概念书籍设计探索

张娜

摘要：概念书籍以传统书籍为基础，以独特的形式为载体，全方位的传播并充分的调动人的五感，解绑人们对传统书籍的理解，同时解绑人们对纸质书在创意上和表达上的束缚，得到读者的认同和共鸣。通过用亚克力的材料与一种特殊语言的手语进行结合，运用灯光在墙上投射出手语的影子，并在空间中呈现，实现墙面与亚克力板之间的交流，健全人和聋哑人能进行无障碍沟通，可以成为朋友。概念书籍在所呈现的形态、色彩、材质、形式等方面都体现着所要表达的内容，是对印刷，工艺的理解和形态书郭l拍勺突破。栩念书籍能够更好更直观的表达内容，通过栩念书籍来引起人们对特殊人群的关爱。

关键词：概念书籍;手语;互动;空间时间

中图分类号：TB472 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2019）07-0072-02

1 概述

1.1 概念书籍的定义与产生背景

“概念”是指概括出事物最本质的特征，概括的内容可以是词或词组。“概念书籍”的一般定义：“书籍装帧的一部分。以传统书籍为基础，以独特的形式表达书的内涵，使作品内容更有深意”。概念书籍不同于人们常见的传统书籍，是设计师进行大胆的创新和设计，创造出的一种新形态的书。当今传统的书籍已经很难满足人们的需要，人们对书籍的认识已不仅限于文字、图片等，人们的审美意识和思想观念发生了改变，概念书籍应运而生，满足了当代人独特的生活方式。

1.2 概念书籍在国内外的发展状况

国外的概念书籍，起步比较早，例如欧美国家Kely Bean设计的概念书籍《书本的未来》，“在二维空间内创造出三维立体空间”[1]，在形态上已经改变了传统书籍的形式，设计者在创意上和表达上，都能体现出强烈的个性，大胆突破既有的设计思维。概念书籍可以是一本传递信息的书，也可以是一个艺术品，不受传统模式的束缚，在材料的运用上获得了更大的自由空間。

在国内，许多优秀的设计师在不断地探索适合自身的一种独到的设计风格，例如国内知名设计师吕敬人设计的《朱熹榜书干字文》，艺术节徐冰的《天书》。

目前，在书籍领域中，概念书籍因为技术的独特和实用成本高，它不能大量印刷，所以只限于少数对书籍设计感兴趣的人，不能普及，但是它们具有无限的可能性。

2 当今概念书籍的价值以及《无声胜有声》概念书籍的构思

2.1 概念书籍的价值

不同视角、不同形式来不断的拓展和提升书籍设计的品位与审美，更多的应用于拓展传统的纸质书，传递的信息不再是二维空间的文字与图片，而是用新的表达形式，新的形态来表达书籍内容，一定的程度上改变着人们对纸质书的阅读习惯。

日本设计师杉浦康平提出了书的表达需要五感，全方位的信息传播形式充分的调动人的五感，概念书籍需要调动不同的感知觉参与，感知觉调动的越多，给人享受和体验越多。概念书籍解绑人们对传统书籍的理解，同时也解绑了人们对纸质书在创意上和表达上的束缚。“将书籍设计的理论体系从视觉向触觉、听觉、嗅觉、味觉拓展。将人的各种感觉融入概念书籍设计的审美范畴，突破了原有对视觉审美的局限”[2]，以此得到读者的认同和共鸣。

2.2 《无声胜有声》概念书籍的构思

2.2.1 特殊人群的表达方式

在特殊人群中，盲人眼睛虽然看不见光明，但是并不表示他的内心就没有光明，他们更需要光明。同样，聋哑人也更想表达光明。语言是人们内在的光明，也是自己的呈现。聋哑人的语言手语，是向人们传递着内在想法的一个通路。每个人的内在都有智慧的光明，聋哑人也有智慧之光，他们通过手语呈现出他们的思想，表达着他们的内在智慧，表达着他可门的情感。

2.2.2 创意来源

笔者在与聋哑人相处的亲身经历当中，印象最深的对话，一句“我喜欢手语”，一句“我想要说话”。作为一个健全人，喜欢手语是一种兴趣，是一种主动的行为。聋哑人“我想说话”是一种被迫的，封闭的行为。在相处时，他们比划着手语，传递着信息，在无声世界中交流着。其实他们并不是没有声音，只是他们的声音用是另一种方式来表达。无声世界也并不是那么空洞，他们用他们的语言表达着这个世界。

2.2.3 手语与感知系统的的关系

“眼、耳、鼻、舌、身各个感官彼此沟通，视觉、触觉、味觉、嗅觉、听觉五感相互转化”[3]。聋哑人耳朵听不见，整个世界都是无声的，但是他们的视觉比常人要敏感，眼睛获取的信息可能更多。五感中当有一个受损的时候，其他的某一个功能就会加强，每个人的生命都是平等的。

2.2.4 手语与空间时间的关系

语言的表述方式多种多样，并不是只有一张嘴，也可以用肢体手语来表达，手语作为特殊人群的一种语言，交流时能用更多维度来表达，触觉、嗅觉、肢体、运动，调动了五感，带有一定的互动性，表达的时候用更多维度表达。正常人用口在进行交流，是一种静态的表现，聋哑人的语言是在空间和时间中完成的，所以作品在空间和时间中呈现。

