当代中国大提琴音乐创作观念新思路的开辟与发展

院少楠 刘玲

随着社会的不断进步，人们对于艺术的需求也有了很大的提升，在当代中国的大提琴音乐创作上面，还必须将创作思路进行改善，创新出新思路才能夠促进大提琴演奏事业的发展与进步。本文就对当代中国大提琴音乐创作观念新思路的开辟与发展进行分析，供参考。

早在上世纪的时候，就开始了大提琴演奏事业，虽然在起初的时候经历还比较坎坷，但是，在近年来，人们的思想观念有了很大的改变，随着音乐家的出现以及在大提琴音乐创作过程当中的观念发展，专业领域开始对音乐创作新思路的开辟进行研究，一直到目前为止，仍然在不停的研究之中。

1 当代中国大提琴音乐创作观念新思路的形成

自从新中国成立之后，一直到目前为止，我国人民的自信心有了很大程度上的上升，在自信心和自豪感的鼓舞之下，音乐家们开始了对音乐的创作，外来器乐形式的民族化创作已经成为了很多音乐家们重视的创作方面。因为在新中国成立之时，大提琴还是一件西洋乐器，我国还不是特别了解，因此，在那个时候还没有受到多大的关注，也正是因为这样，使得在国际上有显著成果的乐器都是来自外国的，尤其是在小提琴的独奏、交响乐等方面。在大提琴音乐创作过程当中，因为对于乐器的了解程度还比较有限，就使得我国在大提琴音乐创作方面的专家很少。而另一方面，因为大提琴毕竟属于西洋乐器，和我国的音乐创作思想有着很大的差异，就使得在音乐创作过程当中面临着很大的困难。包括在之后的很多实际演奏过程当中，大部分的作品都缺少了一定的年代感，也正是因为这样原因，使得音乐创作失去了原本的历史感。但毋庸置疑的是，在新中国成立之时，也有一些比较好的大提琴音乐作品，比如，刘庄的《浪漫曲》以及桑桐的《幻想曲》等等，如今，这些作品依旧深受人们的喜爱。然而，这样的作品并没有太多，就使得在创作和演奏的时候，没有多大的影响力。直到当代社会，我国在思想上的进化，使得大提琴音乐创作新思路有了很大的进步。

2 当代中国大提琴音乐创作观念新思路的开辟和发展

2.1 对民族化创作的重新理解

在大提琴音乐创作上，必须要融入我国的民族特色，大提琴音乐创作专家必须要了解什么叫做传统音乐，什么叫做外来器乐创作民族化，怎样做才能够实现真正的民族化，这些问题在大提琴音乐创作领域当中已经进行了很久的研究，诸如类似的问题其实都是见仁见智的问题，而这些问题自然也是我国大提琴音乐创作专家们深思的问题。在1960年至1970年之间，文艺创作思想还遭受着禁锢，对于民族化的理解也比较狭隘，随着后来思想的解放，就提出了这些问题，而专家们也在一步步的解答过程之中，他们在经过求证之后，将答案写成了很多的音符。在1980年初期的时候，大提琴音乐创作专家们已经开发出了很多朝气蓬勃的大提琴作品，而在那个时候，有很多新型思想也就问世了，这对于那时候的音乐领域来说，无疑是一件较为轰动的事件，也因而引发了一系列比较激烈的争论。就比如，当时的刘索拉，在当年，青年作曲家在创作生活和思想活动的小说“你别无选择”当中，其在创作的时候，就是着重以脱离生活、传统、民族为主的。但是，也有很多专家不这样认为，他们的想法恰好是背道而驰的，这也足以证明全新的民族化思想。

2.2 在现代音乐创作观念上的发展

当实现对外开放之后，不仅是语言上的传递，还是音乐上的传递，当大提琴音乐创作过程当中，也融入进了很多的西方思想、概念，一直发展至今，可以说经历了一场十分曲折且艰难的道路。在上世纪初期的时候，我国的现代化音乐创作就开始了，但那是还处于启蒙阶段，之后不久，我国在音乐创作历史上面就有了一段比较长的囚禁，而造成囚禁的原因，主要是因为思想政治的约束。类似的状态一直到了1970年，国家和国家之间的交流也逐渐变得多了起来，我国在大提琴音乐的创作上才有了一定的起色。在上世纪，现代化音乐不管是从听觉上来说，还是从表达方式来看，都和我国传统音乐教育有着极大的差异。再加上那个时候很多人都还没有全面的认识新思维，现代化音乐自然是很难发展起来的，甚至还有一些人在现代化音乐上会存在着偏见。特别是在那时，人们的思想还没有传统，没有从战争中走出来，他们认为大提琴音乐是属于西洋乐器，在我国自然是不能立足的。但是，也不是所有的人对于该音乐都有偏见，在我国，有一些比较年轻的创作者对大提琴音乐创作有着非常大的兴趣感，特别是当人们进入二十一世纪以来，这种思想有了很大的改善，有的家庭还提倡孩子学习大提琴，我国也开展了很多有关大提琴音乐创作的公共活动，因此，可以说，中国现代化音乐的创作才正式开始。

3 结束语

在当代社会，人们已经迎来了全新的时期，在当下，我国实现了对外开放，加入了世界贸易组织，这无一不代表着我国在思想上的进化，在今后的发展之中，大提琴音乐创作在观念和思路上都应当得到改革，开辟出全新的发展途径，融入民族化元素，在创作观念这一块进行发展。

通讯作者：刘玲

（作者单位：湖南人文科技学院音乐舞蹈学院）