中美主旋律电影对比分析——以《红海行动》和《黑鹰坠落》为例

黄文 李新新 西华大学 四川成都 610039

邓小平同志曾说“一切宣传真善美的都是主旋律电影”。无论古今中外，主旋律电影对本国的发展都有着不可或缺的促进作用。《红海行动》和《黑鹰坠落》作为中美主旋律的代表作，对二者进行对比分析有助于两国主旋律电影相互促进、相互成长。

一、角色设定之别

电影中，角色的塑造可以说是一部电影的核心之一。通过角色的塑造，可以体现人物所处的环境、人物的形象以及与电影情节之间的联系，可以更好的表达出电影的主题，深化电影的内涵。

（一）女性角色之别

以往的战争片，要么缺少女性角色，要么女性充其量作为花瓶出现在荧幕中。而《红海行动》不仅塑造了铁铮铮的男儿，而且打破常规，成功塑造了巾帼不让须眉之势。该片中，机枪手佟莉作为唯一一名“女蛟龙”，她的英勇不输男儿。即便被恐怖分子拿枪顶着后脑勺也大义凛然。她的火力压制、战术动作、战场反应以及情绪控制都恰如其分地诠释了中国的军人形象。即使是女性，依然可以单挑肉搏击杀强壮的男性恐怖分子。在她被劫持的那一段情节里，恐怖分子说：“kill him”而不是“kill her”，足以证明了女兵形象“真正战士化”。与此同时，电影还通过许多细节把她作为女性的温柔、感性和脆弱一面表现出来。比如在看见石头防弹衣上的心形照片时她的羞涩，在亲眼目睹队友牺牲时她的愤怒与悲伤......但是肩上的使命和身后的被营救者，却让她变得无惧和无敌。该片中另一位女性角色亦可圈可点，那就是夏楠。她是个欧洲华裔，也是个战地记者，这双重身份让她对战争，对枪械没那么陌生。在《红海行动》中，她倔强、固执，不顾报社主编劝阻，不惧生命威胁，追求新闻真相。为了追查危险核原料“黄饼”，她坚持跟蛟龙突击队前往人质营，为了救人被爆炸的黄土掩埋，甚至差点丢掉性命。夏楠所做的一切，都是为了践行她对主编说的那句话——总有一些东西比生命更重要。反观《黑鹰坠落》，剧中所塑造仅仅是有血有肉的男儿形象，却没有女性角色的一席之位，相较于《红海行动》人物设置的饱满度上有所欠缺。

（二）孩童角色之别

在《红海行动》中更值得一提的是孩童角色的设定。该影片中，在战争的特定环境下，原本天真无邪的孩童，变成了训练有素、杀人不眨眼的狙击手。电影《战争之王》里有一句经典台词：“从14岁的孩子手中射出的子弹和成年人手中射出的子弹杀伤力是一样的。”很多中东及非洲国家，到处都是拿着枪的童子军，它们的残忍一点也不亚于成人。那个孩童狙击手，爱吃零食，依然有着少年的天性。如果没有战争，他也许会在大本营里躺在地上，吃着自己喜欢的坚果，看着天空。但战争改变了他，有一天，他突然从地上站起，拿起了枪，让观众看到瞄准镜里那张稚嫩青涩的面庞和那双饱含残忍决绝的眼神。最后，导演用一把枪的倒下代替，告诉我们少年的离去。反观《黑鹰坠落》，剧中也设定了孩童角色，但与《红海行动》中的有所不同。《红海行动》中的孩童角色是受过专业训练，杀人如麻的战争机器，更具特征性。而《黑鹰坠落》中的孩童角色更多的反映了大多数身处战乱中的下一代不得不承受的现实——迫不得已拿起枪。电影里，孩子的脸庞是如此的青涩，扣动扳机的动作是如此的生疏，但谁也没料到他竟会失手打中自己的父亲。若打中了敌人，他是否会开心与自豪，或是误杀父亲心中满满的懊恼。这一切都让生在和平年代的我们为之震惊，是否从此一颗仇恨的种子就在孩童的心里生了根，然后日复一日，年复一年开花结果，一代又一代，弥漫着经久不散的仇恨。

由此可见，《红海行动》与《黑鹰坠落》中角色设置有所差异。前者打破常规，让女性角色登上舞台，塑造了巾帼不让须眉之势；同时成功塑造了杀人如麻的孩童形象，令人震惊。而后者按照战争片的常规做法，仅塑造了司空见惯的男性角色，但却巧妙地用孩童误杀父亲这一情节，让人反思战争。

二、主旋律之别

（一）生命观之别

《红海行动》体现我国的主旋律之一——尊重个体生命。影片开篇以解救商船事件开始，通过行动小队、狙击手，确保了商船船员安全。在撤侨时，恐怖分子袭击了部分中国的撤侨队伍，“蛟龙”突击队立即采取行动营救被袭击的队伍。在营救战斗中，“蛟龙”被恐怖分子逼入战区，在营救侨民的同时，遇汽车炸弹袭击关卡。在得当地无辜平民被恐怖分子胁迫，以自己的孩子为人质，被迫装上炸弹，“蛟龙”并没有惧怕威胁无端扫射，成员互相配合，解救汽车炸弹上的他国平民。在营救中国侨民邓梅之时，“蛟龙”潜入敌方阵营，尽最大的可能营救在敌方阵营里的他国人质。最后“蛟龙”在得知恐怖分子可能会利用“黄饼”制造脏弹，为避免全球遭到恐怖袭击，“蛟龙”在伤亡惨重之时，并未退缩，奋不顾身阻止“黄饼”事件，确保全球人民的和平与安全，契合了中国“人类命运共同体”的理念。影片从对个体生命的尊重上升到对全球各个国家人民生命的尊重。观之《黑鹰坠落》，从战争开始到结束，始终有一个理念贯穿全片，那就是”leave no man behind(不抛下任何一个人)”，这一点与《红海行动》中尊重个体生命十分契合。战斗中，士兵们尽管自身难保，仍想法设法去解救黑鹰直升机上的同胞，甚至不惜付出自己的生命。影片中一位反恐部队士兵曾说道：“他们不懂我们为什么打仗，我们是为了同胞弟兄拼命”。这一切都源于士兵们对战友的责任和承诺，同时也体现了美国主旋律：对同胞的不抛弃、不放弃。但是这仅仅指的是对本国士兵的不抛弃、不放弃，却没有上升到世界范围。由此可见，《红海行动》与《黑鹰坠落》的主旋律虽有相似，但仍存在根本区别。前者弘扬对全球个体生命的尊重，而后者则强调对本国士兵个体生命的尊重。

