李清照后期词艺术风格的解析

江小慰

李清照，号易安居士，是北宋末年，南宋初年的一位杰出的爱国女词人。在两宋时期，李清照是独一无二的。她卓然于诸大家之外，自成一体。后人无法将之归属于某一群体或流派，她那独立不羁的个性和艺术风格，新人耳目，形成了她独特的艺术风格“易安体”。她前期作品多写悠闲生活，风格特点是“清丽婉转”;后期词主要写亡国之痛和身世之感，悲哀和愁苦是主要内容，风格则明显的表现为“沉哀凄苦”。国家的民族的灾难与家庭的个人的灾难紧密联系为一体。这就是李清照前后期词作风格变化的根本原因。

一、思想内容

我们先来比较一下李清照写于不同时期的两首咏梅词。《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》和《清平乐·年年雪里》都在咏梅，前一首咏梅，虽也“道人憔悴春窗低，闷损阑干愁不倚”，可是闺中少妇任性，娇嗔之态仍难以掩饰，这点憔悴与愁闷并不能制止她“探著南枝开遍未”，嗅得“蕴藉几多香”，捉住梅花“要来小酌便来休，未必明朝风不起”之神。

后一首咏梅，难得梅花之姿韵，全是暮年嫠妇之感。作者已无力再为梅花添得几笔风采，仅被其挑起团团愁绪，“赢得滿衣清泪”。昔日，年年雪里逢梅花初绽，李清照必定要前去踏雪赋梅，如今赏梅不成，反而句句勾起对往事的回忆。

羁旅他乡，且已“萧萧两鬓生华”的李清照，怎能再得“每获一书，即共同勘校，整集签题”的乐趣，夫妻间“意会心谋，目往神援，乐在声色狗马之上”的生活不会复现。因此，还没有赏梅，就已顾虑重重，恐怕“晚来风势”“难看梅花”了。长期漂泊和各种不幸在诗人内心留下了深刻的伤痛，任何易引起人伤心之事，都不敢再触及了。在作者晚年词作中，凄苦、愁闷的色彩更加浓烈了。

可以说，李清照没有如此的身世，也就没有此类作品，生活在某一历史时期，就难免要打上这一时期的烙印。“物是人非事事休”，正是词人晚年生活的沉痛写照。亡国之痛，孀居之悲，沦落之苦，灾难是如许的多，因而欲语泪先流，而双溪的舴艋州，固然也载不动这许多愁了。

二、语言特色

李清照词的风格特色，除重在表现内心的感情，表现方法曲折委婉、细腻含蓄外，而最大的特点还在于语言运用上的独创精神。她遣词、用字的功力，她驾驭语言的能力和别出新词的才能，是许多人可望而不可及的。正是由于李清照的一生是在特定环境中形成她特有的性格和生活遭遇，所以她的思想感情，以及表现这种感情的语言。是谁也无法学到的。这或许就是她的词独树一帜，被誉为“易安体”的原因之所在吧？李清照在自己的创作实践中，十分懂得语、意之间的相互作用，既善于捕捉心中的特有感受，又长于精选新颖别致而富有情蕴的言词，使作品语、意具佳，有声有色。

李清照的词除真挚、坦率外，最大的特点是明白如话，平淡入妙，其后期词尤其如此。流浪、苦难的生活，给她提供了更多接触底层人民的机会。如“物是人非事事休，欲语泪先流”，“不如向帘儿底下，听人笑语”。等等，都是平淡无奇的日常用语，但蕴涵极其深厚，越品越觉有滋味。即所谓“皆用浅俗之语，发清新之思。”的妙处之所在吧！她的词声律和谐，转折跌宕，耐人寻味，实为高超的语言妙手。

另外，叠字的妙用，也是李清照后期词语言特色之一。她的不朽的、用叠字最妙的《声声慢》词，被称为词学上成功地运用双声叠韵的创格，词中用极普通的“寻”、“觅”、“冷”、“清”、“凄”、“惨”、“戚”七个字重叠，形成了为后世传诵的十四叠字名句。呜呜咽咽，如泣如诉，“情景婉绝，真是绝唱”，“此千古创格，亦绝世奇文”（《李清照集校注》）连用十四叠字把词人忧伤深愁之情描绘得十分传神，而且富有声率之美。此词之奇绝，可以说是空前绝后的。

