浅析扬州漆器创作中的漆与木的结合

朱贵阳 武丹 张飞洋 王永霞

摘 要：本文通过对木与漆的结合历史和方式的解读，引起人们对大自然两大宝贵的财富的运用与开发的重视，促进传统材料的开发与运用。

关键词：漆;木;结合

2018年为了实现生产工艺的整合，理顺生产流程，扬州漆器的专业生产厂家-扬州漆器厂将企业的木工车间、漆工车间实现了合并，成立了新的木漆工车间。这样的流程合并在偶然因素中也存在着必然的原因。木漆工工序作为扬州漆器生产的两大基础工序，长期以来都是作为独立的车间在运营，但在工艺流程上又是几乎一脉相连的。扬州漆器的创，正是基于木与漆的完美结合。

一、扬州作为中国木胎漆器的发源地，最初的漆器诞生就决定了其与木的紧密联系

中国作为世界上最早发现漆并使用漆的国家，目前最有力的证明为一只朱漆碗。说明至少在六、七千年之前，我们的先民已将天然漆用于装饰生活器具的表面。

而所谓生漆，指的是生漆，俗称“土漆”，又称“国漆”或“大漆”，它是从漆树上采割的一种乳白色纯天然液体涂料，接触空气后逐步转为褐色，4小时左右表面干涸硬化而生成漆膜。生漆的经济价值很高，具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、富有光泽等特性，是军工、工业设备、农业机械、基本建设、手工艺品和高端家具等的优质涂料。在中国传统家具中，大漆的使用，源远流长。早在远古时代，就有关于漆树的记载。《尚书·禹贡》曰：“兖州厥贡漆丝”。《山海经·北山经》中说：“虢山，其木多漆棕。英靼之山，上多漆木。”上面所说的兖州、虢山系指山东、甘肃一带多漆树，在几千年前已经用漆丝作为贡品了。

可以说漆来自于漆树，本身就注定了其与树木的亲密关系。

扬州目前出土漆器最多的当属汉代，也是扬州漆器兴旺的时期.这一时期，大量的彩绘漆器被创作出来并广泛运用于社会生活。如解放后，扬州近郊近百座的汉墓包括著名的广陵王刘胥的墓葬中被发掘出土的近万件漆器中，主要包括饮食用具、生活日常用具、乐器、文房和佩械用具以及丧葬用品等数十种。器物胎骨就是主要以木胎为主。代表作品如七子盒（又叫七子奁），是汉代妇女盛梳妆用品的用具。一个大盒（称作母盒），七个小盒（称作子盒），七子盒型不一。有方型、长方形、圆形、椭圆形、马蹄形等，放在方盒中大小合契，尺寸非常准确。这样的木胎工艺就是放在今天也是比较难的，需要很高的技艺水平。现代木工技术即使在借助机械设备的情况下，创作出如此合契且形状不一的薄木胎坯件也绝非易事，当然借助现代科技成果，如3D打印技术 用其他胚胎还是可以实现的，但是纯手工木胎则是非常困难的一件事情，由此也可以体现在汉代技术工人的技术。今天，我们很多人 在感叹很多的传统技艺不如古代的水平，这也是不争的事实，为什么科技进步了，生产条件改善了，在传统手工艺领域人们的技术有的却达不到以前的水平呢？这也是一个非常值得探究的课题。

二、扬州漆器创作中木与漆结合的运用

正如前文所提到的，扬州漆器创作中主要是以木胎为主。所以，可以说，在扬州漆器的创作中，木胎是漆附着主体。因为生漆作为流动的液体，需要附着在一定的胎体上方可进行凝固，方可进行雕琢和镶嵌塑形等。有的人可能会提出脱胎的概念，其实所谓的脱胎也是有胎的，或为纸胎，或为麻胎，都是需要一定的附着基材的，这个生漆本身的特性有着直接的关系。

第一、木質由于具有非常强的可塑性，这也给漆器的创作提供了非常多的形式和可能，也让漆器表现出多姿多彩的形态

如漆艺家具系列作品，纯粹以木胎为塑性，上面经过髹漆工艺处理，展现出漆艺家具的风采。案几、橱柜、床、桌椅等等，木胎在为漆器创作提供附着基材的同时，也在为漆器创作提供着源源不断的思路和题材。此外，木胎的表现形式还有诸如屏风、地屏、台屏、挂屏，大型漆艺壁画等，可以说是应有尽有，表现形式非常多样。以木为胎，由于基材的稳定，容易给作品的创作带来稳重感，陈列起来时既可以平面也可以立体，而且稳重带来的安全感不仅可以隔离空间，装饰空间，同样也给人以心灵上的安全感认同，非常有利于漆器的创作。

第二，木与漆的结合也是非常的紧密

主要体现在木可以作为漆器的外装饰，让漆器本身不在单调的同时也大大提升了漆器的品位。如扬州漆器作品中大部分作品都有红木边框或者是红木底座，这样的配套可以说是比比皆是，尤其是在大件漆器作品创作时，不仅有红木边框的映衬还有红木底座的托底，使得整件作品非常的高雅端庄。如红雕漆《华夏雄风》地屏，作品以最具中国特色的长城为主要表现题材，在崇山峻岭的延绵起伏，层层推进中，最具长城代表特色的古烽火台凸显其中。作品采用红雕漆工艺创作，寓意盛世剔红。作品边框采用红木雕花工艺，将红色衬托的更加的庄重典雅。

第三、无需装饰，木与漆的结合本身也能形成工艺品

传统的红木家具创作的流程中最不可少的就是擦漆工艺。经过大漆的处理，不仅可以增加红木的色泽，同时也有利于保护红木的木质，具有防腐的功能。此外，在很多的木雕制品创作中，也采用擦漆工艺来提升作品的质感。如近些年来被认为是扬州漆器第十大工艺的楠木雕刻技艺，就是将楠木雕刻好后，进行擦漆处理，体现出金丝楠木的光泽。

当然，漆与木的关系远远不止这些，需要我们在工作中不断的摸索和开发，将大自然赋予的这两大宝贵的财富更加完美而多样化的结合起来。