浅析香格里拉藏族图案在平面设计中的应用与发展

于苏婕 司亢亢

摘 要：在社会经济不断发展的背景下，具有民族特色的设计作品越来越受到人们的欢迎，怎样才能做到更好的“取其精华，去其糟粕”，是新一代设计师的使命所在。本文以研究藏族图案在平面设计中的应用与发展为目的加以分析和探究，通过对云南香格里拉藏族图案的认识和了解，使藏族图案能够被更多人所熟知，从而对宣扬民族文化和打造相关民族品牌起到了重要作用。

关键词：藏族图案;平面设计;民族品牌

1 对藏族图案的认识

藏族图案是藏民族物质生活与精神文明的共同反映，它的智慧所在集中体现了藏族显著的民族特征，如在绘画、建筑、雕塑、工艺、服装等领域。从藏民族衣、食、住、行上的装饰图案都可以看出他们对美的追求和信仰的崇拜。

初入香格里拉时，映入眼帘的首先便是藏族居民普遍使用的藏八寶图案，其次可以发现当地藏族居民的装饰图案大多出现在屋檐、房梁、柱子以及墙壁上面，他们选用宗教与传统相互融合的题材来表达，它们都是当地本土文化与多种元素文化相互交融的产物，最终形成了自己民族特有的图案。根据藏民族传统图案的不同形式进行了以下分类：一是几何图案，有网格纹、回旋纹、漩涡纹、锯齿纹、“米”字形图案。二是植物图案，主要有莲花图案，象征纯洁和吉祥;还有长寿茅草图案，在牧区多见的长寿茅草是藏族特有的植物，它有消灾和辟邪的意思;格桑梅朵图案大多出现在藏民的首饰上;福禄寿三多是藏族借鉴汉族文化而来的图案。三是动物图案，有被汉译为“装饰之王”的狗鼻子图案，多用于男子围巾、皮毛的装饰;被视为“藏族吉祥物”的牦牛图案，出现在藏族男子的上衣、门襟、右衽、长靴等;被称为“守护神”的白虎图案，出现在楚巴下摆、毡帽等部位。四是文字图案，例如“六字真言”就是其中最具代表性的文字图案，形态简洁、规整。五是佛教图案，常见的有藏八宝图与吉祥八物图。通过以上分类，我们可以明显的感觉到藏民族传统图案在不断的演变中逐渐从图形转变为具有当地特色的视觉符号，其发展使藏族图案广为人知，成为少数民族传统文化中必不可少的一部分，并且拥有了自己独立的艺术体系。

2 藏族图案在平面设计中的应用

多种多样的藏族传统图案，它的内容和寓意都是非常丰富的，藏民族把他们娴熟的手工艺与他们的精神世界的产物相结合，这样创造出来的东西不仅在日常生活中很实用，还具有一定的观赏性，给人美的感受。

我们可以充分利用其优点进行标志设计，运用提炼后的藏式图案与汉字或者藏文相结合，进行图文排列和创意组合，首先普遍了解一下现代人群大概的审美取向，也就是说“大家喜欢的都什么”，了解了之后再做设计，这样的设计既有民族特色又可以被大家所喜爱。标志设计是VI设计的主要内容，在平面设计发展的潮流下，VI设计变得越来越日常化，如今VI设计发展的非常全面化和整体化，它也是最具有传播力和感染力的视觉识别设计，具有重要意义。藏族图案在包装设计中的运用也非常广泛，例如，当地特有的农副产品、旅游文创产品等，可以利用藏族纹样图案进行四方连续排列作为包装纸的设计，根据不同性质的产品我们可以设计出适合产品的外包装造型。受藏传佛教影响，藏族图案被广泛运用在唐卡绘画设计中，使用特有的矿物颜料以及大师们熟练的绘画技巧，通过或借助物与图来服务于自身而达到心灵伤的满足。为了让更多的人了解唐卡的历史以及制作过程，当地还开设了很多体验唐卡的门店，让兴趣爱好者们可以更好的切身体会和深入研究。

香格里拉之所以是一个属于民族特色的品牌，是因为在香格里拉的旅游景点和大街小巷的民族韵味都具有明显的藏族地区的地域性，这就是它不同于其他地方的藏区的优点。通过设计师的不断想象和创新，使更多人了解传统图案背后的故事，以及它的运用与再创新。传统图案与现代设计相结合，是在传统民族图案中提炼视觉元素，进行图形的变化及重构，创造出新的适应现代设计的图形艺术语言。这种精简与提炼既不是对传统的完全否定，更也不是完全复制，而是在现代设计的大背景下，进行设计再创造，不断的层出不穷，使传统的艺术形式与能与现代艺术设计手法融合。

3 藏族图案在平面设计中的发展

图案艺术作为一个民族的文化体现和意识的反映，它所表现出来的是一个民族的真挚而又朴实的情感。藏民族的发展缓慢而悠久，在创造属于自己民族的文化的同时，也在学习和吸收其他民族的优秀文化，在这个过程中，又有属于自己民族的观念，如对人生的看法、对价值的追求、对美的向往，使之成为本民族最有价值的宝库。为了更好的打造藏民族自己的品牌，可以借助平面设计的载体，让传统与现代相结合，让地域特色成为主打品牌，它的民族元素就显得尤为重要，可以更好的识别产品信息，更具有吸引力和说服力。藏族图案作为一种少数民族的艺术文化体现，我们应该加强其文化的传承性，拓展更多设计师的认知与思考，提高民族文化的广泛传播性，调整民族元素的设计角度，让民族设计成为世界的设计。

4 小结

在现代的设计中，不同的民族图案有着不同的表现形式，藏族本土文化与世界化的艺术之间的碰撞也产生了巨大火花，这种火花既有地域特色，也有文化底蕴，为现代设计平添了许多色彩。正所谓“品牌即文化，文化即活力”，为了让世界更好的看见中国，看见中国文化，我们在设计中就必须要创造自己的品牌，在传统上创造新形式，担负起发扬与超越的伟大责任，让中国的传统设计适合当前时代的审美趋势，使设计的发展与本身的价值更好的结合，不断创造出更多更有时代特色的平面设计，让中国的传统文化在设计领域传承下去。

参考文献

[1]黄灿艺.中国传统装饰图案的文化解析[J].山东纺织经济，2010，（10）.

[2]董洪志，曲正媛.中国传统图案在现代设计中的应用研究[J].智库时代，2017，（17）.

[3]李庆.中国传统图案在现代标志设计中的应用研究[J].速度旬刊，2016，（5）.

[4]土旦才让.藏族传统装饰图案的文化解读[J].青海社会科学，2013，（01）.