如果说莎士比亚被称为世界语言大师的话，那么，李清照也应被誉为我国古代的语言大师，是当之无愧的。

三、婉约与豪放并存

李清照词风格独特，她的词虽主要是婉约，但又往往在婉约中带有豪放之气。即具有女性的温柔、明丽、婉转，又有一般婉约词所缺乏的“清俊疏朗”，即婉约而不绮靡，乃婉约之正宗也。正如沈曾植所评价的：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛非秦、柳也”。“倜傥有丈夫气”是李清照词的风格一个重要的特点，也是在婉约词家中最可宝贵的。

《永遇乐》一词，集中表现了词人的爱国情怀，致使后来刘辰翁读此词为之泪下，可见词感人之深，也是二人痛国怀乡之心的共鸣。词的上阕连设三句，她不仅以“人在何处？”诉说个人流离他乡、孤独无依的寂寞境遇，而且用“春意知几许？”“次第岂无风雨？”自然界的变化，隐喻危机四伏、风雨飘摇的时局。下阕更以“中州盛日”来反衬“如今憔悴”，通过元宵节的今昔对比，抒写伤时忧国的沉痛心情，展现宋代社会生活的巨大变化。结尾用“不如向帘儿底下，听人笑语”轻轻地说出忧患余生，悲痛欲绝的心境。这种痛定思痛的情绪和广大人民的爱国情绪是一脉相通的。因此，在这首典型的婉约词里，也内含着遒劲、矫健感怆之气。即使她最有名婉约词代表之作《声声慢》一词，亦有“矫拔”之笔力。

李清照，历来被推崇为婉约派词宗。她一方面继承了婉约派的创作风格、手法，一方面又有所发展与创新，形成了自己的独特风格和独到见解。因而，张南湖论词派有二：“一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”

四、后期词的“感受流”

李清照的词作，突出特征就是表现心态，处处着眼于描述她作为一位出身宋代仕宦家庭的知识妇女对理想执着追求而失落、迷茫以至于愁肠百结的忧患心态。其词带有浓重的主观色彩，堪称是她“内心的现实”的表现。

在晚期词中，《声声慢》是一首随着心绪走的词作：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这七组叠字，可说是层层加浓地渲染了一个若有所失、心神不宁、郁郁寡欢的愁妇的三个心理发展过程。首先，“寻寻觅觅”，是愁妇内心空虚试图寻觅精神慰藉的表现。作者在寻觅往事、重温旧梦而不可得的景况下，忽然意识到人已亡逝永难相间了，于是思绪便很自然地过渡到第二层：寻觅无所得，在环顾四周的体验中，只感到残秋沉寂、一片冷清，连同她内心发出的阵阵寒冷，顿使浑身倍增了令人难耐的痛楚和凄凉。面对“死生悬隔”的残酷现实，作者的心绪又顺势推进到了第三层：一切都化为泡影了，面对这一逝而不复返的人生，她还剩下什么呢？便只有“凄凄惨惨戚戚”的孤寂哀鸣了。

我们说，李清照心态词表现社会生活的特点是在于：她把自己一生所处的特定历史社会境遇中的种种心态当作表现对象，随着时间和社会变化的影响，逐步深掘和袒露着其内在心理的动机和情感的轨迹，并通过这种心态、情感变化发展的折射来表现出社会里的复杂内涵及其丰富社会价值。所以，对李清照词，应该把其前、后期联系起来进行整体的对照和评价。即是说，李清照的前期词和后期词有它内在的一贯连续性，决不可把它们截然分开进行孤立的评价。

综上，李清照的词主要抒发个人的不幸和痛苦。后期，国破、家亡、夫死、藏书丢失，这些大不幸象浪头一样，一个接一个向李清照袭来，她个人的遭遇与国家民族的命运分不开，这种凄凉的身世中包含着家国之痛，深深影响着她的创作思想。因此，后期艺术风格也发生了突变。可以说，李清照的创作成就毫不逊色于任何一位男性词人。“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。”将李清照与后主李煜、诗人李白相提并论，推崇至极，无以复加。李清照以天才的文学创作，无穷的艺术魅力，确立了自己在中国古代文学史上的崇高地位。