唢呐演奏中的调节与控制

孙全玉

摘要：由于唢呐演奏始终是在动态中进行并完成的，在这一过程中，唢呐演奏者在心理、意志、情绪以及技能技巧、艺术表现等方面均承受着主、客观多种因素的干扰和影响。因此，如何有效地排除演奏心理障碍、健康演奏心理;正确指向和集中演奏心理、体会演奏意境与提高演奏思维等方面的控制能力，将是提高唢呐演奏的准确性和完美性的关键，它要求唢呐表演者必须具备合理而均衡的自我调节能力以及精确而有效的控制能力。

关键词：演奏;音色;呼吸技巧;指法;口型

在学习唢呐吹奏中，常会遇到一些问题，这些问题解决的好坏直接影响着学习的进步与发展。为此，对演奏过程常出现的几个问题，根据自己多年的实际经验和体会，谈一点自己的认识和处理方法，仅供参考。

一、了解掌握准确的音色

唢呐是一种双簧乐器，其独特的哨片促成了音色的多变性与控制的灵活复杂性。因此，了解正确的音色概念，掌握正确的方法尤为重要。正确的音色应是饱满、柔和、宏亮、集中、松弛、自然、强不噪，弱不虚、高不紧、低不散。长期以来，唢呐被广泛运用于民间，由于长期的户外演奏，追求的是音量而轻视了音质，加之，一些没有经过科班训练或老师“教的不得法”，造成基础本身音色概念有错误，认为“响”的音色就是好的。有的吹奏者为了省劲用较软的哨片吹奏，吹气太浅，气息失去了支持，使音色不扎实、不集中，象得了“软骨病”。也有的把哨片做的很硬，单纯追求“功夫”造成上身紧张，音色尖炸，而自己还使劲吹，感觉自己音量大，很动听。克服音色概念的错误，首先要提高对音色的鉴别能力，那种音色是好的，应追求的，那种音色是差的，不可取的，要通过多听优秀演奏家的演奏，用软硬适中的哨片，按照正确的方法去练习，做到多听，多唱、多模仿。学习老师正确的吹奏方法，以纯正的音色做示范，提高自己对音色的鉴别能力。对于吹奏毛病较深已养成不良习惯的，要下狠心用正确的方法去引导、去练习，直至新的正确音色概念形成并巩固住。

二、合理运用呼吸技巧

呼吸是吹奏乐器形成声音的动力，是根本。呼吸得法，气息掌控的好，就能奏出理想的音色和丰富的力度变化。反之，则很难把乐器演奏自如。常有这样的情况，有的吹奏着在吹奏时想把气吸的深一些，于是拼命吸气，甚至耸起双肩，吸气有声、胸部紧张，以为这样就吸足了气。但吹奏起来非但没有感到气足，反而感到气短，越吹越憋、以致吹奏音色尖挤。这样的吸气实际上之浅浅地吸到胸上部，吸气不到位，没能发挥横隔膜的控制力，使气息失去控制，必然造成胸紧，憋气，吹奏音色发紧。

正确的呼吸应做到：吸气时上身自然放松，胸部两肋向外扩展，腹部和后腰也同时自然向外扩展，使气很自然地流进肺底部。整个腰围像个气圈被充起来一样，腹部、后腰处要有饱满舒展的感觉。前胸、后背始终要保持松弛的状态，传统强调吸气时要气沉丹田，可见气息不在吸得多，而在吸得深，只有感觉吸到横膈膜处，才能调动横膈肌的协调运动与有力控制，使吹奏松弛，自如。为此，可用闻花香式吸气，嘴自然张开与鼻子同吸，这样没有明显的动作与杂音，气自然吸就吸得深。

初学吹奏者，对气息的理解大多是静止的，吹奏时只知横膈膜一味地下压，气息完全僵化，控制气息成了“僵持、迸气的状态”这就影响了气息的正常流动，使音色发僵、发紧。要改变气僵的不良状态，须做到：吹奏时要从丹田发起，用小腰、小腹和横膈膜的收缩之力推动气息进而冲击哨片发音。而不能用胸，肩、背的僵固力或撑胀力推动气息发音。根据自己的实践，可用保持吸气状态的感觉进行吹奏，即向外吹的过程中保持吸，这样可保持气息的深度，保证音量气息的平衡，形成气息的对抗，里外结合，对立统一，形成一个协调的演奏整体，使气息上下流动通畅，吹奏音色均匀、好听。

三、正确运用指法

柔美的音色、准确的音调、干净的吐音、清晰流畅的连音是每位唢呐吹奏者所追求的。但在实际演奏中，常有吐音不清，连音不畅，音调欠佳等现象发生，这些情况与抬指过高、运指过紧有直接的关系。有的吹奏者为了过分强调打音、滑音等技巧。使抬指过高，落指过重，有的甚至采用“平直”的指法按孔，使手指肌肉乃至小臂，大臂肌肉紧张，造成手指不灵活，僵紧的臂肌、肩肌又使乐器不稳定，造成哨片在双唇间处于不稳定状态，进而影响音调和音色。

要想改掉抬指高、僵、直的毛病，一定要建立松弛自然的演奏状态，持笛时两肩放松，自然下垂，大、小臂肌肉放松，使手指自然而略有弯曲地按住音孔。下把应以小指第三节指肚按住第一音孔，其他各指一次自然的“搭”在各个音孔上，上把则在小指尖够着杆的前提下，其他手指顺次自然地“搭”在音孔上。按孔时，手指不可用力過重，抬指时，要充分发挥大关节灵活的核心作用，带动二、三关节协调运动。抬指不可过高，且手掌放松，不可乱动，只有在松弛自然的运指前提下，才能保证演奏的自然、流畅。

四、学会正确的吹奏口型

哨片的振动合理与充分，需靠正确合理的口型控制，在气息相对稳定的条件下，唇肌的松紧、含哨的多少，对唢呐的音准、音色会产生很重要的影响。常有这样的情况，初学吹奏者，由于不能正确的运用口型与气息的配合，在控制音量时只简单地一味将哨片夹紧，双唇压迫哨片太死，结果造成音色尖、挤，音调偏高，有时出现“呃”音。还有的是口型松紧随音区大幅度变化，吹低音区时唇太松，并且向前噘，结果导致音色不扎实、发虚、炸。所有这些问题都是由不正确的口型造成的，口型的不正确会导致唇肌不能正常的发挥作用，夹哨或噘唇都使哨片失去最佳控制，故很难获得理想音色。

正确的方法是：面部肌肉要放松，保持自然演奏状态，下唇要含在哨片的2/3处，上唇则靠近哨面根部约哨面3/4处，上下唇大体相对。上唇提肌，口角提肌和颧肌同时向嘴角方向收缩，双唇既有合拢的力，又有张开的力。对哨片保持适当的压力，不必含的太紧，应松弛、自然。吹时有如吹纸捻子的动作，在吹奏过程中，口型的变化要在相对稳定的基础上根据需要适当调整，这种调整包括唇对哨片压力的大小，以及上下唇对哨片控制的多少等，但任何调整都应有一定程度的限制，并需与气息运用的密切配合。

综上所述，唢呐的吹奏集气、唇、舌、指等诸方面为一体，有其特殊的复杂性与演奏难度。要想成为一名合格的唢呐演奏者，只有经过刻苦的联系，在练习中“多听、多想、多学习”，发现问题及时求教解决，才能保证在演奏过程中少走弯路，使演奏水平逐渐提高。