唐宋词同调异名考

成烨 王育红

摘  要： 唐宋词中普遍存在同调异名现象，即一个词调除通用名外还有一二别名，有的甚至多达十几、二十个。笔者将《钦定词谱》所列826个词调一一进行考证，发现其中234个词调都存在改名现象，在文章中以异名数量为序悉数列举，并对其进行简要分析，以求总览唐宋词同调异名现象之全貌。

关键词： 唐宋词; 同调异名; 定量分析

中图分类号： I207.23          文献标志码： A          文章编号： 1671-2153（2019）04-0104-05

唐宋词中普遍存在同调异名现象，即一个词调除本名外另有数目不等的别名，这在一些著名的词谱中均有记载。清人万树的《词律》将词调本名与异名一一罗列。王奕清等人编纂的《钦定词谱》列举更为详尽，并对《词律》存在的不足之处进行补充。《钦定词谱》所列826个词调，经考证发现其中234调都存在改名现象，将近三分之一。此外有60余调因转为“令”、“慢”而成不同的词调体式，如《长相思》又名《长相思令》，《小重山》又名《小重山令》;《齐天乐》又名《齐天乐慢》，《水龙呤》又名《水龙吟慢》。据统计，唐宋两代，词人总数为1671人，词作多达23893首，词调总数约1500余个，词调正名约900余个。同调异名的规模不可谓不大。笔者将唐宋两代有异名的234个词调列举如下（转调、偷声、减字、摊破等体式变化者不在列举范围）。

一调一名者，共计122调。从词作数量上看，这些词调并非唐宋词的常用调。一调改一名者，多由唐教坊曲演变而来，其本名作为该调别名使用。如《沙塞子》一名《沙碛子》;《后庭花》一名《玉树后庭花》等。此外，还有因乐志记载不同而导致的同调异名，如《殿前欢》，《太平乐府》名《凤将雏》;《朝天子》，《阳春集》名《思越人》。详见表1。

一调二名者，共计36调。相比一调一名者，更为常见。如《江城子》一调，晁补之改名为《江神子》，因韩淲词有“腊后春前村意远”句，又名《村意远》;再如《梅花引》一调，高宪取其词“须信在家贫也乐”句，名《贫也乐》，贺铸因其词中字句改名为《小梅花》。一调二名者除乐志记载不同而产生的同调异名外，另有不少是由于词人填词后自取其中词句改易调名而导致的同调异名，具体参见表2。

一调三名者，共计28调。这些词调在唐宋两代存词数量都在10首以上，是唐宋词的常用词调。如《水调歌头》又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》;《眼儿媚》又名《小阑干》、《东风寒》、《秋波媚》;《鹊桥仙》又名《忆人人》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》;《朝中措》又名《照江梅》、《芙蓉曲》、《梅月圆》等。这些词调的改名已初具规模，或体现词的韵律声情，或因叙事、赋物的不同而改易调名，详见表3。

一调四名者，共计15调。这些调名在原调基础上改得更具情致意蕴，体现出词家的创作追求和审美倾向。有些词调在新改调名中运用典故，使得调名与词意趋于和谐。如《虞美人》一调，王行填此词时取李煜“恰似一江春水向东流”句，名《一江春水》，从调名角度亦可追寻李煜破国亡家的悲恨;此调又有别名《巫山十二峰》，取自楚怀王与巫山神女之典故。其他异名情况具体参见表4。

一调五名者，共计11调。这些词调有些在调名原有意义上多次更改调名，如《金人捧露盘》又名《铜人捧露盘》、《上平西》、《上西平》、《西平曲》、《上平南》等，有些词人为更好地表现词中所用之情意或景物改易调名，如《忆秦娥》一调，因李白词有“秦娥梦断秦楼月”句故名《忆秦娥》，又名《秦楼月》;苏轼词有“清光偏照双荷叶”句，名《双荷叶》;无名氏词有“水天摇荡蓬莱阁”句，名《蓬莱阁》;张辑词有“碧云暮合”句，名《碧云深》;宋媛孙道绚词有“花深深”句，名《花深深》。其他异名情况，详见表5。

