个输入空间向另一个输入空间映射。这一过程中，解喻者首先要根据不同模态的表征形式判断源域和目标域的相似性，然后进行相应的概念整合，实现对抽象事物概念化的理解和推理。影视作品中多模态元素构筑的空间意象、文化意象以及蒙太奇和镜头切换等作为重要的隐喻载体输入心理空间，观众通过概念整合和跨空间映射识解其隐喻的文化意义。

文化隐喻是电影艺术诉诸电影手段的一种形式隐喻[4]。在多模态影视语篇中，文化隐喻通常隐含于多模态视觉、听觉、镜头切换，以及蒙太奇剪辑之中。文化的内涵意义与其概念隐喻的结构一致[5]。一方面，多模态隐喻意义借助多模态和文化语境来实现；另一方面，多模态本身也是传递文化信息，构建文化语境的手段。影视作品中的动态影像、声音、色彩等模态及其构建和传递的社会文化语境，是实现文化隐喻中源域向目标域的映射，体现文化内涵和传递价值理念的重要手段。此外，跳跃的空间意象兼具叙事和隐喻的双重功能。电影通过动态图画、色彩、音乐与蒙太奇堆叠等多模态手段构建空间意象，隐喻不同时空下的文化内涵和价值理念。作为世界第二大电影市场，我国本土的影片制作、观影人数和票房价值屡创新高。《战狼2》以票房56.8亿元稳居国产影片票房第一，我们认为这与该片近乎真实的故事背景和人物形象，普适的价值理念，以及给观众带来强烈的时代感、民族荣誉感、自豪感和使命感等息息相关。影片中复杂多变的动态影像、激荡人心的背景音乐、丰富生动的表情变化和人物动作等多模态要素配以恰到好处的镜头切换和蒙太奇效应，成就了一部成功的爱国大片。隐喻并传递出中国以人为本、生命至上、平等博爱、尊崇英雄、弘扬正气等文化价值理念。

二、影视作品中多模态文化隐喻的思想意识

电影中的文化隐喻承载着优秀的社会文化和意识形态。《战狼2》等英雄大片就是结合时代背景，宣传中国以人为本、生命至上、平等博爱等优秀文化思想和意识形态。影片《战狼2》的背景是非洲战乱中的某个小国，反政府武装势力猖獗，政府已经不复存在。其他国家的使馆工作人员都撤离回国了；甚至被认为在非洲最强大、最安全的，由世界上最好的部队——美国海军陆战队保护的美国领事馆也早已人去楼空，丢下灾难中的非洲人民和各国侨民于危难中。这一背景作为输入空间Ⅰ，与影片中茫茫的非洲大草原上，一群啃食一头斑马的狮子和一头凶猛的、追逐吉普车中难民的狮王画面，以及冷锋的一句“海军陆战队来接你了”构成的输入空间Ⅱ，相互映射，形成了隐喻关系。撕咬斑马的群狮隐喻了反政府武装红巾军和残忍的雇佣兵，被啃食的斑马隐喻了惨败的政府和受难的人民，追逐吉普车的雄狮隐喻了有些强国在他国危难时刻，不仅不出手相救，更有趁火打劫的意图。这一意象与危难中挺进战乱的中国海军舰队和代表中国形象、赤手空拳、深入敌区拯救受难人群的中国特种部队退役军人冷锋形成了鲜明的对比，凸显了中国以人为本、生命至上的意识形态和中国部队保家卫国、为人民服务，维护世界和平的国家形象。

英雄和军事大片是构建国产电影的民族精神，挖掘丰富的民族文化内涵与独特的文化价值，增强民族凝聚力与文化自信的有力媒介，也是将中国声音、中国文化与世界文化交融，搭建中国与世界各国理解沟通的桥梁。在冷锋去华兹工厂救助中国同胞的过程中，部分中国人和非洲人已结姻缘，生死关头，被迫分离。镜头下的动态画面里没有文字语言，也没有中国人得救的兴奋和喜悦，有的只是无奈和生死离别的悲痛表情。冷锋的一句“every body, we leave together”顿时让所有的工人欢呼，隐喻了英雄的气节和中非人民的友谊。影片借以传递出英雄不只是救死扶伤，英雄所拥有的不怕牺牲、人民第一、平等博爱的精神更值得我们崇敬与发扬。这与我国政府提出的“一带一路”倡议中要构建“人类命运共同体”，实现“和平发展”“合作共赢”的理念和发展中国家“平等博爱”“互帮互助”的亲情纽带一脉相承。这种平等博爱的思想观念超越国界。正如热播的影片《流浪地球》，其主题思想也是从全人类的生存和发展视角出发，把人类命运看成一个“共同体”，灾难面前，人类必须发扬平等博爱的思想，共同“朝着希望出发”！

