不一样的青春片

摘 要：近年来中国电影市场繁荣发展，各种类型的电影轮番登场，刷新了许多票房纪录。其中，青春片围绕着青年生活和爱情故事展开，因其情节贴近生活，演员青春靓丽，能够引起观众共鸣而受到关注。在众多青春片中，《黑处有什么》更是角度新颖，加入悬疑元素，真实还原中国普通家庭儿童成长的经历。

关键词：黑出有什么；青春片；反类型化

《黑处有什么》是由王一淳自编自导的犯罪类型青春电影，影片主要以一个青春期少女的视角展现了九十年代初发生在飞机厂家属区附近的一起离奇连环奸杀案的破案过程以及那个年代的社会风貌。该片获得了2015年FIRST青年电影节最佳导演奖以及2016年上海电影节亚洲新人奖最佳编剧、最佳女主角提名，作为非科班出身的青年导演处女作，该片获得了意料之外高的评价，众多观众更是用“惊喜”来形容。

刚开始听说这个电影的时候，被告知是一部悬疑惊悚片，宣传语也是中国版《杀人回忆》，而对于这类题材不感兴趣的我果断拒绝观看。随着电影良好口碑的传播，越来越多的观众走进影院或者通过网络看到了这部电影，影片又逐渐被归类为青春片，直到在课堂上看完这部电影，我也更愿意将此部影片归类为青春片。影片采用双线并置的叙事结构，主要有两条线索，一是连环奸杀案件，另一条则是女主人公青春期的心理变化。而电影起初被影迷贴上中国版《杀人回忆》的标签是因为该片的某些情节与《杀人回忆》很相像，比如电影开篇芦苇荡的作案现场、敏感时期的时代背景、连环杀人但难以解决的案件，然而这种说法不管是电影宣传方刻意以此为噱头还是首批观众的理解，都是不全面的，因为两部电影的相似之处也仅仅是这些。《黑处有什么》并没有着重表现杀人案件使得人们内心惶恐不安，也没有过多展现警察办案过程，因此说它是悬疑片未免有些牵强。该片的主要内容放在了另一条线索上，即女主人公曲靖在青春期时看到感受到的性侵犯和性压抑，以及那个时代的社会风气对于女主人公的成长影响，本篇影评也主要对电影中这部分内容展开讨论。

国内青春片自2012年《那些年我们一起追过的女孩》开始发酵，紧接着2013年的《致我们终将逝去的青春》《小时代》系列《中国合伙人》等影片大热，2014年《同桌的你》《匆匆那年》《重返二十岁》《后会无期》等青春片扎堆，到2015年青春片除《夏洛特烦恼》成为黑马、颇受好评外，《何以笙箫默》《左耳》《栀子花开》等影片都反响平平，广受诟病，观众对青春片这一类型越来越失去兴趣。而《黑处有什么》虽然和其他青春片一样有高度典型化的集体群像、残酷青春的伤感悲情以及编年符号的怀旧气息，但它既没有狗血的剧情也没有对青春的粉饰，而是带着反思和对那个时代被压抑的青少年的深切同情，平静理性地展现那段时光。曾经在看青春片时，我们仿佛是在看别人的故事，每个人都有同桌，但不是每个人都有《同桌的你》的故事，每个人的青春都匆匆，却也没有《匆匆那年》的剧情。而每个青少年都曾疑惑过甚至用各种方式探索过黑处有什么，有的像赵飞一样放肆，有的像张雪一样另类，更多的是像曲靖一样偷偷摸索。作为不一样的青春片，《黑处有什么》是对国内青春题材影片类型的补充，因此对该电影的探讨也十分有必要，下面将分析影片几个鲜明的特点。

1 反类型化

该部影片由一起奸杀案开始，并将案件的发展及调查贯穿始终，但是到影片的最后都没有交代凶手是谁，是悬疑探案电影的反类型化表现。而作为青春片的部分，如上文提到的，一反之前青春片確立的逃避现实、对粉饰后的青春盲目追忆的类型。虽然这种手法不是初创，但是在我国电影中并不常见，且运用得当，是值得鼓励的。

2 时代风貌的真实展现

电影的时代背景为90年代初，这是一个矛盾的年代，经过80年代的发展，经济已有所复苏，但又没有发展起来，处在市场经济的准备阶段。为了还原当时的景象，剧组来到基本保留九十年代风貌的河南省开封市兰考县，演员着装、方言运用、经典歌曲等元素都让观众感受到浓浓的年代气息。除了这些表象外，更令观众共鸣的是电影中当时社会心理的真实，人们的思想极具矛盾性。那时人们已经有渠道接触到新鲜事物，又没有完全接受新的事情，少年对新奇事物的好奇探索与老一辈大人保守的心态是矛盾的根源，包括老师和学生的矛盾，家长和孩子矛盾，同学同事之间的矛盾。

