陕西筝派浅谈

摘要：陕西幅员辽阔，历史悠长，陕西筝派是我国非常重要的古筝流派之一，作曲家和演奏家们继承传统，并不断进行创新与发展。本文从陕西筝曲的风格特点、演奏技法等方面进行探究，只有充分地认知，才能更好地演奏陕西筝曲。

关键词：陕西筝派;影响因素;风格特点;演奏技法

一、陕西筝派发展简史

陕西筝也称秦筝，源自陕西，也是我国最早出现筝的地方。早期出现在战国时代，但却没有得以流行和发展，后来只在榆林地区做一些伴奏时使用。可是榆林筝的技法又比较单调，“真秦之声”几近失传。

20世纪50年代，秦筝名家周延甲先生提出了“秦筝归秦”的口号，在秦筝的理论、技巧、伴奏等诸多方面，都做了非常多的工作，使秦筝重新回到人们的视野，重新被人们欣赏和喜爱。

二、陕西筝风格形成的主要影响因素

（一）语言

陕西地方语言极具特色，与普通话相比也分四个声调，一声读成轻声，二声还读二声，三声读成四声，四声读成一声。陕西语言表达较为率直，筝曲中常表现出豪爽激昂与委婉酸楚相结合，体现出陕西人民丰富的情感。

（二）地理与人文

陕西地域辽阔，南依秦岭，北有黄土高原，西有祁连山、河西走廊，地形多山区、高原，人们受生活环境的影响，形成了粗犷质朴，豪爽率真的性格，在陕西音乐中体现出“繁音激楚，热耳酸心”，反映在筝曲中，便有了“秦筝最苦”一说。

（三）民间音乐和地方戏曲

陜西历史悠久，文化底蕴深厚，许多民间音乐和戏曲得以保存和流传，如：西安鼓乐、郿鄠曲调、秦腔等等，秦筝作品很多融入陕西地方音乐及戏曲的元素，使曲风特点鲜明，风格别具陕西地方特色。如曲云老师的古筝独奏曲《香山射鼓》就借鉴于西安鼓乐，曲风质朴而浑厚，时而悠扬，时而欢快，令听者回味无穷。

三、陕西筝曲的风格特点

（一）音律上 fa、si的特殊性，陕西筝曲中fa在原位fa和升fa之间，si在原位si和降si之间，即常说的微升fa和微降si，这两个音也常被称之为“游移音”。

（二）音的走向通常是上行跳进较多，下行级进较多。跳进时表达音乐中高亢、激动的情绪，级进则表达凄婉、哀怨的感情。

（三）较多地使用左手大指按弦，这是由于旋律进行中按音出现较多的原因。

（四）乐曲风格细腻，极具回味感。直爽中带着激昂，激昂中带着婉转，婉转中又有酸楚，让人越品越有味道，越听越有共鸣。

四、陕西筝派演奏技法

（一）右手大指连托

陕西筝多慷慨之音，大指是最有力量，也最清晰的，所以陕西筝曲中常用大指连托的技法。在演奏时，用无名指或小指进行扎桩，目的是辅助大指演奏和发力。

（二）大指连续托劈

陕西筝曲中的托劈发力关节为大关节，因大关节较为有力，可使音色饱满扎实。大指连续托劈常在单弦或双弦上进行，并配合左手的揉颤。在单弦上进行时，乐句色彩一般较为哀婉;在双弦上进行时，往往出现在快板部分，主要烘托激动、高昂的气氛。

（三）撮摇

撮摇的实际演奏效果其实是，中指在低八度的音上快速勾弹，紧接着马上接遥指。这样可使头音加强，使乐句听起来非常分明。

（四）左手大指按弦

陕西筝曲记谱时，往往会在需要大指按弦的音上标记一“大”。由于陕西筝曲的旋律特点，常常会在按弦时使用大指。左手大指按弦是为了与食、中、名三指按弦相配合，补充其他三指不能过于频繁地换弦之不足。演奏时要张开左手虎口，其他三指按传统方法放在弦上，大指侧面放弦，前侧面按弦。

（五）左手颤滑

秦筝具有“以韵补声”的特点，左手颤滑会一直跟随右手的演奏进行，很多时候乐谱中并不标记。比如说，乐曲中si、la或 fa、mi级进出现，前面的si、 fa要颤，后面的la、mi要滑。用左手的韵增加乐曲的色彩，丰富乐曲的感情，带给听者更强的心理共鸣。

五、小结

秦声素有粗犷豪放、慷慨激昂、心酸悲切、婉转哀怨的特点，陕西筝曲的情绪亦是起落分明，有时如高声呐喊，有时如泣诉酸楚，加之独特的演奏方法，“韵”与“声”巧妙而完美地结合，使陕西筝曲具有一种独特的艺术魅力，深受大家的喜爱。

参考文献：

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作者简介：赵旭（1982.09-），女，汉族，河北唐山人，唐山市艺术学校，本科学历，现有职称为中级讲师，研究方向为古筝教学。