秦汉简牍书法美学初探

曹青青

摘要：秦汉时期汉字的发展变迁最为剧烈，大篆经过省改而创造了小篆，并成为秦代的官方文字。同期，隶书也广泛流传于民间，经过不断地发展和完善，到东汉达到成熟阶段，成为汉代的主要字体：草书也发展成章草;行书和楷书也在萌芽。简牍是秦汉书法文献中较为重要的材料，睡虎地秦墓竹简、里耶秦简、居延汉简等的发现与公布，为秦汉书法的研究提供了便利条件，但尚处于起步阶段。本文从书法美学角度出发，按照笔画特点、形体结构等对秦汉简牍书迹进行整理，阐明不同时期字迹风格的特点，对简牍墨迹和铭刻书迹的笔法起承转收、笔势的圆转纵伸、笔意的率直稚趣进行具体分析，力求描绘出秦汉书法艺术的基本轮廓，揭示秦汉时期书法艺术发展的动向。

关键词：简牍   书法   美学

中图分类号：J292.1                 文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）13-0007-02

一、秦汉时期的文字演变

秦统一中国后，在政治经济上都做了重大变革，其中“书同文”的产物就是小篆。秦始皇外出巡游时，在多处留下石刻，内容大都是颂扬其丰功伟绩，但另一方面也为后世留下很多表现官方书体的资料，其中以泰山刻石、峄山刻石、之罘刻石为代表。

秦有两次汉字变革，一是统一使用小篆;二是使用了比小篆更为潦草些的隶书。小篆是在大篆的基础上进行简化的，几乎完全摆脱了图画性，成为和谐整饬、对称美观的长方形字体。小篆的起收笔都藏锋成圆势，转角略带弧度，线条匀称，字形长圆，上下左右几乎对称，但有些地方还保留了大篆象形的特点。因小篆书写起来极为繁琐，因此使用的时间很短。而隶书完全摆脱了文字的象形性，具有了符号意义。隶书来源于小篆，分为秦隶和汉隶两个发展阶段，又称古隶和今隶。早期的秦隶，实际上就是草篆，是秦统一后因为“奏事繁多，篆书难成”而产生的一种应急字体。唐代张怀瓘 《十体书断》“秦造隶书，以赴急速，为官司刑狱用之，余尚用小篆写。”从“隶”字本义看，《说文》“隶，附着也”;《后汉书·冯异传》则训“属”，今仍有这个意义，并有“隶属”一词。《晋书·卫恒传》《说文·弃》及殷注，都以隶是“佐助篆所不能”的。所以说，隶书是小篆的辅助字体，因其书写简便快捷，可以辅助篆书，也叫“左（佐）书”。

汉代流传的隶书基本上也都是秦隶的影子。在出土的西汉后期的简牍中才发现有“蚕头燕尾”特征的隶书，主要特点就是横画中取一长笔作为整个字的主笔，表现呈“蚕头燕尾”。隶书较篆书线条变弧线为直线，变圆转为方折，有一定的粗细变化，这样书写起来就便利多了。汉隶用点横竖捺等点画代替小篆圆转的线条，整个字体棱角分明，字形由长圆变扁方，这就是所谓的“隶变”。隶变使文字摆脱了线条的约束，脱离了古文字的象形特征，使之变成具有符号性质的文字。

二、简牍书法的起源和发展

简牍实际指的是竹简、木简、竹牍和木牍这几种。在纸发明以前，简牍是最主要的书写材料，现在依然有很多书籍的书写格式章法都遵循了简牍的书写特点。文献记载中有简牍起源于先秦，到两汉发展到顶峰，直到造纸术发明后，纸作为人们书写的常用工具时才逐渐取代简牍，简牍在中国使用的时间大概有千余年。简牍上的字体也因时代变化而发生改变，先秦多用篆书，秦汉时则多用隶书。甲骨文和金文是刻在龟背上的，而简牍上的文字是用毛笔书写的，如果有写错的字，就用小刀刮掉，将正确的写在上面。因此，经常写字的文吏会随身携带笔和刀，称“刀笔吏”，《史记·萧相国世家》曰：“萧相国何，于秦时为刀笔吏”，指的就是这种负责处理文案的小吏。

