《流浪地球》：把中国人的情感放在太空尺度上

吴见如

郭帆执导的《流浪地球》于2019年2月5日，即大年初一公映。电影改编自刘慈欣的同名小说，其核心设定是，未来太阳即将毁灭，地球面临生存危机，为寻得一线生机，科学家想到把地球推出太阳系的疯狂计划——“流浪地球”。《流浪地球》可以说是中国第一部有资格称为“硬核科幻大片”的电影。

中国科幻的精神内核是什么

郭帆从小就爱看科幻电影，但不明白中国为什么没有出色的科幻片。到后来，他才意识到科幻片是和国家实力挂钩的，如果国家不够强大，普通观众没有自信去看本国人解救世界危机。刘慈欣认同这种看法，在他的印象中，即便是韩国和印度拍摄的科幻电影，影响力都相对有限。

2016年，郭帆带着《流浪地球》的方案拜会为《星球大战》制作视觉特效的工業光魔时，这家顶级视效公司感兴趣的是文化差异：为什么地球出现危机时，你们逃跑都得带着家人？郭帆意识到这和中国人的文化有关，即对故土家园的情感和依恋是中国的价值观。

事隔二十多年，刘慈欣已经不太记得清当时的创作契机，但他觉得，写《流浪地球》时，背后有一种潜移默化的中国文化的集体无意识在影响着他。“《流浪地球》第一次真正把中国人的情感放在太空尺度上，放在末日情境下表达出来，中国人自己对未来太空的想象和欧美还是不一样。”

如果地球不能被推离太阳系

前期筹备时，郭帆的团队找来四位中科院的专家，共同研讨设计，解决天体物理和力学的问题。“地球不能被推离。”一位专家非常诚实地表示。现场突然安静了，郭帆只好规劝这位老师，如果地球不能被推离，整个项目就黄了，只能假定地球可以被推离，再让它更合理。

地球被推离太阳系是刘慈欣原著小说的核心设定。科幻文学不等于科普以及科学，但与魔幻不同，科幻作品需要给出解释。因此，郭帆需要面对一个问题，即排除科学基础上的不合理性。科幻电影的编剧过程就是在不断地排除逻辑错误。

剧本解决，投入拍摄就要面对技术性困难。在中国制作科幻电影，缺失的部门太多。比如，电影中的核心场景国际空间站，六个面形成一个立方体，而空间站是10亿个面。郭帆和他的团队只能自己摸索。这个团队一开始只有两个人，最后统计字幕时变成了7000人的超大规模团队。

在科幻作家陈楸帆看来，《流浪地球》会为中国科幻电影提振信心，会促使中国电影行业探寻新类型，把更多资源和成本分配到制作上。

（据“南方周末”微信公众号）