浅析动画作品《父与女》的极简风格

摘要：动画短片《父与女》是荷兰动画导演迈克尔·度德威特的作品，该片主要讲述了女儿用尽一生守望父亲的故事。本文从叙事、画面、声音和情感这四个方面，分析《父与女》的极简风格，探索极简主义在动画创作中的可能。

关键词：极简主义;《父与女》;迈克尔·度德威特

一、极简主义的概述

极简主义通常是指20世纪60年代在纽约和洛杉矶兴起的一门前卫艺术。极简主义艺术家主张用简单纯粹的元素创作作品，从而抒发其内在的情感。极简主义的核心特征是简洁，强调“化繁为简”。如今，极简主义的前卫阶段早已逝去，但它仍作用于现代社会的各个领域之中。

二、《父与女》的极简风格

迈克尔·度德威特的许多作品都彰显了极简风格，如大家熟知的《和尚与飞鱼》，《父与女》一如既往地延续了这种风格，本文将从叙事、画面、声音、情感这四个方面分析极简风格在其中的体现。

（一）叙事极简

在《父与女》这部动画短片中，始终遵循简洁至上的原则，叙事结构也不例外。本片采用了线性叙事的方式，故事主线清晰，没有跌宕起伏的剧情和矛盾冲突。全片时长为八分半钟，其中有关单车的镜头几乎占据了一半的篇幅。单车作为全片最重要的叙事性道具，合理地出现在女儿成长的每个阶段，自然平和地推动情节的发展，衬托人物的性格，表达故事的情感。

（二）画面极简

1.角色造型极简

从角色的塑造上看，其手法也是简洁写意的，没有着力于具像刻画。《父与女》中的人物有： 身着大衣的父亲、不同时期的女儿、亲友等。所有的人物形象均以线勾勒、以影造型，且片中的人物都未呈现出过多的面部刻画，大多依靠光影变化营造出简洁的剪影效果。如最开始女儿和父亲在堤岸相拥道别的镜头，虽然没有人物表情的特写，但通过动态剪影足以将父女依依惜别之情展现得淋漓尽致。在《父与女》中，缺失的人物正面形象及表情细节，给予了观者更多解读作品的主动权，作品的意义及深度有了更多的上升空间。

2.场景造型极简

《父與女》的场景是简洁而孤独的： 远空中缓缓升腾的白云、平静湖面低飞的水鸟、空荡堤岸上稀疏的树木、干涸湖面上零星的杂草，都烘托出一种宁静的氛围。且场景多以单色线条勾勒，如镜头中有部分表现水面波纹的远景，仅以一条简单的曲线略过，以此营造出静谧、深远的意境。度德威特舍弃与作品无关的装饰性元素，通过干净整洁的场景给观者传递信息和情感。

3.色彩风格极简

单色平涂一直是度德威特的标志性风格，《父与女》采用黑白色调辅以赭色进行渲染，并无多余鲜艳的颜色。由于度德威特早年受到了东方禅宗的影响，他对中国水墨画产生了浓厚的兴趣。《父与女》的画面背景没有明显的笔触和肌理，并且存有大面积的留白，整体的视觉感受十分清爽。片中出现的所有角色及景物，都运用黑白剪影辅以高级灰调进行绘制，使画面主体物形象简洁鲜明，形成了强烈的视觉冲击。

（三）声音极简

1.无台词与旁白

度德威特热衷于创作无台词动画，在《父与女》中，全程没有一句人物台词，也未掺杂任何旁白解说。女儿逐渐成长的同时，在她身边出现了许多不同的人，即使女儿与这些人物没有一句对白，但随着自然环境声及背景音乐响起，每一个阶段都承接地生动美好，剧情也通俗易懂，丝毫不会因为对白的缺失而影响观者对其的理解。“此时无声胜有声”在片中得到了完美的诠释，默默无言往往更耐人寻味。

2.音节重复循环

贯穿全片的背景音乐是由手风琴和钢琴共同演绎的《多瑙河之波》，其旋律给人以轻快、舒展之感且略带愁绪。《多瑙河之波》用有限的素材使音节在细微变化的基础上不断重复，这种韵律和间隔的重复表现效果，与故事发展环环相扣，简单且充满力量。

（四）情感极简

《父与女》中，只要骑单车经过父亲离开的那片堤岸，女儿都会停住脚步，企盼父亲的归来。光阴荏苒，女儿不再是当年望着父亲背影离去的小女孩了，她逐渐老去。最后一次经过堤岸时，父亲离去的那片湖水已经化为草滩。即使女儿已然老去，但她依旧执着，躺在湖底的小船上，恍惚间她终于与父亲重逢，相拥……

片中没有复杂晦涩的情感，只有女儿对父亲简单且深厚的思念和守望之情，这种情感是一种极致的眷恋与执着。极简的核心便是精神思想上的精简，情感极简并非表达上的贫乏或缺失，而是一种崇高精神的体现。从不谙世事的小女孩到踉踉跄跄的老妪，女儿把对父亲的思念深藏心底，她对父亲的爱没有随岁月流逝而消失。这种情感隐忍而克制，崇高且伟大，看似简单平实的父女之情却体现出深刻的精神内涵。

三、结语

一部好的作品无须冗长烦琐的故事情节，炫目华丽的画面表现以及声势浩大的音乐效果，需要的是朴实真切的情感表达。度德威特成功做到了这一点，《父与女》用八分多钟的时间，讲述了平淡温馨、用情至深的亲情故事。极简的精髓莫过于此，不是越少越好，而是一切都恰到好处。

参考文献：

[1]张泽豪.极简艺术在微电影创作中的运用[D].上海师范大学，2018.

[2]张三聪，蒋汐.《父与女》叙事与镜头语言艺术魅力解析[J].电影文学，2012（08）：65-66.

作者简介：黄焘（1996.06.05），男，汉族，籍贯江苏省常州市，硕士研究生，西北大学艺术学院，研究方向为跨媒体艺术理论研究。