一调六名者，共计9调。这些同调异名的产生多出自词中字句，或名家名篇词句被用作调名，或词家自取其词句以为调名。如《玉楼春》一调，调名来源于《花间集》顾夐词起句，有“月照玉楼春漏促”句，又有“柳映玉楼春日晚”句;《尊前集》欧阳炯词，起句有“春早玉楼烟雨夜”句，又有“日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝”句。贺铸自取其词句“倾城犹记东邻妙”、“此欢只许梦相亲”改名为《东邻妙》、《梦相亲》。李煜词，名《惜春容》;朱希真词，名《西湖曲》，皆是因词中所咏之情景而易。详见表6。

一调七名者，共计2调。《如梦令》又名《忆仙姿》、《宴桃源》、《不见》、《比梅》、《古记》、《无梦令》、《如意令》;《瑞鹧鸪》又名《舞春风》、《桃花落》、《鹧鸪词》、《拾菜娘》、《天下乐》、《太平乐》、《五拍》，這些同调异名多是因词中所咏之风景、事物而易。

一调八名者，有二。其一是《临江仙》，其异名有《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《鸳鸯梦》、《瑞鹤仙令》、《玉连环》、《想娉婷》。其二是《南歌子》，异名为《春宵曲》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《南柯子》、《望秦川》、《风蝶令》、《恨春宵》。这些改易后的词调从调名本身即可看出词调或为叙事、或为咏物、或为言情。

一调九名者，共计5调。这些词调的词史影响不言而喻，数量繁多的异名也为其增添了审美意趣。这些词调的改名往往不止一种方式，而是综合音乐、情景合名，详见表7。

一调十名及以上者，共计4调。这些词调是唐宋两代最为流行的词调，存词数量在唐宋词史上皆名列前茅，其异名数量之多亦不足怪也，这四调的异名情况，见表8。

以上同调异名，从数量上看，一调一名者最多，即大部分的词调只有一个别名。而这些别名许多来源类似，都是源于同义词、同音字或者颠倒字序而成，如《河满子》又名《何满子》，《阳关曲》又名《渭城曲》，《金字经》又名《阅金经》等，这大多是由于各乐志记载的不同而导致的同调异名现象。而词调异名数量达到3个甚至3个以上的词调，我们一眼便能看出它们都是唐宋词的常用调。《水调歌头》、《卜算子》、《西江月》等词调的改名显然是后人有意为之，一些词家为追赶词坛流行抑或出自一些其他心理而对词调进行改名。更有甚者如《谒金门》、《忆江南》、《浣溪沙》、《念奴娇》十几、二十次改易调名，再看其词作数量，也在唐宋词词作总数中名列前茅，这些唐宋金曲，文人墨客久唱不衰，从词调改名角度亦能窥得一二。通过对唐宋词的同调异名现象的分析研究，可以考察到一个词家的艺术才能和表现技巧，也可以考察当时词坛整个的创作活动和审美追求;既可以看前代的名家名作对后人创作产生的影响，也可以看后人创作对前代名家名作的接受和继承;既可以窥一代词坛风尚、审美情趣转变之迹象，也可以看一个词人词坛地位之高下、词史影响之大小。

Abstract： It is a common phenomenon that the same rhythm has different names in Tang and Song Dynastiespoems， which means a rhythm has one or two，or even over ten and twenty other names apart from its common name.The author has completely made a study of 826 rhythms displayed in Qin Ding Ci Pu， finding out that 234 of them have changed their names. This article will display the number of sequenced different names， which will also be analyzed briefly with the purpose of observing the whole phenomenon of the same rhythm with different names in all.

Keywords： Tang and Song Dynasties poems; the same rhythm with different names; quantitative analysis

（责任编辑：刘彩珍）