工笔重彩画的装饰性研究

摘要：以花鸟、山水、人物划分的中国工笔重彩绘画历史悠久，其工整细密、敷设重色（石青、石绿等），距今已有2000多年的历史。这一传统绘画形式以精妙的构图秩序、严谨的线条造型、丰富繁杂的图案花纹、强烈的色彩美及独特的装饰性在我国绘画艺术发展史中占据了重要地位，影响了70年代初中国现代重彩画的发展，研究和探讨中国工笔重彩绘画的图式经营装饰性、色彩经营装饰性、线条经营装饰性等对处于现代文化和审美条件下的工笔重彩画的创新和发展具有重要意义。

关键词：工笔重彩画;图式经营;色彩构成;装饰性

一、工笔重彩画的装饰性

首先，工整细密、敷设重色、丰富繁复的图案处理、程式化、图案化等装饰语言的运用是工笔重彩绘画的主要特点之一。装饰的主要目的是赋予客观对象以艺术性，即采用装饰这一手法将客观物象予以主观加工，從而塑造出画面的视觉冲击力和鲜明的节奏感，同时装饰也是将主观的表现形式和客观内容充分融合的艺术法则。其次，由不同的角度来看，装饰的作用、表达形式、表现内容也会有所不同，从创作者的角度来看，装饰是构成画面的装饰美、强调夸张与变形、对客观物像单纯化、产生节奏感的工具;从观赏者的角度来看，石青、石绿、石黄、朱砂、白粉等构成色彩装饰、线条造型等构成的图式等又属于一种艺术风格。最后，在现代工笔画重彩绘画中注重色彩、造型、图式的装饰性，可以进一步增加艺术表现力、突出作品的个性化风格、将传统与现代审美理念相耦合。正是工笔重彩画的图案化处理、夸张精炼的线条造型及重色的运用才使装饰性成了其重要的艺术表现手法。

二、工笔重彩画构图的装饰性

工笔重彩绘画同其他绘画门类一样，构图是其表达创作理念及艺术审美的主要途径之一，如何解决画面取景矛盾、疏密等是每一位创作者所首要解决的问题。工笔重彩绘画最常见的构图形式有装饰性构图法、中心式构图法（《韩熙载夜宴图》等）、连环画构图法（《洛神赋图》等）。由于中国传统的工笔重彩受装饰图案影响较大，它保留了彩陶、绢画、石雕、画像砖、壁画和民间艺术中图案纹样的有益元素，反映在构图上，即采用了与西方绘画的“焦点透视”相对的“散点透视”，其无所谓中心，打破了视觉的局限性，就像中国传统图案中的散点式构图。这种将不同状态下视觉对客观世界的映像同置于一个平面空间之内的构图范式使画面平面化，其目的是通过采用精妙的线条勾勒描绘、工整细密的纹样图案及绚丽的色彩来创造一种装饰效果，使画面具有浓重的装饰气息。宋朝的工笔和重彩绘画大多采用这种构图形式。在现代，在继承传统的构图法则基础上，创作者也积极吸纳西方的构图范式，这在很大程度上使其装饰有了新的审美内容。

三、工笔重彩画色彩构成的装饰性

工笔重彩画之装饰性不仅体现在构图范式上，而且还体现在色彩构成的装饰性方面。中国工笔重彩画从诞生之初就具有独特的色彩体系和色彩观念，从中国画的别名“丹青”中亦可见得，其源头甚至可以追溯至古代的彩陶艺术、岩画艺术，大多数壁画艺术采用天然矿物色绘制，因此，壁画艺术总是给人以明亮而强烈的视觉效果，具有很强的装饰性。关于工笔重彩画的用色，其讲到最多的即是谢赫的“随类赋彩”这一主观色彩观念，之所以称其为主观，是因为这一设色方法不仅表现客观物象之“固有色”，亦掺杂创作主体的主观意愿，即根据需要改变客观物象的色彩。工笔重彩画的创作者通过对色彩的一番有意组织，使其画面构成一定的装饰感、营造出一定的意境、传达出画家之主观感情。工笔重彩绘画的色彩设置方法在很大程度上决定了其华丽凝重的装饰风格，其装饰性色彩的运用亦使工笔重彩画表现得更加瑰丽和绚烂。

四、工笔重彩画线条的装饰性

在中西绘画发展史上，线条同构图一样，甚至其地位更加重要和独特，无论是古代西班牙的阿尔塔米拉洞窟中的壁画，还是中国古代的岩画、彩陶画、丝绸画、丝绸画、卷轴画，其均运用了线条这一艺术语言，线条都是主要表现手段。西方写实绘画讲究以面造型，中国重彩画则讲究以线塑型、以线界定形体，工笔重彩画的线条本身具有极强的装饰性与主观性，其对客观物象的描写非写实，而是通过主观的审美观念对客观物象进行提纯、归纳与总结，进行图案化的概括。重彩画创作者通过线的疏密、粗细、刚柔、曲直和笔势的缓、急、舒等来传达自我之审美个性与修养意趣，同时亦给人以装饰美感，可以说线条成了创作者表达情感和个性的载体。

五、结语

工笔重彩画以精妙的构图范式、严谨的线条造型、强烈的色彩美而具有了极强的装饰性，这也为新时代背景下工笔重彩的创作提供了指引，其要将造型、线条、色彩三个方面统一起来，真正形成工笔细、色彩重的装饰美感。

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作者简介：王晓聪（1994.07-），男，福建福州，研究生，首都师范大学，工笔重彩人物专业。