诸暨溪北村传统民居建筑艺术

范志晶 马雅楠 王熊锴 陈敢

摘要：溪北村是浙江省的文化村落，明清时期留下的传统民居距今已有三百多年。本文通过对溪北村的地理位置、传统民居的建筑艺术进行阐述，使人们更深层次的了解溪北村，进而使传统民居的建筑艺术可以在传承中得以更好的发展。

关键词：溪北村;传统民居;建筑艺术

一、溪北村的地理位置

诸暨位于浙江省中北部，北邻杭州，东接绍兴，南临义乌。溪北村距离诸暨市区20千米，溪北属于半山区丘陵地带，村前有萃溪从东山下流经，后有龙泉溪流经溪口接纳梅溪之水，龙泉溪沿吴峰山麓下流至庵基湾山脚转折向东，流经白石子一带汇合萃溪江。今溪北地址，原为古龙泉溪河床，因其位于梅溪之北，故名溪北，溪北村以大量明清时期的传统民居而负有盛名。

二、溪北村的传统民居建筑艺术

溪北村传统民居以堂名文化为特色，其各个堂以兄弟为载体而建造，堂的四周被高墙围绕，构成了各自独立的空间，而堂的内部可以自由穿行，数十间大小房屋连成一体，排列有序。在下村沿中线建造的一排宅院，有精一堂、燕翼堂、行五堂、思诚堂和咸一堂，基本上形成一条直线。溪北村现存较为完好的建筑有6余座，其中新一堂、继述堂最具代表且被评为省级文物。

（1）新一堂

新一堂建筑外观气势宏大，时代风格和地方特征明显，座西朝东，四周用楼房后包檐墙体包绕，十分封闭。立面造型丰富，五组“五山屏风式”封火墙成一字排列。新一堂占地面积达4602.76平方米，平面呈长方形，南北方向为89.08米，东西方向为51.76米。该建筑前后三进，依次为门厅、大厅、座楼，各进之间天井两侧建厢楼与前后建筑连接。

中心石库门楼宽1.82米，高5.55米，冬瓜梁承托门额，门额篆书线条流畅、上枋雕刻双狮嬉绣球，两侧雕有龙纹，其上枋及填板浅浮雕花枝动物等，神形带真，线条较为流畅飘逸。

第一进门厅共有七间，约为24米，进深为7.25米，为梁架穿斗式结构，底层冬瓜梁上架楼阁栅承载楼地面，后檐口与天井两侧的厢楼前檐连接，天井四周设有排水沟。

第二进大厅（如图1所示）共有七间，约为24米，进深为9.50米，明间五架抬梁前施卷篷廊轩，抬梁所用材料硕大，前后檐柱设有牛腿承托撩檐枋。明次间不作间隔，后金柱设屏门六扇，“新一堂”匾保存完好。次间架梁穿斗式，分心前后双步前带卷轩，后置二单步。双步梁以上施随梁枋三道，稍间尽间为楼房，屋面高度与明次间相等，架梁穿斗式，因前作重檐、故前檐柱为廊步檐柱，青瓦屋面硬山造，山面封火墙砌筑。

第三间座楼共有五间二弄，两侧又各配三间楼房，共计十一间二弄，宽度为47.75米，进深为9.85米。前作重檐，为缝梁穿斗式结构，分心前后双步外带单步七檩用五柱。前檐廊步开敞式与左右建筑和侧厢廊步贯通。座楼明间不设楼板，纵深方向上设置有神龛，供奉祖宗牌位。门窗上镶嵌有吉祥图案上部绦环板雕刻有花卉、下板雕刻为百孝图，裙板没有任何装饰。

（2）继述堂

继述堂占地2511.17平方米，平面略呈方形，南北长54.65米，东西长45.95米，总体布局规整且外观封闭，内部则相对开敞，主体建筑坐西朝南，前后三进，各进之间天井两侧均为厢楼，且为对称结构。同时，各建筑之间通过廊步、过道相互连接，整座建筑的梁体为冬瓜梁体系与直梁体系结合使用。

第一进于上世纪50年代遭遇火焚已不存在，第二进大厅（如图2所示），共有九间，其宽度为29.08米，进深为10.02米，架梁用材扎实厚重，其雕刻精湛。前后檐柱不落地，前檐柱作垂花柱状与月梁相互连接。后檐柱立于底层，柱端直接支顶檩木。牛腿构件中的雕刻主题明确、内容丰富，雕刻技艺精湛。次间梁架为穿斗式，其雕刻装饰与明间基本相同，明次间不作隔断。

座楼宽度为29.08米，共有九间，进深为9.22米，各缝梁架穿斗式，分心前后双步外带单步七檩用五柱，明间不设楼层而作为“香火堂”用，进深方向前后设有神龛，供奉祖先排位。厢楼宽度为45.95米，进深8.95米，为梁架穿斗式结构。

三、结语

溪北村的堂建筑格局十分考究，建筑装饰纹样精美绝伦，堂上的装饰内容诉说着溪北村的历史演变，记录着明清时期的故事，装饰纹样内容充分展示了溪北村对于未来生活的美好祝愿。令人遗憾的是，有很多雕刻在历史长河中丢失了本来的面貌，随着越来越多的专家学者对于古建筑保护的呼吁，许多雕刻在慢慢的修复中，这颗遗珠终将会体现它的价值，会引来更多目光。相信，经过合理地开发和利用，溪北村终将会走入人们的视野。

参考文献：

[1]诸暨徐氏志编纂委员会编.诸暨徐氏志[M]，团結出版社，2018，5.

[2]马雅楠，齐丰妍，范志晶，王熊锴，陈敢.古越文化下的绍兴古民居保护与利用研究——以溪北村为例[J].建材与装饰，2019（09）：108-109.

[3]钟淏.浅析恩施土家族传统民居艺术[J]. 艺术科技，2018，31（03）：148.

[4]凌晨，吕九芳.徽州古民居马头墙的地域特征探究[J].家具与室内装饰，2017（08）：62-63.