三、影视作品中多模态文化隐喻的价值传承

影视作品通过文化隐喻来构建社会现实，影响和控制群体成员的价值认知。英雄大片《战狼2》就是借助多模态隐喻了英雄情怀和国家使命，借以实现崇尚英雄意气，弘扬英雄精神的价值传承。影片通过灾难中英雄与常人的对比，凸显英雄精神。将英雄主义与时代精神通过多模态隐喻熔铸到文艺作品中。影片中，面对敌人强劲的炮火和刺刀，普通民众惊恐万分，但求自保。退役军人冷锋和何万国，虽不需要再履行军人的职责，却仍然自觉、自发地冲在炮火的最前方，保护民众撤离。这些镜头形成一个个对比性极强的输入空间，相互映射，隐喻了英雄不同于常人的崇高精神。无论战争与和平年代，我们都需要英雄，需要英雄精神。发扬中华民族的传统美德，如崇尚英雄、弘扬正气等。

冷锋因为要保护已故英雄家人的老宅而打死地痞，违反军规，被军队开除，甚至锒铛入狱。首长在取下他肩章时说：“军人之所以被尊重，不是因为他是‘军人’两个字，而是军人担负的职责，即使脱了军装，职责还在。”冷锋坚毅的表情和充满正义的双目中滚滚的热泪表达了他没有悔恨，也没有埋怨的心情。这一输入空间与他步入监狱时，身后墙上的“作风优良”几个红色大字形成了隐喻映射，隐喻了为拯救人民而牺牲个人的英雄精神。在华兹工厂救援中非公民时，英雄的血肉之躯穿梭于横飞的子弹和炮火中，保护着厂房内胆战心惊的中非公民。这一多模态语境所构建的战斗意象作为输入空间Ⅰ，与面对雇佣兵的逼问，血肉模糊中，冷锋的一句“我就是为他们(人们)而生的！”这一输入空间Ⅱ，相互映射，隐喻了为保护人民而视死如归的英雄精神与英雄情怀。冷锋保护着中非难民，冲进中国大使馆。此时镜头切换到使馆中间广场上高高飘扬的五星红旗，鲜红、威严。这两个输入空间相互映射，隐喻了中国的海外使馆是保护中国侨民的庇护所，也隐喻了军人所担负的保护人民财产安全，共同抵御外敌入侵的国家使命。英雄是民族的脊梁，英雄情怀是实现国家使命的精神支柱。新时代，英雄精神和国家使命是推动我们实现民族复兴、国家富强、人民幸福的强大力量。

电影作为传播民族文化，弘扬民族正气，传承价值理念的有力媒介越来越受到国家的重视。一个有前途的民族不能没有英雄。影片《战狼2》《红海行动》《湄公河行动》等在反恐、缉毒、边境安全等真实故事的基础上，进行改编、拍摄。通过电影镜头的多模态手段来呈现现实中人们感受不到的国内外危险局势、英雄精神和国家使命。手机app “学习强国”已经是各单位党员和领导必须安装和使用的应用程序。《战狼2》《流浪地球》《小兵张嘎》等军事影片的精彩片段都被选入“学习强国”，要求每一位共产党员学习英雄精神，弘扬正气，居安思危，积极传播中华民族的优秀文化传统和价值理念。新时代，面对复杂多变的国内外局势，每一位中国共产党员，每一个中国公民，必须牢记英雄主义精神，尊崇英雄，弘扬正气。这也是不可动摇的国家意志和民族精神的体现。

四、结 语

电影既是传播媒介，又是文化使者，动态图像在不经意间塑造相应的文化形象。作为施喻者的导演利用动态影像、声音、画面、文字等多模态符号来构建动态的语篇、空间、意象和情节结构。希望观众能通过这些模态，借助隐喻、意象、概念整合等认知机制实现对影视作品所要传达的主题思想、价值观念和文化内涵等多模态隐喻意义的认知。这种导演施喻 → 影视媒体多模态文化隐喻 → 观众解喻者之间的互动不仅实现了文化价值和文化内涵的传递，在现代化通信技术的帮助下，这种互动还将有力推进跨文化思考和交流，推动文化间的互动与传播。因此，电影是文化传播最有力的媒介之一。在视听文化主宰文化传播的时代，尤其在新媒体语境下，相对于其他传播媒介，电影对文化与价值观念的呈现与传达更便捷、生动，潜移默化地影响着观众的文化认知、思想观念、价值选择和舆论走向。因此，影视工作者要通过电影表达群体共通的情感、加强文化建设、弘扬民族精神、传播主流价值观、增强民族凝聚力。