扬州八怪之李葂的题画诗

内容摘要：文章首次对扬州八怪之一李葂的题画诗予以辑佚、整理及分析。当前可见李葂传世题画诗17首，散见于各种文献。基本为人物图题诗。其中15首是题画像诗，多为高凤翰、卢见曾等朋友而作。另有两首题荷花诗。相较八怪其余众人，李葂存世题画诗数量偏少，但其价值不容忽视。

关键词：李葂 题画 诗

李葂（1691-1755），字啸村，安徽怀宁人。曾被举博学鸿词科，未遇。布衣终身。所作诗曾受到乾隆皇帝的赏赐，有《啸村近体诗选》传世。袁枚在其《随园诗话》中也将他与鲁瑸（星村）并称为“安庆二村”，又言“安庆诗人以‘二村为最”。

虽为“扬州八怪”系列人物，又擅作诗，但李葂传世的题画诗数量甚少。仅见到17首，散出于各种文献，基本为人物图题诗。这个数字与“扬州八怪”中诸如高凤翰约600余首、郑燮约400余首的传世题画诗词数量相差甚远。但因为数量少，则更显珍贵。

17首诗中有15首是题画像诗，当是朋友间的往来之作。

《题高南村先生遗照》组诗四首存于《南阜山人诗集类稿》中。高凤翰是李葂多年好友，长李葂7岁。既为题“遗照”之诗，当作于高凤翰逝后。高凤翰卒于1749年春，李葂卒于1754年，这组诗当作于这段时间内。此时李葂已到耳顺之年。《南阜山人诗集类稿》篇首有一幅高凤翰的白描画像，内容与诗相吻合，诗该由此像而来（请见附图）。

其一為：“海岳奇峰见袍笏，襄阳疏雨想丰神。此中呼得先生出，不着 眉已有人。”此诗为后面三诗之引，借由面前的画像想到已谢世的老友长髯公高凤翰，表现出他的形象和丰神。其二曰：“戴笠支邛画面开。竹梧位置听人裁。胸中别自藏丘壑，争教毫端画得来。”高凤翰的画像头戴斗笠，手扶竹杖。因此说“戴笠支邛”。高凤翰一生志向高远，又强调写诗作画前的胸中“境界”，因此“自藏丘壑”，不是图象所能显现出来的。后两首为：“诗里真精识未曾。渔洋一脉的传灯。苏家坡老谢家传，正恐披图唤不应”;“词场老手果无双。一瓣名香意久降。对此即堪供作佛，铸金浪费李才江。”是从高凤翰的文学渊源与地位而落笔的。高凤翰是王士祯（渔洋）的嫡传弟子，他的题画诗风格介于神韵派与性灵派之间，但其整体诗风更接近于神韵派，尤其是其早年的作品。故此说是“渔洋一脉的传灯”。又更具有苏轼的豪迈气韵。李洞，字才江，曾铸贾岛像，供之如神。后世因此有“诗供”之典。李葂对高凤翰的文学才情极为钦佩，“意久降”即一直以来都心悦诚服。认为高凤翰本来就是自己的“诗供”，不必再像李洞铸造贾岛像了。

