《雷雨》中角色的情感分析

余平

摘要：《雷雨》是部成功的文学作品，也是舞台上灯光下的剧目宠儿，作者是天才剧作家曹禺先生，他是在1934年的7月（汶学季刊》上发表了此篇话剧剧本，这是一部四幕悲剧，剧中人物关系复杂每个角色的冲突性矛盾性都鲜明显见，对读者和观众也是有着挪不开眼的吸引力。随后雷雨不止是话剧的里程碑作品，在戏曲界各个剧种也争先恐后的相继推出有个性、有特色而形式百样的雷雨舞台作品！

关键词：角色关系;人物分析;悲剧题材;复杂性

中图分类号：1207.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）14-0005-01

一、初识《雷雨》

大四笔者那年是我第一次读雷雨，并参与其中的话剧排演，继而得以深层次探究尝试理解这部作品，尝试去分析剧中每个人物的思想，每个人物的性格特征，分析他们行为背后的潜台词。通过理解才能更好的演绎剧中角色，更好的诠释剧中人物的灵魂。那个时候社会中的悲剧是所有小个体不能挣脱的命运，每个人的个性也是无能向社会抗拒的反射，因为他不仅要对外抗拒在世界，而且对内也要压制自己的情感世界。就像周萍他多愁善感和犹豫不决的性格早已注定了他最后的惨痛结果，像是逃不过的宿命迟早会来。他在《雷雨》中和仅有的三位女性角色都有牵扯不清的关系，侍萍、繁漪和四风，他们四个人的命运不单是封建时代和社会封建主义，也是他们自身的性格悲剧。当时笔者出演的是四风，或许是年纪太小的原因整场剧演下来，只觉得压抑和伤感！

二、周萍与蘩漪

周萍是一个生来的可怜虫，是上一辈罪过的延伸，从小没有了母爱作为私生子生活在乡下;而繁漪只比周萍大几岁虽然情况不同却也饱受人间凄苦，嫁给了周朴园比她大二十岁的男人，困于家中长年寂寞得不到真正爱的女人。两个人因内心的孤独而撞破了禁忌挣脱了束缚，让即将垂死生命得以重新焕发。然而“乱伦”的行为天理不容，违背了道德也为世人所唾弃，虽然给周萍带来了一刻的快乐，但也给了他沉重的痛苦和悔恨。每一次见到蘩漪就看到自己最卑鄙的一面，深深的罪恶感啃噬着他，也逼着他想冲出牢笼，他讨厌这种关系，他是他父亲的儿子，与他父亲与繁漪都是不公平的，他恨时恨世恨自己，再也不想熬苦熬难熬罪孽，所以他希望这次是他与她母亲蘩漪的“最末一次谈话”。

而对于蘩漪来说，她觉得周萍和她一样同命相怜，同是被困在金丝雀的笼子里面，这个周公馆除了规矩多多言行苛刻周朴园的外，就是鲁贵和那些奴才们，在这一方天地里度过了十八年的压抑生活，活着就是为了等死！麻木事不关己，已成为她的思想主宰，以至于周朴园说她：“精神失常”了。直到那一年周萍来了，在平静的湖面上砸起一层又一次涟漪，蘩漪才感到什么叫幸福，向他倾诉自己的多年不能喘息的痛苦，表达自己对他的喜爱和疯狂。尽管是在一种极不舒畅的环境中，然而她已经非常满足了。但是周萍涉世未深他不能也不敢与外界与父亲与抗争，只有逃避，在周萍决心离开家离开这个鬼地方的那一刻起就想永远不回来了，可繁漪是接受不了她的救命稻草离她而去，哪怕已经没有爱了，她说“一个女子，不能受两代的欺辱”在这一点上她是不可能轻易放弃斗争的，也绝不会甘愿任人宰割灵魂。

