浅析双人舞技法在舞蹈《亲亲荷包袋》中的体现

【摘要】双人舞《亲亲荷包袋》在创作过程中结合了许多双人舞的技法，主要是通过舞蹈的手法来表现两人之间的爱情故事。以“荷包袋”为定情物，并作为舞蹈的主线，以此来表现人物的情感关系。这个舞蹈作品具有浓厚的山西地方特色，富有生活气息，民族色彩非常浓郁，主要风格采用了传统民间舞蹈踢鼓子秧歌的表现形式。双人舞中的舞蹈造型是技法的骨髓，也是编创舞蹈作品的宝贵源泉。而托举、道具以及情绪性和情节性的舞蹈表演都为舞蹈《亲亲荷包袋》奠定了坚实的基础。

【关键词】双人舞；技法；造型；运用

【中图分类号】J711 【文献标识码】A

双人舞《亲亲荷包袋》在创作过程中结合了许多双人舞的技法，主要是通过舞蹈的手法来表现两人之间的爱情故事。以“荷包袋”为定情物，并作为舞蹈的主线，以此来表现人物情感的關系。作品具有浓厚的山西地方特色，富有生活气息，民族色彩非常浓郁，主要风格采用了传统民间舞蹈踢鼓子秧歌的表现形式。踢鼓子秧歌流传于朔州地区，它具有粗犷、刚劲、稳健、风趣的艺术特点。双人舞，是两人合作表演，互为对照物，以相互协调和对比性较强的动作、较高的技术技巧以及姿态造型来共同表达一个主题的舞蹈。其形式感在视觉上有着独特的艺术魅力，正如舞蹈《亲亲荷包袋》所表现的富有生活气息、色彩浓郁的双人舞。

双人舞主要是以表现情节、塑造人物性格、在对比中展开戏剧冲突为主的，双人舞是由两个人配合完成的，要避免成为“二人舞”，也就是说双人之间一定要存在关系。这种关系可以是很多方面的，比如角色上的、情感上的、调度上的、动作上的等。双人舞是这个舞蹈作品的具体表现形式，其中男女共舞运用了多种多样的托举、大跳、旋转以及技巧等动作。而夸张的舞蹈情绪也起到了画龙点睛的作用，使作品有更丰富的表现力和可看性。欣赏舞蹈《亲亲荷包袋》中的独特魅力，就应该了解双人舞的创作技法以及在这个舞蹈里的体现。在舞蹈作品中，双人舞技法的具体运用主要体现在以下几个方面：

一、双人舞造型是结构舞蹈的主要动机

《亲亲荷包袋》的塑造表演是双人舞技法的精髓，主要是通过舞蹈的手法来表现两人之间的爱情故事，以典型双人舞的具体表现来突出舞蹈的情节发展。双人舞的造型可以从理性和感性的两个方面来区分，理性方面注重肢体的造型性，而感性方面注重创造有意向的造型，是造型的艺术化倾向。简单地说，就是舞蹈肢体的空间占有方面，它具体分为：局部空间和整体空间。局部空间说的是两人各自的空间占有，整体空间说的是两人以各自的舞姿共同完成一个统一的舞姿造型对空间的占有。双人舞蹈的造型性，就是在双人舞过程中要注意把握“流动的雕塑”这一造型艺术性质。在舞蹈作品《亲亲荷包袋》中，基本的造型有很多，它可以是个体的，也可以是双人的。具体包括附着于地面的、站立的以及空中的，还有一些是静止的和运动中的造型。运用造型手法，具有鲜明的形象性、典型性和性格性，造型可以运动变化，再现造型要有自然性和惯性，它可以理解为一个元素。

二、双人舞《亲亲荷包袋》托举的形成

“托举”在技法层面很关键，扶把要巧妙，原则是在接触中合乎“力”的合理流动的情况下以尽可能少的接触面来接触，突出一个“省”字，也就是扶把的面积要省，尽可能少。不仅是这些，还体现在男女演员的配合上。比如双手抱腰的把位，将对方脱离地面，这个简单的双人托举，要尽可能“省”与“少”，接触的面积要“省”与“少”，“摩擦”要少。舞蹈《亲亲荷包袋》中，男演员和女演员随着音乐的变换在舞台上不同方位的动作流动，体现作品的空间层次感。双人舞托举要求男女双方全力配合，男方举起时要顺着女方的力量，女方要提气，男演员顺着力量把女演员托起来，使男女共同在空间上达到一个造型。这是托举最高潮的地方，这个动作叫做高把位，运用了舞蹈动作的高空间，伴随着动作线的高起伏，在视觉功能上能够产生一定的高潮性效果。一个双人舞作品或一段双人舞，总应该有一到两个高把位的托举动作，这样才能具有起伏线的制高点，它应该伴随着高潮的双人舞技巧，即巧妙的把位和高难度动作，是一个光彩的技术动作，可以是高空托举和连贯的空中抛接转换动作。

