《长恨歌》的讽刺与隐喻艺术研究

刘婉扬

摘  要：白居易极具个人特色的语言艺术，为《长恨歌》融注了深厚的情感色彩、哲理讽喻，赋予了诗歌登封造顶的艺术魅力，具有极高的欣赏、研究价值。

关键词：长恨歌;讽刺;隐喻;艺术

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-27-0-01

《長恨歌》、《琵琶行》作为唐代白居易代表之作，其在中国古代叙事诗的历史进程中的地位可谓是独顶一隅，在形式、内容上的契合程度已达到登峰造极之境。这两首诗歌历经千年沧桑，绵延至今，《长恨歌》所承载的史实与情爱之感更是在世间广为流传。白居易巧借构思，以独到的选材之径、卓越的语言之法，使得诗歌内的情感色彩、哲理讽喻极具浓烈的人文气息，把我国诗歌的艺术魅力推向了高潮，具有极高的欣赏、研究价值。

辗转数千载的《长恨歌》能够留存至今，跨越世间万物而引起读者共鸣，这与其独到的艺术载体戚戚相关，叙事诗的题材形式于当时可谓是空前绝后之举。白居易凭借着独特视觉，映射出浓厚的历史事实。此外，还归功于诗歌中所累载的大量艺术元素，直观传达出白居易在面对由盛及衰的大唐王朝、扭曲化的社会价值观、朝廷腐败不堪以及苦不堪言的人民生活状态时的满腔愤恨之情。作者将这种浓烈的情感掩埋于风花雪月的故事之中，借助卓越的隐喻之技，笑里藏刀，直击内心，从而凸显出强烈化的艺术效果，以彰批判之意，警醒世人。

第一，始终以男女之爱着笔，衬兴亡之境，显示出作者独到的构思。在选材之上，作者避开世间凡人俗事，唯独而挑选了唐玄宗、杨玉环的情爱之史，开篇直击“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”，打开全景，别开生面，题面上似是在向世人传述史实，但随后作者转笔而下，开始阐述唐、杨的奢靡之情，作者通过极尽的夸张手法，借此构建杨玉环美艳人设，彰显唐玄宗荒朝废政、纵欲无度的景象。白居易在诗歌中着以细腻化的描写笔触，深度描绘了唐、杨爱情奢靡无度的情景，将唐玄宗、杨玉环两个历史人物形象刻画得的淋漓尽致，赋予了其生命灵魂。“重色思倾国”的唐玄宗，加上“回眸一笑百媚生”的杨玉环，深层揭露了李、杨荒淫无度的生活情境，也传递出作者对其无尽的讽刺、批判之意。

第二，《长恨歌》通篇围绕着唐、杨感情为线索，以此展开一段悲哀、凄惨的爱情历史。从描景，到叙事，再转状物，这其中种种都蕴含了作者深沉的抒情韵味。整篇叙述从唐玄宗荒淫无度，乱政误国，引发“安史之乱”，再到战争军心不稳，马嵬坡“六军不发”，最终唐玄宗忍痛割爱，杨贵妃香消玉殒，至此叙述剧情推向顶点。剧情末尾作者所描绘的唐玄宗归来场景，其实是为了方便作者浪漫抒情而做的铺垫，借此来总结唐、杨之恋，同时凸显讽刺、调侃之意。

第三，《长恨歌》的末尾白居易用了大量笔墨去渲染贵妃身死后唐玄宗的生活状态，凄凉孤苦，梦回昔象的痴迷姿态，这等悲凉之势同前文所描绘的“春从春游夜专夜”“三千宠爱在一身”大相径庭，对比鲜明，营造出强烈的生活反差、艺术反差，将唐玄宗晚年悲凉、枯寂之境跃然纸上，也传达出浓厚的讽刺之意。白居易在《长恨歌》前部的唐、杨之恋可谓层层递进、环环相连，但在末尾之处却埋下许多留白，将无限的意向空间赋予读者去深思、遐想。

白居易的诗歌艺术具有着鲜明的个人特色，其诗歌中隐喻手法的应用可谓入得无人之境。《长恨歌》貌似在诉说一段旷世绝恋，一段爱情从最开始的期盼，到热烈，到誓愿，再到最终的愿而不得、无果而终的凄惨结果，全程都是在叙事论人。白居易在诗歌结尾处也说到了“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，以爱情的议论为作品画上节点。但从题面上来看，这无疑是一首典型的爱情叙事诗。但是其内涵上蕴含的生命、生活哲理能量之大，远超想象，串联通篇的以古喻今、以事喻情、以爱喻理、以大喻小，无不刻印这白居易浓烈的批判意识。借助隐喻手法，使得诗歌意象得到进一步升华，艺术价值大大提高。

古人擅长在诗歌中借叙事、状物的手法来载以讽刺之意，可以说是古代诗歌的典型写作传统，而白居易又在此基础上对其进一步探索，以融入自身作品中。例如在《轻肥》中，我们可以看到其丰富的政治讽喻色彩。就算是在《长恨歌》中，也能看见其通篇流淌着对于昏君误国乱政的愤慨之气，直白批评远不如艺术劝谏的效果来的显著。自“诗三百”衍生后，中国传统古代知识分子似是在政治态度上取得了共识，即“怨而不怒，哀而不伤”。因此，当代我们再品味诗歌时，更应注重挖掘作者诗词作品中的深层涵义，体会其中情感波动，厘清叙事诗的情感线索，从而发现叙事诗在思想、情感、语言、形式以及艺术上所传达的美感。

参考文献：

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