三、周萍与四凤

他是她心中的少爷，她是他眼里的纯洁，而四风其实也是一个勇敢的化身，她不怕舆论甚至愿意私奔，就为了少爷的一丝怜爱，就为了少爷不嫌弃她是仆人而且能够平等的看待她，虽然周冲二少爷也是如此，可是爱情这种东西不是四凤能够控制住的，当她奋不顾身的飞蛾扑火时，就应该有可怕预感了。周萍和四凤很像当年的周朴园与鲁待萍，历史总是有惊人的相似，哪怕在一个家庭里面。不过周萍比他父亲更弱，更加无能，进一步展现了资产阶级的精神崩溃和道德堕落，他需要四凤来磨灭自己的负罪感，依赖她来救赎自己的过错。可又有谁知道那个能拯救自己灵魂的人，竟是自己的亲妹妹，这个不幸事实是更加让人难以接受的苦果，或许只有自杀才是最后的逃避和解脱。

对于四凤来说，她和她的母亲也有类似的经历，她纯真善良，不仅具有中国传统女性纯洁的美好品质，也具有新时代女性特征追求爱情的勇敢品格。命运捉弄人，最大的讽刺就是不论她选择和周萍或周冲，都是错误！

四、周萍与侍萍

周萍最大的逆鳞就是她的亲生母亲，没有母爱导致心智不全被繁漪所诱，仅仅一张照片和父亲嘴里的只言片语，是她对母亲整个人的模糊概念，在这个周公馆里人人都知道他是私生子，虽然是大少爷可却还是处处受人鄙夷，对父亲周朴园也是言听计从，而他把这一切的都归功到恨，恨他的亲生母亲，不该把他带到这个世上来，可是他又觉得他母亲没有背叛他的父亲，是忠贞的。

侍萍想见她的萍儿毕竟是亲生儿子，但是因为阶级原因封建社会的重重阻隔，她不得不抛弃孩子跳入江里，可惜就是这样也摆脱不了周家，在最后真相大白的那一刻，天知道这是谁的错，是谁造的孽，她才真正明白因果道理，她自己才是罪恶之源，她愿意一个人承担所有后果，可是天理难容，注定一个也跑不了审判。

五、三个女人一台戏

曹禺通过剧中三个女性人物的个性特点，各自的性格悲剧，错综复杂的人物关系，以及社会的舆论，人性的无知等社会悲剧，从窄到宽，从点到面的向我们展示了女人才是最大的受害者，在当时封建权威独裁与人们理想现实的相悖，女人成为牺牲品已经不是稀奇，展示了当时社会的压迫与反抗。这一切都仿佛是命中注定，就从这三个人的情感中分析，用错误的爱，爱了错误的人，每个人自身带来的悲剧碰撞在一起后，铸就了更大的灭顶之灾。

曹禺先生所塑造的男性人物形象，更告诉我们深层次的内容，封建社会的压迫影响了人物的性格，例如剧中人物周萍，夹杂在自己的情感，性格，道德纠缠的斗争中，面对这种鬼地方的压抑，他终于心力憔悴了，思想和性格逐渐发生了变化，四凤健康纯净的青春让他感到了对未来生活的希望，并爱上四凤可除了爱本身，更多是完全埋葬过去洗白过去的污点。他不敢与周朴园及其代表的外界力量宣战，因为从头到尾他也是一个循规蹈矩的人，追随封建社会所谓的“良心”。虽然从血缘关系的角度上写的是一出家庭的悲剧，但客观上反映出那时的中国半封建半殖民地社会某些侧面，以小见大深入浅出，让人看完之后久久不能忘怀，连声感叹引人发思。

六、结语

就社会悲剧来说：封建社会所谓的伦理道德，资产阶级的精神崩溃和道德堕落，地主阶级腐朽的生活方式，生存环境的折磨，封建家庭统治的反抗与斗争，这些无形的压力，压抑着人们的思想，束缚着人们对理想，对自由的渴望，虽说人的性格造就悲剧，但是人的性格同时深受社会影响，来源了社会的悲剧。这也就是作者创作此剧的目的和社会价值所在。

《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。作者对老家庭的生活非常熟悉，对所创造的人物有深刻的理解，对人物性格准确拿捏的很到位。同时，统一的情节结构之中包含了许多角色，创造出一个又一个激烈窒息的紧张感和戏剧冲突，当好剧本遇到好演员，更会有出奇不意的精彩出现，所以像曹禺这样的剧作家就是我們演艺人的福星，向曹禺先生致敬。