《哪吒闹海》导演严定宪“老哪吒”的不老童心

从《大闹天宫》孙悟空形象的设计者，到《哪吒闹海》的导演，严定宪见证了国产动画片的两座最高峰。

2019 年8 月，严定宪在上海的家中接受媒体记者专访。严定宪的家中，装满了几代人的童年。在客厅最显著的位置，挂着一幅色彩缤纷的画作，囊括了整整80 个卡通形象。孙悟空、哪吒、三个和尚、没头脑和不高兴、邋遢大王、黑猫警长、葫芦娃、舒克和贝塔……无论你出生在新中国哪个时代，都会对不止一个动画形象印象深刻。望着这些鲜艳的形象，童年的记忆仿佛被重新着色。

他一生引以为傲的作品

从《大闹天宫》孙悟空形象的设计者，到《哪吒闹海》的导演，严定宪见证了国产动画片的两座最高峰。

1953 年，严定宪即将在北京电影学校动画系毕业，面临分配。上海电影制片厂美术片组组长特伟将他选走。那时，上海电影制片厂美术片组成立才3 年，面向社会公开招收动画人才。如果现在回望，会发现那是一个群星闪耀的年代，严定宪生逢其时。到1955 年，年仅19 岁的他就已经参与制作过3 部动画片了。这时，一个机会来了，已是厂长的特伟亲自筹备导演《骄傲的将军》，严定宪和林文肖由于出色的表现，被选拔到筹备组。

这部动画片讲述了一位凯旋的将军逐步骄傲自满，不再练习武艺，最后敌人攻城时临阵磨枪，终于兵败如山倒。一开始，特伟向美国的《白雪公主》和苏联的《渔夫和金鱼》学习，先让真人扮演，然后动画摹写。样片拍出来后，大家不满意，觉得没有一点动画片的样子，完全就是一部讽刺喜剧片。特伟开始寻求改变，提出“探民族风格之路，敲喜剧样式之门”，以此作为《骄傲的将军》拍摄的座右铭。

顺着这个思路，特伟请来京剧演员为筹备组讲课。严定宪回忆：“我们研究京剧动作以后，觉得很多东西可以吸收到动画片中。京剧舞台上的这些动作，也是经过演员的努力，逐步典型化，才让观众觉得好。”特伟还带领剧组奔赴北京、山东、河北等地采风，在古代绘画、雕塑、建筑中间汲取了很多素材和灵感。

《骄傲的将军》被视为中国美术电影民族化的标志性作品，国产动画片开始自觉走上了探索民族风格之路。“动画片本来就是舶来品，中国人应该怎么搞？我们不应该像美国人一样，单纯把这个当成一种娱乐趣味，一味搞笑。而是应当把一个作品搞出艺术性，搞出意境。”严定宪对记者说。此后，“探民族风格之路”成为中国动画导演的一个重要传统，被发扬开来。1959 年12 月，《大闹天宫》摄制组正式成立，由动画界大名鼎鼎的万氏兄弟之一的万籁鸣担任导演，23 岁的严定宪脱颖而出，成为原画组的组长。

1961 年，《大闹天宫》上集问世，好评如潮，下集的筹拍马上开始，并在1964 年制作完成。但是当时中止了这部影片的播放，直到1978 年，《大闹天宫》才得以重新问世。这一上映，就在国内外引发轰动。孙悟空的形象最终享誉世界，成为严定宪一生引以为傲的作品。

哪吒应该是白白胖胖的

1978 年，严定宪迎来《大闹天宫》之后的第二个创作高峰，开始和王树忱、徐景达联合执导我国首部宽银幕动画片《哪吒闹海》，计划1979 年作为国庆30 周年献礼片上映。三位导演各有分工，严定宪负责原画和表演。

严定宪邀请了著名美术家张仃担任美术设计。张仃吸收了中国门神画、壁画等传统元素，设计的人物形象有着鲜明的民族特色和性格特点。不过，他的设计刚一出来，就出现了反对的声音。当时“左”的思想依然没有彻底清除，有人说，哪吒应该是渔民的儿子，形象是黑黑瘦瘦的。但严定宪坚持认为，哪吒是陈塘关总兵之子，生活富足，就应该是白白胖胖的！最终，严定宪顶住了压力，哪吒的形象依然是我们现在看到的样子。后来不少评论认为，只有将哪吒塑造成一个惹人怜爱的灵童形象，才能让观众爱上这个角色，才能在哪吒自刎时为他伤心，在哪吒复活时为他欣喜。

既然是“闹海”，那么大海的元素就必不可少。摄制组成立之初，一行十多人便奔赴青岛、烟台、蓬莱等地观察海浪、岛屿以及海边历史遗迹。在蓬莱阁，主创人员受到水城关隘口大门的启发，将哪吒出生地陈塘关设计得更加雄伟壮观。他们还去了青岛水族馆，观察各种海洋鱼群。在采风的基础上，严定宪将海浪作为一个专题来研究。他坚持认为这部影片中的大海应当具有中国特色，千挑万选后发现，南宋画家马远用白描勾画的浪花、水纹和海面技法十分高超，适合拿来进行艺术加工。最后，影片中的100 多个大海的镜头，全部采用了国画手法绘制，“我们让世界看到了中国的海水”。

美影厂的系列片王国

1984 年，严定宪成为美影厂的第二任厂长。在改革开放的洪流下，他面临着一个挑战。此前，全国影院往往在正片前播放一段10—20 分钟的纪录片、科教片或动画片。随着转向市场，电影院纷纷将这些短片砍掉，以增加正片的播放场次和票房收入。动画短片转向电视台，而电视台也希望开创新模式。

严定宪的一位老朋友给了他灵感，他就是日本漫画家手冢治虫，《铁臂阿童木》就出自他的动画公司。严定宪在1981 年随特伟访问日本时，见到了手冢治虫。此前手冢治虫访华，还特别提到想见万氏兄弟。他对严定宪说，自己本来是外科医生，看了1942 年万氏兄弟执导的《铁扇公主》才决定投身动画行业。

20 世纪80 年代，日本动画产业处在黄金时代。《铁臂阿童木》开创了日本产业化制作动画系列片先河，严定宪虚心请教曾被中国动画深刻影响的手冢治虫。手冢治虫问严定宪有没有拍过系列动画片，还说系列片能够吸引电视观众，看过一集就想知道下一集的发展。严定宪还从手冢治虫那里得知，系列片最重要的是连续性，不仅要有连续的剧情，还要在拍摄中有连续的原画操作和背景绘制。

严定宪回国后下决心制作系列片。《邋遢大王奇遇记》是他着手推广的第一部，播出后取得巨大成功。此后，在严定宪的主持下，美影厂又一口气推出《葫芦兄弟》《黑猫警长》等系列片，为“80 后”留下经典回忆。