《题雅雨夫子出塞图》是为卢见曾画题写的。卢见曾号雅雨，曾为两淮盐运使，是当时文化界的名人。卢经其好友高凤翰认识李葂，此后卢与二人均为至交。李葂的诗集，即是由卢见曾在李葂逝后出资刊刻的。《题雅雨夫子出塞图》：“行李萧萧好戒途。关山万里一人孤。使臣有命非迁客，圣主无刑及大夫。惊定风花终未堕，春回霜草不曾枯。会看天上裁新诏，便写高车入塞图。”“碧云红树送吟鞭。戎马书生望若仙。义重及门由从我，恩深解网帝同天。纵无罪赎功当立，一出关来事已传。但是幅员皆内地，枕戈何用更筹边。”与李葂交好的高凤翰也有同题组诗，作于1740年卢见曾被控植党营私，谪戍伊犂坐台之前。李葂此组诗当也作于此时。诗中内涵丰富，从多个角度生动描写了历劫后的卢见曾形象以及李葂对他的关怀。其一万里关山，出塞远行，“风花”、“霜草”形容遭受弹劾案影响的卢见曾，足见此案给卢见曾带来的深重影响。幸而得到上主的宽待，因此出塞的身分还是使臣而非逐臣。但“惊定风花终未堕，春回霜草不曾枯”、显出强韧的生命力;期待雨过天晴，天恩浩大，很快我们就可以再写高车入塞图来庆祝了。其二“碧云红树送吟鞭。戎马书生望若仙”写卢见曾的形象，风度翩翩。跟着写卢见曾对自己的宽厚，因此也必能从网罗中脱困而出，自然也是皇恩浩荡，趁这个机会建功立业，而他出关的事迹也广为传播了。末联歌颂天下一统，出关也还是置身内地之中，只是一趟远行，而非应付边疆的战事了。此诗送行之作，期望卢氏化险为夷，加以主上英明，知人善用，可能很快就能恢复官守，也给贤大臣一个立功报国的机会。温柔敦厚，立言得体，使卢见曾的形象更显高大。

《出塞图》外，李葂还曾作《题雅雨夫子借书图》绝句二首赞美卢见曾：“旋假旋归未得闲。十行俱下片时间。百城深入便便腹，直抵荆州借不还。”“吟披不负客窗虚。借遍人家架上书。为问邺侯三万轴，未经手触待何如。”前一首《清诗别裁集》里亦有载录。其一写卢见曾借书阅读，书还了，学问却不用奉还，显得风趣。其二卢见曾借遍人家的书，虽然邺侯藏书丰富，但还是要经历“手触”，才能发挥书的功能，写出全新的视角，议论精辟。

《题观察许公细雨骑驴入剑门小照》四首本是赠给朋友的题像之作：“图开一卷剑南春。叠嶂层峦迹尚新。不见只今清要地，乘骢人是跨驴人”;“独据吟鞍去远天。半肩行李客萧然。自从驰入江南路，忻慕何人不执鞭”;“天街此日已鸣珂。风雨孤征较若何。一事却输驴背上，行行容易得诗多”;“笑我饥驱西复东。年来岐路正飘蓬。为公题照应亲切，策蹇担囊是个中。”前三首写友人快意之状，在旅途中得诗亦多;但在第四首中却将自身为谋生四处奔波、无法安定的境遇描写出来，成了贵人的陪衬角色，未免可哀。

此外还有《题高燕山<蕉窗读易图>》、《沈芦山瘦吟图》、《项隅谷松竹小照》七绝各一首。也都是从图画内容展开描摹与赞美的交游之作。

除人物图题诗外，还有两首题荷诗。一首诗提到了画面荷花的具体画法：“不涂铅粉不施朱。破冻芙蕖色转殊”，以水墨而成。另一首：“鳌背连云未易攀。尘心到此觉全删。空中楼阁无多地，海上蓬莱有数山。天远帆随春树没，潮平钟送夕阳还。当年不解坡公带，长使横腰亦等闲。”原为分韵赋金山的山水诗，被他题写在墨荷图上赠人之用，与画面关系不很密切。大抵是尘心已净，借题发挥之作。

李葂传世的十余首题画诗，均为七言近体诗，多为绝句，偶有律诗，这与他“工为近体，不为古诗”、“最长绝句”的作诗风格相符;颜面素雅，无游戏之笔，较具传统文士对待诗文谨严的特点，不同于郑燮、金农、边寿民等人有时在题画诗中显现出的戏谑之笔。“扬州八怪”十五人，十四人会写诗。边寿民等多人也与沈德潜有交游，沈德潜却只选了李葂的诗歌入其《清诗别裁集》且“谓之神品”。由此可见李葂诗风与“扬州八怪”其他人不同，自成格调。

  参考文献

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（作者介绍：王荣华，西安文理学院讲师，文学博士，主要从事古代文学、传统文化研究）