三、双人舞《亲亲荷包袋》中情绪性和情节性的主要表现形式

情绪化的舞蹈表现，也称之为“舞蹈的抒情表现”，在舞蹈作品中占有相当重要的位置，情绪的出现或是表演都是舞蹈发展情节的需要，是为更好地表现舞蹈的叙事性服务的，而情绪化的舞蹈表现在一个舞蹈作品中的分量，却是占有主导地位的，整个舞蹈的创作都是围绕在特定的情绪当中，舞蹈作品中的每一个动作都是为情绪的体现而存在的。情节性的舞蹈表现，又被称之为“舞蹈的写实表现”。情节舞蹈的表现是一种带有说明性质、展现功能的舞蹈表现方式。在舞蹈表演的过程中，舞蹈内容的发展递进、舞蹈情节的表达都可以通过对情节性舞蹈表现的运用得以实现。在舞蹈《亲亲荷包袋》这个作品当中，情绪化的美感就是通过现实生活中两人的情感来体现的，人物表现的“活泼”“幽默”“依恋”都是爱情中最美丽的一面。两人相濡以沫，有时又打打闹闹，平凡中可见一斑，琐事中窥见真爱。情绪化的舞蹈动作创造了艺术夸张与生活之间的和谐与不平衡，既不失真又将人物的内在情感与情绪表现得恰到好处。比如男女演员同时都张着大嘴，互相对视，瞪大眼睛，做出吃惊的动作和情绪。对于每种情感的表达，必须要达到极限，动作和情绪要有明显的变化，使这个作品体现出夸张的效果，各种各样的日常生活中的情绪，在舞蹈作品中经过巧妙的安排得以表现，通过不断的情绪冲突，提升舞蹈作品整体的美感变现。

四、道具“荷包袋”在舞蹈《亲亲荷包袋》中的合理运用

道具是在舞蹈表演中所用的饰物和器械，舞台上作用的道具是对生活中的饰物、器械、工具的美化和艺术的加工。道具本身不会产生较多的情感内涵，但不论是什么样的东西通过演员对它们的运用，都能对舞台整体情感环境的营造起一定的作用。道具的运用很关键，舞蹈作品《亲亲荷包袋》以“荷包袋”为主要道具，从舞蹈的开始一直到结束，贯穿在每个动作里，先是女演员独自拿着半个荷包袋做出各种动作、姿态，用以表现人物的内心思想，接着男女各自拿着半个荷包袋表现舞蹈内容，最后两人把各自的荷包袋拼在一起，组成一个桃心，形成造型。通过各种手法，利用荷包袋的轻盈度和美观度，使演员表现的动作和技巧淋漓尽致，烘托了舞蹈气氛，刻画了人物感情。因此，通过演员在舞台上对道具的巧妙利用和表演，会给人以不同的感受。这样一个小小的道具，在整个舞台空间中贯穿着自己的色彩和情感内涵以及对情感内涵的延伸。

五、结语

舞蹈作品主要吸收了民间舞蹈踢鼓子秧歌脚下动作的一股劲道，吸收了舞蹈风格的造型效果，更吸收了这个民间舞蹈的乡土气息，这样才能突出作品的空间感、造型夸张的动作和情绪，使作品的人物形象鲜明、生动，具有强烈的感染力。所以说，舞蹈创作说难亦难，说简单亦简单，它需要舞蹈编导将内心体验表现于舞蹈之中。了解双人舞的主流，更应该清楚地意识到舞蹈的创作方向和具体方法，把握双人舞的具体手段，使舞蹈成为更具魅力、更有品位、更高尚的艺术形成。

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作者简介：谢思（1988-），女，山西长治人，硕士，讲师，研究方向：舞蹈编导。