卷首语

小说是创造性的艺术，优秀的作家善于在现实与精神时空里自由游弋，尽情抒写。

本刊曾经刊发过羊父中篇小说《小麦的森林》，得到了《小说选刊》编辑的肯定，推荐给了其其格主编。本期特稿中篇小说《大戏》，无疑是羊父的又一部精心之作。“这部作品的原型形象是自己的祖母，但作者在文学叙事中进行了自己独特的艺术处理，以‘究天人之际’的胸怀，在更为广阔的情感和思想视野对祖母这一形象进行书写，在天地之间无限的意义空间对生活、生命的价值进行探讨和思考，写出了一个普通人的生活史诗（赵录旺博士评语）。”

《品园·灵识·风景画》，是一部洋溢着现代主义的寓言。苔从终南灵境的大学校园迁至北郊品园，现实与精神的窘境，到细土、意、陶叔等超常态人物的出现，王闷闷灵逸奔涌的想象，完结了现实虚伪存在的穿透，艺术真性的定格，以忘却自身的视点看到了自由的风景。

中篇小说《金竹花》写一位驼背老人的故事，通过其葬礼回顾他的童年、中年和晚年，跨度近百年，运用金竹开花会带来灾难这一寓言，将各时期的故事勾连起来，折射乡村在各个历史时期的苦难和变迁。岳湘这位准九零后青年才俊，出生于大巴山區，小说灵感来自于真实的乡土经验，思考当下在外漂泊者的血脉根源，反映乡村的经济变化和精神衰落。

《妖狼》是人性人心的异变，又是魔幻现实主义风韵再现，福报与报恩，狼性与人性，交错成一种天道昭昭的震撼。

当下的诗歌创作，一再受到读者和业内人士的质疑。小格局和精致的利己主义书写，精神上一度颓废。当正直和良心失却，附和于金钱和美色，大气候和小意识妥协为媚俗，诗神的沦落就成必然了。著名诗学大家谢冕教授近期感叹道：在这个大时代，没有“大诗”，“小诗”泛滥。创作者们陷入另一个困境：过去，集体主义文化不断高扬，导致“小我”不断被挤压；而当“时间再一次重新开始”，“个人”重又归来，诗人对公共生活、宏大叙事却开始疏远。“不再关心这土地和土地上面的故事”，“用似是而非的深奥掩饰浅薄和贫乏”。“诗人应站在时代的前面，看到正义与邪恶的搏斗。”

为此，我们刊发诗人和学者吕刚教授的《诗的意义与意思》，试图对某些问题进行阐释或褒贬。这个话题，本刊将继续关注。

感谢赵录旺博士在繁忙的工作之余，挤出时间，赶写出评论稿《把生活过的象诗一样》，使得我们创作和评论互动的设想，能一再落地生根。从文艺美学角度解析羊父小说，为本刊增色不少。