基于《戏牡丹》表演体会女性之美

李俊

【摘 要】我在舞台上表演的一般都是一些比较有独特魅力的女性。在我相对较长的表演生涯中，我逐渐发现，一些让人印象深刻的黄梅戏剧目，不论是折子戏还是大戏，不管是移植戏曲还是传统剧目，大多表现出了一种女性的阴柔之美。

【关键词】《戏牡丹》;表演体会

中图分类号：J825   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）21-0039-01

从黄梅戏的剧目中可以看出，以女性人物为轴心而发展故事情节的曲目还是比较多的，在舞台表演中，一些旦角可以大放异彩。这主要是因为黄梅戏产生于皖江流域，是以吴楚之地的文化和风土人情为基础进行改造的。我在表演的过程中就经常扮演一些旦角角色，尽管每次扮演的人物在身份、经历和情感变化等方面都有所不同，但是每一个角色都有自身的闪光点，我尽可能将这些角色的温柔、机智、坚贞和灵动的特点更好地呈现出来。

在我扮演的所有女性角色中，《戏牡丹》中的白牡丹是我最为喜欢的，我在扮演白牡丹这一角色的过程中，尽量表现出她身上的那种“对立气质”。由于白牡丹年纪尚轻，需要有小女孩的那种活泼和伶俐的感觉，但是由于故事情节的特点，还要表现出她的知性美。由于白牡丹这一角色的主要特点就是智慧，这一特点使得她同其他天真活泼的少女有所不同，既机灵活泼，还要大方得体，在表现上，需要在一些细节上进行把握，让观众在白牡丹的一些小动作中发现她的少女感，但是又要在语言上表现出她的机智和大方[1]。只有这样，才能让这一角色形象更加饱满，让角色更加立体，从而引起观众的共鸣。

我曾经在书上看到这样一句话“静如深夜昙花开，凝如春风过水波潋滟”，我认为该句用在白牡丹身上再恰当不过了。在《戏牡丹》中，白牡丹一出场的时候，一个少女穿着白裙，仙气飘飘，但是眉目之间又透着一股清冷的气质，给人一种难以接近的感觉，她为父亲端茶送茶，也体现出了其孝顺的优秀品质，但是，之后白牡丹接过父亲手中的药方噗哧一笑，就一下子打破了她高傲的伪装，少女的机灵和狡黠在她的眉眼中全部显露出来。随后，她将父亲送入后堂休息，开始对付那个来找麻烦的道长，这这一过程中，我在表现时，会用一些较为细致的表情来塑造白牡丹的心理活动，让观众意识到白牡丹是一个青春灵动的小女孩，当然，这种表现也能与之后白牡丹反讽吕洞宾的表现形成鲜明的对比，从而突出白牡丹的机智和自信。

当道长也就是吕洞宾再次上场之后，白牡丹端坐在桌子的后面，看似是拿着一本书在认真看，实则她知道此人是有意前来刁难自己的，但是仍然表现得不慌不忙，体现出沉稳和冷静，同时这种表现也很好地突出了白牡丹身上的少女气质。在《戏牡丹》这出戏中，吕洞宾是因为白牡丹家药铺上挂了“万药具全”这块牌匾，认为他们太狂妄自大，因此前来“教训”，白牡丹的父亲不敌吕洞宾，因此败下阵来，最后由白牡丹出面与吕洞宾对峙，面对吕洞宾的步步紧逼，白牡丹丝毫不示弱[2]。我们都知道，吕洞宾是八仙之一，而白牡丹只是一个凡间的普通女子，她并不知道吕洞宾的真实身份，但是在面对吕洞宾的刁难时，她仍然笑脸相迎，有理有据地将吕洞宾的问题一一击破，整体表现得不卑不亢。随着吕洞宾的得寸进尺，白牡丹的个性特点逐渐更加鲜明地展现出来，开始的时候，她自信地回击吕洞宾的问题，然后，当吕洞宾开始对她进行人身攻击的时候，她虽然较为愤怒，但是也没有失态，只是用较为强硬的语言来反驳吕洞宾的那些轻薄她的话，可是，当吕洞宾要砸店铺牌匾的时候，白牡丹的怒气值已经达到了顶峰，虽然说她不知道吕洞宾是神仙，但是，神仙又怎样，即使是神仙，触犯了我的底线，我也一样大骂一番将你轰出去，正是这样的一种表现，使得白牡丹这一人物形象更加鲜明，整个人物性格更加饱满。观众在观看这一出戏的时候都大呼过瘾，在这一出戏中，不但体现出白牡丹伶俐的少女气质，还突出了她强势的一面，这也是黄梅戏吸引人的地方。

从这一出戏中，我们不难看出，黄梅戏不但是在题材上对女性较为偏爱，在人物个性的塑造上，女性角色也占有绝对优势，在黄梅戏中，女性的角色一般都是像白牡丹这种机智、聪慧、心灵手巧、能劳善作的独立女性，而不是男性的附属品。在黄梅戏中，我们经常看到男性因为女性的伶牙俐齿而被“欺负”得啞口无言，最后只能仓皇而逃，就如《戏牡丹》中的吕洞宾一样。这样的表现，就使得人们固有思维中的男性强于女性的观点逐渐弱化，突出了女性的特点，但是这也不会就此让观众厌恶这些女性角色，相反，在这种表现中，不但让人觉得“欺负人”的人比较可爱，同时“被欺负”的人，即戏中的那些男性角色也表现得较为温和，不同于其他剧目中的男性比较硬朗、强势的感觉，使得这两种性别的角色都表现得比较鲜明，同时还得到了观众的喜爱[3]。

参考文献：

[1]查寅.把握好角色的情绪变化——饰演《戏牡丹》中白牡丹的点滴感想[J].黄梅戏艺术，2015，（01）：69.

[2]郑玉兰.从《戏牡丹》体味女性之美[J].黄梅戏艺术，2012，（12）：25.

[3]王琴.把自己当成剧中人[J].黄梅戏艺术，2010，（06）：25.