关于中国电影美学新样态及其挑战的分析

常越

【摘 要】基于供给侧改革的研究前提下，我国的综合国力和经济实力取得显著提高，同时促进了中国电影美学的融合发展。现阶段我国电影呈现了电影美学的多种形式，刺激了传统电影美学的发展。电影美学出现的两种特征，为电影美学的设计发展奠定了基础。比如，传统阶段的电影美学则主要为温情喜剧电影、粉丝电影等。现代电影美学主要依靠电影演员和明星的替换。通过电影美学新旧交替的形式，对现代化电影美学新样态构成了挑战，进一步将艺术美学和艺术解读的方式转变成不同的社群模式，继而借助互联网营销等方式，刺激了传统广告媒体的营销。本文以中国电影美学新样态作为入手点，分析了中国电影美学新样态的发展路径，探究了中国电影美学新样式面临的挑战，以促进现代电影美学的新层次创新。

【关键词】中国电影美学;新样态;挑战

现阶段我国电影领域已经出现了一种新模式。新模式主要体现在互联网营销以及网上影评等方式，使传统媒体广告营销模式处于劣势，进而体现了美学的现代电影创作品质。这使中国电影创作领域出现了一些思维理解上的分歧。所以要站在科学的角度上，认清中国电影面临的现状，进而从思想上初步理清中国电影处于劣势现象的原因，并做进一步的思考，为中国电影美学新样态的发展奠定基础。为此需要把研究角度放宽，从改革开放以来到21世纪整个阶段，分析中国电影美学的发展现状，说明中国电影发展呈现的一系列景观，能够表现现代电影美学新样态的发展特征[1]。

中国电影的发展处于跨越式的状态。特别是21世纪以来，中国电影的市场模式已经大幅度扩大。相比于去年，电影总票房已经达到了较高层次。中国电影虽发展迅速，但是在发展阶段蕴含问题和危机，而且不时爆发。除此之外，中国电影票房也会出现下降的问题。造成票房下降的原因是美学问题。由于中国电影出现较为严重的美学同质化问题，导致了中国电影领域在某个阶段处于劣势。目前中国电影已经建立了反同质化的美学观念，并取得了一定的研究成果。这说明中国电影美学升级需要解决美学问题，以促进中国电影的快速发展。

一、针对于中国电影美学新样态的发展路径分析

（一）论述电影美学新样态之主旋律电影路径的发展

现阶段中国电影发展历史上，主旋律电影是我国特有的电影种类。该类电影主要依托爱国主义、集体主义、英雄主义等相关价值观作为依据，进一步弘扬中国的正能量。虽然主旋律电影在一定程度上可能会存在主题化的弊端，但是该类主旋律电影还是在中国电影领域发展上，深受观众的欢迎。特别是随着现代网络平台的出现，这对主题旋律式电影创作提出了新的机遇和挑战，进一步突破了主旋律电影的艺术价值。中国美学新样态的发展中具有新转型方式。以主旋律电影为主题设定的一些影片，比如《铁道游击队》，《湄公河》等一些优秀的主旋律电影，自面世以来，便受到了观众的强烈喜爱，进一步展现了中国电影的发展趋势。又比如，在2017年，中国电影领域更是出现了一大批优秀的主旋律电影，如《战狼2》、《空天猎》、《红海行动》等以主旋律为基础，获得了观众和社会的强烈反响，进一步取得较好的社会效益和经济效益。该时期虽然是电影市场领域发展处于劣势，但还是获得了较好的口碑和认可度，这也就为现阶段主旋律电影的发展奠定了基础。随着中国电影美学新样态的转型发展，使中国主旋律电影在拍摄、创作领域上进一步升级优化，使系统组织方面具备全方位，进而根据观众的基本需求来设计主旋律电影，形成中国电影美学新样态的组成方式[2]。

（1）主旋律电影之主流意识和美学相互融合

主旋律电影的美学升级成为中国电影美学新样态发展的主要方式，主要表现为主流意识形式和美学的相互融合。比如在《战狼2》主题电影中，该影片主要表现了中国军人为保护人民群众而英勇献身的精神。通过电影片段能够展现中国军人的血性和韧性。同时该部电影突出主流意识，展现中国军人的英勇特性。《战狼2》主题电影类型为动作片。整个影片使用了大量新型的武器装备和战术战法，以及采用真枪实弹的斗争场面，展现了惊心动魄的生死搏斗。在整部影片制作中，导演努力避开常规元素，应用现代化创新方式，取得了良好的成果。再比如，以红军长征为主题旋律的影片《血战湘江》。该影片主要的观点在于炸药的数量，营造了一个轰轰烈烈的战争场面。导演在拍摄过程中力求还原战争的残酷性，进而为中国电影的美学方面添加新的战争元素。该片营造激烈的战争场面，可以表现中国红军的英勇，同时也歌颂了震撼世界的长征壮举。除此之外还有《建军大业》中的三河坝阻击战、《空天猎》中的空战等，许多战争元素类型的影片具备现代创新观念。通过现代创新美学升级的方式，展现中国电影美学的艺术价值和观赏价值，从而能够展现中国电影美学新样态的主流意识[3]。

（2）主旋律电影之多元化价值的表达方式

中国传统主旋律电影，虽然是中国电影的主题影片，但是也由于主题教育宣传较为强烈而存在一定的弊端，特别是在主题设置方面，表现主流价值观较为单一。因为主流意识和主流价值观能够体现在影片美学的多个方面，对主题宣传色彩单一，则会对观众在理解主题的过程中产生相应的误解。也正是因为这方面的弊端，使传统的中国主旋律电影质量较低，观赏性较差。现阶段中国主旋律电影，努力改变主流价值观念，展现多元化主题的表达，使主旋律电影能够更加满足观众的观赏需求，进而使主旋律影片与观众需求基本吻合，突出主旋律电影创作的艺术水平。另外，从概念化的教育宣传理念中转变为个性化的教育理念。比如，在《战狼2》电影中，描述了中国军人对外国人民的救援行动，也就说明中国军人不仅仅只营救中国人而且还营救非中国居民，进而体现了对生命的尊重，表达了建设人类命运共同体的基本观念。

