《红楼梦》中的诗词探微

代明玉

摘 要：作为小说《红楼梦》的有机组成部分，小说的诗词，所表达出来的审美思想，时代精神，艺术才能都是含蓄而深刻的。因此，探讨《红楼梦》诗歌、文字和歌曲的诸多方面，其对于整本书的功能非常有意义。

关键词：《红楼梦》;诗词;小说

《红楼梦》是我国古典长篇小说中最优秀的作品，它在中国文学史上的崇高地位有口皆碑，无人不晓，赢得了“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然”的美誉。无论学识渊博的专家，还是孜孜以求的学子，甚至一些高瞻远瞩的政治家都为之倾倒、折服。这些个性化的诗词自然而然地成为了典型形象表达方式的重要手段，和描述性文字相得益彰，糅杂得恰到好处，不可或缺。因此，对这方面进行探讨十分有助于对《红楼梦》全书的理解把握。

一、《红楼梦》诗词的特点

蔡义江《论<红楼梦>中的诗词曲赋》认为“自唐传奇始‘文备众体’虽已成为我国小说体裁的一个特点，但毕竞多数情况都是在故事情节需要渲染铺张，或表示感慨咏叹之处，加几首诗词或一段赞赋骈文以增效果。所谓‘众体’，实在也有限得很。”而《红楼梦》则不然，除小说的主体文字本身也兼收了‘众体’之所长外，其他如诗词、曲歌谣谚、赞诔倡语辞赋联额、书启灯谜酒令骈文拟古文等等，应有尽有。以诗而论，有五绝、七绝、五律、七律排律歌行骚体，五花八门，丰富多彩。这是真正的文备众体’，是其他小说中所未曾见的。由此我们看出，《红楼梦》的诗词是整部《红楼梦》的一部分，和其他的描写有其共性，即同为塑造人物而致力。具体来说，即诗词也要表现角色的个性，而且不能和散文的描写互相支离。

二、《红楼梦》诗词作用

1.烘托环境气氛。

黑格尔说：“艺术最重要的一方面从来就是引人入胜的情境”。“不论哪种文艺作品，要想获得成功，必须有意境的创造和升华，不然其中所表达的任何感情，趣味都不能得以表现。”《红楼梦》中的相当一部分的诗歌则是在文章中起到了渲染气氛，烘托氛围的作用，恰到好处。通过作品的情景交融、以秦故经，进而创造出诗词和画卷想结合为一体的优美意境，将作品所表达的爱情、青春和对生命的追求加以文学化、诗歌化，唱出了一首首的悲情之歌。如第二十六回，“黛玉不小心被宝玉的小丫头们关在门外，独自一人，正悲伤难过，正在此时，恰巧身边柳枝花朵上的鸟儿乌鸦在此，听闻此声，不忍再听，远远飞走了”。这是典型的有意请与纪念馆，将林黛玉的内心酸楚通过景色进行了转移表达。“花魂点点无情绪，鸟梦痴痴何处惊”在这几句诗词之中，便是起到了很好的渲染作用，把人物的内心情感通过环境的渲染更加淋漓尽致的进行表现。正所谓，“虽不是诗，却拥有了诗的品性，使环境的描写诗意化”。

将人物精神与诗化的山水风景图进行融合，创造别样的幽静境界。以作品的后半部分为例子，贾府开始走向末路，文中在此阶段对凄凉的环境氛围时常刻画。贾母带着一家老小赏月之时，所营造的凄清正式着重刻画的。“夜静月明，笛声悲怨”，一片凄凉，这样的场景和氛围下，史湘云吟诗道：“寒塘渡鹤影”而林黛玉紧接道：“冷月葬诗魂”。此情景交融，不仅写出了诗情画意的凄凄凉凉的夜色，更是对下一步的发展进行了暗示，可谓是一举两得。又如27回，黛玉葬花之时吟咏的著名葬花词：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？……柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞……明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼;……怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。……天尽头，何处有香丘？……一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”这般的落花流水，再糅合着如此悲情的诗词，毫无疑问的，把林黛玉的内心完全的烘托出来，创造了一种主管抒情性的风格。当然，文中如此的例子还比比皆是，让人们觉得始终优化、画中有诗，其文学和美学魅力远远高出其他小说的水平。

2.凸显人物个性。

《红楼梦》中所用的诗词在区别同一类人物的不同特点具有辅助作用。诗歌是一个人在内心上的体现，从每个人不同的诗歌，就可以很明显的将不同人物之间的性格差异进行区别。比如林黛玉和薛宝钗，性格截然相反：林黛玉性格悲观，娇娇余地，西斯珍惜，是一名与正统相违背的女子;而薛宝钗善于处理世事，性格活泼大方，是一个维护正统的女子。两人一动一静，一个外向一个内省，一个积极一个悲观，在他们不同的诗词中也能够得到很好的体现：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？”“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。”这些悲情的诗句都是林黛玉所发的，体现着她内心柔弱的心理，渴望爱情。而绝不可能是薛宝钗所言。

3.蕴藏小说意蕴。

小说里面出现的各种食物也都有其独到的深刻内涵。在小说第八回写到：“女娲炼石已荒唐，又向荒唐演大荒。失去幽灵真境界，幻来亲就臭皮囊。好知运败金无彩，堪叹时乖玉不光。白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。”这一块那我不是所剩下的顽石，后来幻化成为贾宝玉，去体验人世间的五味杂陈，然而最后的结局却是空空如也。这样的结局，不仅体现出当时封建制度的衰败，并且更加鲜明地表达了曹雪芹从自身上的感悟，对现实的无奈的消极情绪。

“由一家及千万家”，曹雪芹通过以点带面，仅仅通过描写贾府的兴衰，从而折射出当时社会中千千万万个贾府的现象，曹雪芹本身就体验过“陋室空堂，当年笏满床。衰草枯杨，曾为歌舞场。”的巨大变故，对这其中的内在规律了然于心。钟嵘《诗品序》曰：“动天地，感鬼神，莫近于诗。” 作者在书中深切地感叹道：“好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。”贾府彻底败落，“落了片白茫茫大地真干净”。作者对于贾府这种结局无疑是表示同情的，感同身受。他所描写出的贾府，更是在写自己，写整个封建社会，对诗人揭示其内在规律，希望人们予以惊醒。即便是出身贵族，不知进取，最后也是逃不出走向末路的下场。如此以贾府为点在铺开，并没有十分的局限性，而更好的表现出《红楼梦》其中诗化小说的浪漫主义的色彩，虽然其中仍旧遵守了现实主义的创作标准，但我们并不能从片面进行解读，要从更高维度进行理解，无疑，《红楼梦》从更加深刻的层面上对社会现实进行了反映。

参考文献

[1]刘耕路.《红楼梦》诗词解析[M].吉林文史出版社，1999.

[2]周汝昌.《红楼梦》新证[M].上海棠栎出版社，1953.

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[4]周汝昌.周汝昌紅楼内外续红楼[M].北京东方出版社，2005.

[5]钟嵘.诗品[M]陈延杰注.北京：人民文学出版社，1998.185.