3 《无声胜有声》概念书籍的设计呈现

3.1 设计理念

以概念书籍的的形式呼吁人们关爱聋哑人，以常见的手语和灯光为元素，亚克力为材料，在空间和时间中呈现。手语是聋哑人的语言，在空间中表达想法和情感，黄色的灯光给人温暖，亚克力既有质感又透明，非常切合主题。手语、灯光、材料的结合，传达出聋哑人需要被关怀。

3.2 设计制作中的造型与装饰

3.2.1 概念书籍阐述

概念书籍分为五个部分（如图1），每一个透明亚克力板都有一句手语，分别是“我想说话”“我希望被关怀”“我想听到声音”“无声胜有声”和“我想和你做朋友”，用灯光把这些手语照到墙上，实现了墙与板的手语互动，呈现出的影子给人的感觉是孤独和胆怯，文字翻译在每个手语的旁边，光影的手语与实的汉字相呼应，向人们传递着聋哑人和健全人是一个整体，同时传递出要关爱聋哑人。不同材料的质感会带给人们不同的感受，亚克力是透明的，寓意健全人与聋哑人无障碍交流，可以互相看清楚对方。选用透明亚克力，如果不经心保护的话，就会出现很多划痕，正如人一样，健全人不要随意在聋哑人背后议论和嘲笑。其实，他们就像亚克力，不轻易之间就会划伤，很脆弱。

3.2.2 衍生品宣传

主题的宣传，招贴运用手语和汉字拼接成五感的元素耳、口、手、眼造型，与概念书籍的五感美和聋哑人的五感相呼应（如图2）。

手模的设计是读者与书籍互动的其中一个衍生品（如图3），读者可以根据手语翻译卡片的意思，学习自己感兴趣的话语，和聋哑人进行常用语的交流。不仅调动了不同的感知觉，也会给读者以不同的体验。在概念书籍设计衍生品中加入互动的元素，让读者主动地参与进来，享受阅读的过程。从阅读走向互动，立体空间打破了人们对于书籍设计的传统理解，更是加深了五感与书籍的互动。设计一些互动的衍生品，让人们了解手语，走进聋哑人的生活。

变色杯是加入熱水后，从最初的黑色逐渐变成白色（如图4），黑色寓意无声世界，黑色杯子上有手语的图案，当加入热水后慢慢的会渐变出文字，黑色也渐变成白色，白色寓意有声世界，呼吁健全人要对聋哑人多点温暖，多一份交流，当两种语言结合成一个整体的时候，聋哑人与健全人可以无障碍交流。

书签运用线缠绕成一个声波的图形。祝福语纸张为手的形状，以小孔为边的排列。书签和手语强调了聋哑人用手也能发出声音，也可以交流。聋哑人的触感比健全人更敏感，书签和祝福语用带有触感的材料在二维空间中创造出三维立体空间，与概念书籍呼应。

宣传册和折页，在最短的观看和阅读时间内，烘托关爱聋哑人的主题，强化感知力度，直接引起人们的注意和情感上的反应。

4 结论

概念书籍满足人们的阅读需求和对书籍审美的需求，改变了传统的书籍模式，更好的表现出设计者的内心思想和设计理念，所呈现的形态、材料、形式等方面都体现着设计者所要表达的内容，是对印刷，工艺的理解和形态书籍的突破。不同材料带给人不同的感觉，例如金属给人理性，木材给人自然、感性。对于亚克力，人们可以透过亚克力“看见”对方，寓意聋哑人和健全人可以无障碍交流。概念书籍可以选用合适的材料来表达书籍内容，直观的表达设计师的思想。手语作为特殊人群的一种语言，手语在交流时用更多维度来表达，触觉、嗅觉、肢体、运动，调动了五感，带有一定的互动性，与概念书籍的特点相呼应，在阅读的时候，也会调动人的五感，也在空间时间中完成，更贴切了主题。书籍不仅仅限制于纸质的，概念书籍也是一种。概念书籍能够更好更直观的表达内容，通过概念书籍来引起我们对特殊人群的关爱。

参考文献

[1]邬晓云.回归·心性—概念书设计的禅境表达研究[D].湖北工业大学，2014.

[2]梁伟.现代书籍设计“五感”之美刍议[J].中国出版，2011 （04）.

[3]宋雪梅.书籍设计的“五感”[J].文艺研究，2010 （04）.

[4]姜钧文.浅析栩念书籍[J].西部皮革，2017（04）.

[5]善朽无迹.联觉人：听出声音的味道[J].课堂内外（科学Fans）， 2016 （08）.

[6]王筱丹.从概念书看书籍设计发展趋势[J].美术教育研究，2015（01）.

[7]张慧，王家民.概念书籍设计探究[J].大众文艺，2014（01）.

[8]许译丹.装饰色彩笔色彩设计[J].艺海，2011 （0e），

[9]张川.现代书柔擅报计中书籍形态多样性研究[J]，智库时代，2017（16）.

[10]王铮.传统书店夹缝中也能生存[J].大众投资指南，2011 （03）.