（二）论述中国电影美学新样态之艺术电影的发展

在中国电影美学新样态的升级阶段，需要对文艺片和艺术电影做出分析。随着现代科学技术的发展，中国电影的质量在逐渐提高。由于电影市场对该类影片价值的认可，改变了中国电影创作人的基本观念。在传统电影领域创作上电影美学的升级主要是重工业大片类型美学的升级，而更多类型创新的大片需要依靠電影美学的艺术方针。但是文艺影片和艺术影片，在中国电影美学新样式的发展上处于劣势。这说明艺术电影无法进入电影影院，同时喜欢艺术电影的人群并不多，导致艺术类电影的票房不佳。文艺片电影和艺术电影的美学创作升级，能够为中国电影美学新样态的升级奠定基础，比如电影《八月》，主要营造了纯粹的个人感受。这种个人感受的营造，对中国电影美学新样态的发展具有开拓的作用。传统中国电影主要借助宏大的集体记忆、个体的觉醒等，但是《八月》这部电影表现了一个人的生活感受，只属于个人情感上的共鸣。在创作观念上，通过确定个人感受之后，再根据记忆的碎片，能够升华为普适性的情怀。除此之外，《二十二》作为一部在影院公映的“慰安妇”题材的纪录片，该影片并非是要展示那些让人无法忘却的历史，而是要突出在那个历史阶段，慰安妇虽然仇恨和恐惧，但是都没有从内心上击垮她们，她们却用自己的内心展现出对生活的渴望以及对生命的热爱。这也就意味着我们不仅要铭记那些不为人知的历史，还要以平和的心态对待生活。在现代艺术片美学升级过程中，可以通过个人的感受来表现主题的观念，通过勇于创造新的表现形式，能够促进中国电影美学新样态的发展[4]。

二、针对于中国电影美学新样态面临的挑战分析

尽管对上述现象还存在相应的拓展，但是我们已经看到目前中国电影美学新样态的发展对电影美学和评论体系形成相应的挑战，为此，就需要针对挑战做出分析。

（一）论述挑战之电影鉴赏媒介与文化电影的发展

在传统电影的发展历史上，主要通过电影或纸质报刊等单向的传播媒介，但现阶段主要是应用互联网作为双向传播的融媒体时代。这说明艺术鉴赏的方式发生了转变，主要展现为两种艺术鉴赏的方式：其一，全体公众参与的艺术方式;其二，少数人参与的艺术方式。这在一定程度上形成了不同社群之間的艺术划分格局。不同的公众群体会对习惯的艺术媒介而形成不同的艺术鉴赏方式。以一个城市家庭为例，该家庭的老年人可能会喜欢电视上的艺术节目，但是青少年会沉浸于网络时代和手机端网络游戏，而父母辈的中年人则坚持阅读纸质类报纸、书籍等。这样的家庭媒介方式已经让人习以为常。这说明人们的审美方式都已经被固定在一种或两种媒介环境之中。比如在欣赏《心花路放》、《人在囧途》这类喜剧片，观众群体为一些青少年群体。该类群体能够区别不同的电影艺术品，不再追求传统的美学。特别是电影领域的发展，使电影的关注层面出现低龄化的趋势。为此，电影观众群体的主力军主要为青少年群体，也就说明目前青少年主要沉浸于互联网和手机网络。如今，在媒介分裂的环境中，打造视听观赏的喜剧片，能够满足青少年观众的基本需求[5]。

（二）论述挑战之温情戏剧与浓情悲剧电影的发展

现阶段广大的青少年都喜欢观看轻喜剧影片。在一定程度上，将一些浓情的悲剧转换成轻松的人生喜剧。比如，冯小刚导演的《一九四二》虽然携带了浓重的悲剧感性质，但是该类影片在青少年群体中不受欢迎，在电影票房上无法超越《心花怒放》等轻喜剧影片。网上营销和影评已经成为当代网民群体主要参考的模式，这说明现代中国电影美学新样态的发展，需要依靠网上营销和影评的方式，以促进电影领域的创作发展[6]。

总结：

综上所述，中国电影美学新样态的变革，与西方社会学家的研究不尽相同。因为中国自身的独特传统和现实情况是限制中国电影美学新样态发展的因素，所以中国美学传统和美学精神会限制电影的创新发展。由于全球化时代的到来，使中国和其他国家经济文化产生交融，进而促进了文化的融合。为此，在现代电影美学新样式的发展阶段，需要切实的考虑中国发展的基本情况，为中国电影变革和创新提供理论依据，继而借助网络新媒体等营销模式，促进中国电影美学新样态的发展。

【参考文献】

[1]于新辉.青春映像—新时期“青春电影”的创作演变及其叙事特征研究[D].

[2]柳柳.全球化背景下美国动画电影的艺术策略选择研究[D].

[3]丁亚平.大电影转向：热播影视的发展趋势.上[M].文化艺术出版社，2016.

[4]王昕.和谐美学与中国电影产业化[C]中国高等院校影视学会中国影视高层论坛.2014.

[5]花建，汪天云.中国当代电影的困境和电影文化的重构[J].电影艺术，2017（11）：20-25.

[6]吴琼.新时期中国电影美学思潮的流变[J].中国人民大学学报，2016（4）.