（二）人生观之别

《红海行动》中体现我国主旋律之二，即严谨踏实。“蛟龙突击队”队长杨锐冷静果敢，副队长徐宏无畏战斗，狙击手顾顺沉稳冷静，观察员李懂迅速成长，医护兵陆琛反应迅速，通讯兵庄羽宁死不屈，机枪手石头坚强英勇，女兵佟莉巾帼不让须眉。每一项任务、每一场战役都由全体队员集体协作完成，能够达到这样的默契，与他们平时严谨踏实的训练是密不可分的。同时，他们能够击退海盗，救出商船，顺利撤侨，更体现出他们所秉承的严谨踏实的人生观。在影片拍摄之初，演员们均受过严格的专业训练，力求提高影片的完整度。拍摄时，为还原真实战场，爆炸、高空坠降等戏份都由演员们亲自上阵。并且导演拒绝棚拍，坚持真枪实弹拍摄。由此可见，《红海行动》能够“叫座又叫好”，都源于中国严谨踏实的人生观。反观《黑鹰坠落》，体现出的则是“美式乐观精神”。影片初始，美国士兵坐在直升机上追逐大草原上的野牛群，欣赏落日的海滩，打来野味烧烤聚餐，有说有笑，完全没有战争前的紧张气氛，与一触即发的战争形势形成鲜明对比，可见他们对待这场战争的态度是较为轻松乐观的。并且军营里还有刚来报到未上过战场甚至未受过训练的新兵，有临危受命没有经验的小队长，还有嬉笑过度癫痫发作的士兵......在战斗中虽整体是紧张激烈的，但中间不乏穿插着士兵们面对紧张的战争用些许玩笑做出调剂，这都是源于“美式乐观精神”。由此可见，《红海行动》与《黑鹰坠落》中所体现的人生观也有所差异，前者提倡严谨踏实，是撤侨取得胜利的原因之一，而后者秉承“美式乐观主义”，虽然乐观能带来积极情绪，但也因为乐观让他过分轻敌，最终导致行动的失败。

（三）和平观之别

《红海行动》中体现我国主旋律之三，即维护和平。《红海行动》是中国军队为了撤侨而与恐怖分子发生的战斗，是完全正义的，原则是避免战争和介入。电影开篇我军始终坚持在公海剿灭海盗。在进入对方领土撤侨时，我军也获取了他国的同意。在交战时，我军按照国际法使用了欧盟规定的武器，且我军此次行动的目的仅仅是撤侨，遵循“敌不犯我，我不犯敌”的准则。《红海行动》的初衷为解救在战乱地区的中国侨民，让侨民知道不管发生什么事，背后都有强大的祖国。当军舰开入港口，迎接侨民之时，已经赢得了侨民的心。在当地解救恐怖分子手中的人质时，又赢得了国内外民众的心。最后的“黄饼”行动，虽然不是“蛟龙”的任务范围，但是作为军人，“先天下之忧而忧”。为了避免世界范围内恐怖袭击的发生，“蛟龙”毅然决然地为世界和平而战，这都是民心之所向，也是中国一贯贯彻的“和平主义”。最后中方两名突击队员牺牲，数名受伤，完成了撤侨任务，还从恐怖分子手中夺取了脏弹的原料和技术。因为得民心，行动获得了成功，也为世界换来了和平。观之《黑鹰坠落》，美军是作为联合国维和部队为完成人道主义救援进入摩加迪沙的，在这一点上看来，美军是为了维护世界和平而战。但是由于当地情况复杂，枪支横行于市，再加上平民虽然处于艾迪德军队的压迫之中，却受到艾迪德军队的煽动，认为他国不应干预本国事务，最后全民皆兵。美军初衷或许是好的，却没有得到民心，所产生的结果也与其初衷背道而驰，正如索马里民兵对所擒得的黑鹰驾驶员所说：“这里不是美国，这是我们的战争”。由此可见，《红海行动》与《黑鹰坠落》中所体现的和平观也有所差异，前者所提倡的和平，是全世界之民心所向，而后者的和平观仅以本国的意愿为中心。

三、结语

《黑鹰坠落》作为美国主旋律电影中的标杆之一，通过电影的形式传递给观众“美式主旋律”，对后世无论是电影的发展还是战争观的革新可谓影响深远。《红海行动》吸取了以往国内外主旋律电影的经验，并从中国传统文化中汲取了精华，在此基础上进行创新，出其不意地给观众带来了一场视听盛宴，同时彰显出我国的大国责任与大国风范，并让观众切实体会到中国的崛起与强大，提升了中国的文化自信。回顾两部主旋律电影的真谛，通过战争突出反战理念，而反战才是真正符合当今主流价值观与国内外切实局势的不二选择。由此可见，好战必亡，然忘战必危，唯强者，方能止战。