《徽风皖韵·顶板凳》在继承传统中不断创新

文、图︱金子鑫（安徽省杂技团）

第十届全国杂技展演于2019年7月28日在广西南宁文化艺术中心圆满落下帷幕。安徽省杂技团参加此次展演的节目《徽风皖韵·顶板凳》，以独特的表现形式，极具创新的高难度动作，充满地域特色的文化符号，崭新的表演风格展现在观众面前，并得到专家们的认可，获得了观众的喜爱。笔者现谈谈该节目在创排过程中个人的些许感悟。

一、节目动作要有创新提高

《顶板凳》是我国较为传统的一个杂技节目，它的表演形式就是把人们日常生活中使用的板凳拿来作为道具，并把多条凳子叠加起来形成造型，演员用头把凳子顶起来，通过增加凳子的条数，增加重量，增大节目难度，以向观众展示表演者的平衡度和力量。这种传统的表演方式较为单一，难与观众的现代审美产生共鸣。

随着时代的发展、社会的进步，人们对精神生活有了更高要求，对艺术审美水平也有了新的提升。像过去那种一味追求难度、挑战人体极限的表演，既脱离了艺术欣赏性的基本属性，也已不是当今杂技舞台上主要表现形式了。当下，更多的是在提高技巧难度的同时更加注重艺术性、观赏性、趣味性和故事性，充分考虑观众的融入和对美的感受，给人以积极向上的愉悦心情。

安徽省杂技团在排练《徽风皖韵·顶板凳》初期，积极组织教师、演员、专家和业务骨干对节目进行创新论证，对动作设计反复进行推敲，通过几轮专题研究，最后决定改变过去那种演员一次次把板凳顶起，一次次重复前面表演的陈旧模式，消除观众视觉上的疲劳感。经大家开拓思路不断尝试，并在中国杂协副主席李西宁的提议和指导下，综合演员的能力特点，提出了一组新颖的动作设计方案。

在新方案中，构想了演员顶着凳子一步一步爬到两个助演的肩上站立起来。该动作的难度在于演员顶着一组凳子需要把罩，又要一步步爬上肩去，这需演员脚底下不能有一点的挪动，全凭身体和头部有限的找范。这个方案的提出确实对演员是一个挑战，通过一次次的失败又一次次地努力，以及演员百折不挠、锲而不舍的精神，在大家的共同努力下，这个动作终于获得成功，并在多次演出中受到观众的好评。

《徽风皖韵·顶板凳》剧照

观念和思路的改变使该节目在呈现样式上有了新意。通过技巧动作的创新变化，不但提高了节目的动作难度，而且还丰富了它的表现形式，从单一的表演变为多方位立体式的呈现，在给节目注入新元素的同时，增加了节目的可看性。

该节目的造型非常健美。演员最后顶起27条凳子，一个叠加起来高3米、长3米多、重达150斤，形似大雁展翅的庞大造型，顶在演员的头上，站在高台之上，旋转一周，画面极其震撼，给观众带来极大的视觉冲击力。

在这个动作成功的启迪下，我们又先后练出“走大球”“过板凳龙”“下叉打滚”等动作，为《徽风皖韵·顶板凳》增加了新的表演内容，并在安徽省杂技团《美丽·梦》《中国风》两场杂技剧中进行了展示。改革创新突破了人们习惯思维模式的局限，赋予了传统节目一种新的思路。传统节目既要保持传统的神韵，又要不断地注入现代艺术新的表现形式，与时俱进，勇攀高峰，才能使传统节目走出困境，焕发出新的生命力。

二、节目表演要有文化内涵

《徽风皖韵·顶板凳》创作初期，中杂协创作委员会副主任兼秘书长、艺术总监陈坚团长多次带领创作班子研究讨论、查阅资料，为作品探求理论依据，为节目动作寻找契合点，为舞台的完美呈现设计方案。安徽有着显著的多元文化特点，在创作过程中紧扣徽文化主题，注重内容与形式自然和谐地融合，富有更多的文化内涵。在考虑如何把该节目表演得更有立体感，更能突出徽文化特色，同时更具有故事性，安徽省杂技团最后确定用古建筑里的花戏楼来讲述故事，以“台中台”的表现形式作为表演平台，用“戏中戏”来塑造人物，让助演也身具角色，使故事更有情节，表演更加丰富。

在舞美、音乐方面。LED大屏以安徽著名景区宏村水系映衬下的徽派建筑为背景，在戏剧锣鼓打击声中大幕慢慢打开，灯光渐渐亮起，节目由此开始。展现在观众眼前的是戏楼里一群看客在跑堂的招呼下喝茶嬉笑，时而还会有抢座位的场景；音乐里不时听到琴师对音的声音，把过去老戏园里嘈杂的场景表现得淋漓尽致，这种写实手法烘托了气氛，把观众带入戏中。随着音乐的变化，看客们把目光全集中到戏台之上，这时一个英俊武生从台下走上戏台开始了顶板凳表演……。

艺术创作来源于生活，来源于地域文化的滋养和对创作细节的把控。以杂技本体技巧为主要表现形式，运用现代创作理念，融入戏剧、舞蹈、音乐等多种艺术元素，使《徽风皖韵·顶板凳》节目在满足21世纪现代人审美需求上，在技巧动作创新提高上，在更准确注入徽文化内涵上，探索出一条值得借鉴的新路。