虽然我生长的年代比电影中设定的时间要晚十年左右，也能真切感受到电影中的某些情节，比如课堂上老师呆板的教学方法、父母忽略孩子青春期的心理身理变化、同学们在青春期各不相同的反应。导演王一淳自述说，作为一位文艺女青年，本想将电影拍成纯情的怀旧青春片，但是翻看自己的日记时被当年自己写下的一句“你可以回忆，但不要粉饰，不要怀念，没什么好怀念的，每天都很疼”所点醒。那个年代看似一切都很平静，没有像如今网络上频繁曝出的暴力事件、失踪案件、变态人性，导演在查阅年代资料时看到的也大都是口风严谨的文献，这种千遍一律的严谨本身就很可怕，事实真的是这样吗？还是大家都不愿意去说呢？她记忆中的那个时候的孩子也有着复杂的心理，用自己的方法探索大人不肯告知的世界。

我们可以从电影中看到记忆中教导主任和老师的形象，他们试图让所有学生都按照他们的路子规矩地学习生活成长，任何个性都不被允许，因此女老师非常讨厌另类的张雪。但是他们所传授道理时又是那么虚伪，老师矫揉造作地朗读，为了虚荣和领导检查而排练节目，在以为张雪被杀、赵飞被抓时没有表现出对学生的丝毫怜悯。父母无视孩子的心理变化，专心于工作生活条件的追求，曲靖的爸爸是一名不被重视的法医，会当着曲靖的面抱怨不该生她，不然会有更好的生活条件；曲靖的妈妈也总是因生活现状、丈夫无能而生气，二人对于孩子粗鲁的态度正是那个年代父母的缩影。但是这并不代表父母不爱孩子，曲靖爸爸教曲靖学车、下雨为曲靖送伞、担心曲靖安全等细节也表现出父亲的爱，这就是中国家庭典型的相处方式。此外，警察办案时的散漫态度、言行逼供的处理方式，围观群众的看热闹心态也是平凡生活的展示。

3 青春期性启蒙成为影片中心

影片从女性的角度观察到当时社会对于女性或明显或隐密的性侵犯和性压抑，贯穿全片的连环奸杀案很明显是对女性的性侵犯，而几次跟踪女主的尾随者、敬老院让女主读《金瓶梅》的大爷、瞄女同学大腿的卖冰棍小贩都是暗藏的性侵犯者。虽然社会存在着大量对女性的侵犯者，但是大家都选择闭口不提，并且性压抑对于女生尤为明显。国内的氛围至今仍是如此，大家都不愿提起青春期时生理和心理的变化，如影片中所展示的，男生会通过看影片看书了解到关于性的信息，而女生尽管也很好奇，却无从了解。女主把玩月经带，邻居对她玩笑，妈妈骂她缺心眼，却都不告诉她为什么；坐自行车后座时，爸爸不让女主叉开腿坐，也不讲明原因；敬老院大爷让她读书给他听，她感觉不对劲，却不明白书中内容。因此女主只能自己去探索，不明白强奸什么意思，只能偷偷查字典；不明白老大爷是不是不正常，就去敬老院观察他的行踪；不明白为什么男生看影片会被抓，就自己一个人去電影院看成人影片。之前的青春片大多以男性视角回首青春，而这部影片更多展示出女性青春期的感受，女性观众可能会有更多共鸣。电影突然让我用客观的视角回首青春，当时的自己麻木地度过那段时光，懵懵懂懂的体会着青春期的含义，感受着来自学校、家庭、同学的压抑却不自知，观影回想起来只觉得一阵刺痛。

4 叙述节奏平缓，理性展示矛盾

叙事方式是该片的另一特色，用女主人公的眼睛去观察身边的一切，有家长、老师、同学、邻里，包含了社会的各个层面，节奏平缓，没有较大起伏。但是电影中出现的事件并没有明显的递进关系，使得矛盾没有进展，并且笔者认为电影还是要反应出创作者的态度，导演仅仅将社会矛盾展示出来，尽可能让观众看到那个年代真实存在却一直被忽略的现实，并没有下将这些矛盾与现实社会连接起来。

总体而言，导演王一淳耗时多年打磨剧本，用独到的眼光发现90年代的社会现实，用电影记录历史，在当下各种俗套剧情的青春片中脱颖而出。让观众走进影院之后抛开浮躁的娱乐心态，沉下心来观察回首我们的青春，反思社会现状。另外，电影的风格也给青春片的创作提供另一种参考。

作者简介：

肖梦玲（1993.03-），性别：女，民族：汉；籍贯：安徽省蚌埠市怀远县，学历：硕士，就读于中国传媒大学；学院：戏剧影视学院；专业：广播电视艺术学电视策划。