从紫砂壶“四方麒麟”看中国传统祥瑞文化

殷伟杰

摘  要  宜兴紫砂壶起源于北宋，繁荣于明清，从传统实用器发展为实用、观赏价值兼备的艺术品，体现出紫砂壶独特的生命力和与时俱进、开拓创新的精神。本文以紫砂壶“四方麒麟”为例，浅谈其造型设计和文化内涵。

关键词  紫砂壶;四方麒麟壶;文化内涵

近年来，随着科技的发展和人们生活水平的提高，人们的精神需求也逐步上升，紫砂壶逐渐从传统实用器演变为实用观赏价值兼备的艺术品，丰富了人们的物质和精神生活。随着市场的繁荣和需求，紫砂壶艺呈现出百花齐放的局面，传承与创新相互交融，中西方文化相互碰撞，紫砂壶的造型和装饰技法愈加丰富，人才辈出，将紫砂壶发展推动到新的层次。艺术来源于生活又回归于生活，唯有契合生活实际和人们心理情感的作品才能深入人心，给人以情感的共鸣和精神的力量。

紫砂壶造型精彩纷呈，大致可分为光器、花器和筋纹器等，三大类型各有千秋，相辅相成，共同构成了紫砂壶的造型艺术体系，给人以极大的审美享受。但是，万变不离其宗，无论紫砂壶造型如何变化，始终离不开“方圆之道”，一直以来，中国人秉承“天圆地方”的观念，并将这一理念运用到建筑、生活器具等多种造型设计中，应用十分广泛。紫砂方器以直线勾勒为主，线面明快挺秀，块面利落平整，极具阳刚之气，深受人们喜爱。紫砂壶“四方麒麟”（见图1）作为典型的方器，契合方器“挺拔、刚劲、有力”的造型特点，传统与创新相结合，显出浑厚的气度。行话说：“一方抵十圆”，紫砂方器注重线、面、块的处理，线条讲究直中有曲、曲中有直，角的处理讲究方中寓圆，其处理手法独特，技术复杂，彰显出作者纯熟的功力。

欣赏此壶，作品由原矿紫泥制成，紫泥淡雅沉穆的色泽营造出庄重之感，奠定了作品的基调和氛围。在形体上，身筒呈四方形，棱线直中有曲，向外微微扩张，凸显出饱满的张力，身筒四块泥片采用镶接的方式完成，表面再贴塑一泥片，泥片造型与块面相契合，显出层次感和立体感;底足将整壶拔高，使作品显得挺拔有势，凸显了作品的庄重大气;三弯流转折有度、挺拔有力，以棱线修饰，既与壶身契合，又彰显出刚柔并济之势;方形耳把与壶流恰到好处地转承，前呼后应，提升了整壶的气势;壶盖微微凸起，与底足上下统一，形成整体感;壶钮可谓是此壶的点睛之笔，壶钮以麒麟为原型进行捏塑，刻画细致、栩栩如生，形象逼真的麒麟立于整壶中央，威严大气，让人心生尊崇敬畏之感。整壶结构比例协调，造型与装饰相辅相成，整壶如同一位充满阳刚之气的男子，胸有丘壑，行事周全而果断，作品将方器的端庄浑厚、刚而不脆、韧而不柔表现得淋漓尽致。

在我国传统文化中，麒麟是一种瑞兽，是古人们信奉的神灵。虽然关于麒麟的故事并不是很多，但在民众生活中，无处不体现出它特有的珍贵和灵异。从古至今，无数能人志士将麒麟的形象以各种形式展现出来，铜雕麒麟、玉制麒麟一度广受欢迎，打造出的麒麟形象使人触手可摸，以麒麟为题材的手工艺品受到人们追捧。对于麒麟的外貌，有人如此描述：“外形像鹿，头上独角，全身有鳞甲，尾像牛尾”，可见麒麟在人们心目中的独特。古人认为有麒麟出没的地方就有祥瑞，“麒麟”是祥瑞之兽、吉祥神兽，主太平、带来丰年、福禄、长寿与美好，它和凤、龟、龙一起被称作四灵，同时它也一直被当做一种性情温和的瑞兽。此外，麒麟还是仁慈和祥的象征，人们常以之比喻杰出之人，用麒麟的高贵、祥瑞赞颂品德高尚、地位崇高之人。古代又有“麒麟送子”之说，相传麒麟送来的童子必定是贤良之臣。麒麟可辟邪，能招财进宝，体现了赠予者的一片善良赤诚之心，愿为拥有者的财富及子嗣送上一片真情和吉祥，使其家庭和睦、事业昌隆。将麒麟融入紫砂壶的创作，体现了中国源远流长的传统吉祥文化，它与几千年来人们渴望幸福安定、富贵吉祥的民族心理息息相关。时代在不停发展，但人们追求福、禄、寿的心理始终不变，“四方麒麟”在推广传统文化的基础上，也提升了紫砂壶的内涵，让紫砂壶具备更多的附带价值，在實用的基础上又有辟邪镇宅之用，具有深刻的时代意义。

宜兴紫砂壶有自己的独特语言，它是传统文化形态的延续和发展，但同时它又是时代发展的产物，承载着与时俱进的意识形态。创作一把紫砂壶，不仅要用传统的造型和装饰技艺来体现传统民族特色，也要融入时代的精神情感，去其糟粕、取其精华，在不断碰撞融合的过程中让传统与新时代接轨，让人在无形中感受到更深的内涵和意义。

参 考 文 献

[1]许琴.浅谈紫砂创作中“小中见大”的文化现象——谈“金字塔壶”的艺术构思[J].江苏陶瓷，2013（05）：24-25.