简牍分为两大类：第一类，文书类;20世纪40年代以前出土的简牍文献，除了孔子旧宅的壁中书和西晋时发现的汲冢书以外，大都属于此类。在战国时期的楚墓出土的竹、木简，几乎都是随葬品的清单（遣策）。云梦秦简大部分是法律文书，这批秦简是研究秦代法律的重要资料。第二类，著作类：内容是以古代人为加工过的的竹木为材质的文献。

三、简牍书法美学特色

从已出土的众多简牍文字中，我们可以发现虽然其结字的方法还是继承秦代，但是已有很大的改观，字体逐渐向隶书发展。所谓的“蚕头燕尾”的主笔已经若隐若现，只是还没有东汉时期的特征明显，而是兼于两者过渡期的不明确性，这也增加了简牍书法的随意和自由。这种较为潦草的隶书可以通过书法的线条、结构、章法来一一分析。

（一）简牍书法的线条美

简牍书法的第一个明显特点表现在它的线条上，不规范、不标准正体现了其自由率真的特点。西汉简帛起收笔都比较自然，笔画里没有太多的动作。后世书论里提到的藏锋、回锋、中锋等，在简牍里都没有非常标准，还只是各式各样。因此我们后人在临摹的时候，应该抓住其主要的用笔方法追溯其发展的源头，向更古的方向发展，这样不至于过于随意和杂乱，没有内涵。另外，汉简的线条变化丰富，一画之内就有轻重粗细节奏的变化，字的点画之间互相呼应对比，从而达到和谐美观的效果。在临摹的时候我们要把握好两种节奏变化，第一个是线条本身的轻重粗细带来的节奏变化，如何让其在起伏变化中不失稳重是很关键的;其二是不同粗细的线条组合之后，字势节奏的变化大小如何搭配、墨色的轻重缓急，这些都要在作品中顾及到，只有在临摹中吸取其理性的美才能尽善尽美。

（二）简牍书法的体势美

第二个明显特征是结体经常在我们意料之外，汉简的结体与笔画有许多在我们今天来看，是非常不合乎常规的，或者说从来没有人敢如此表达的。这主要表现在长横、长竖、长波和长捺，以及少数重复性笔画，如三点水等笔画中表现得最多，如《居延纪年简》中的“年”“刻”和“建”等字之末画，即是最好的实例，然而也正因为有了这些装饰性、戏剧性的笔画，我们才能看到西汉简书的自然灵活、丰富多变、潇洒自如。从书法技法史来看，这些长竖、巨捺的出现，还对后世书法之技法的创造起到了或多或少的推动作用。这些自由率真的结体为同期章草的发展提供了丰富的变化依据，也使章草发展成为一种独立的风格。在后世大草的发展中，很多线条因章法的都趋于符号化，具体化，拥有自己独特的美感。

（三）简牍书法的章法美

西汉隶书的第三个特点就是章法上表现出的潇洒率真。原来受竹简宽度的限制一行竹简中只写一行字，但是在一些比较宽的竹简中也写有两到三行的文字，这样一来，文字章法的变化就比以前变化丰富的多了，行与行之间的互相避让连接关系也就更加有意味了，于是就产生了书法作品章法上的审美，字与字之间大大小疏密，行与行之间的左右关系。由于是用毛笔蘸墨书写，自然就产生了墨色浓淡枯湿变化。体现在汉简上，则有疏与密、黑与白、松与紧、粗与细、繁与简等诸多对比，而这些对比是有节奏的，互相之间又表现的和谐舒适，给人以愉悦的审美感受，这样，就到了艺术的高度上，就有了近乎专业的思考。

简牍帛书正因具备了这些潜在的美学要素与艺术基础，才体现了自身的美学价值艺术境界。当然，所有的这些也都使得我们的临摹更具难度与挑战，其为后世书法的发展提供了诸多创新性的依据和美学要素，在书法发展史上占据举足轻重的地位。

四、结语

秦汉是中国文字演变最丰富的时期，这一時期的简牍帛书风格多样，堪称简牍书法艺术的巅峰，其书法墨迹极大的丰富了汉代隶书、章草的研究内容及形式，为中国书法史提供了很多考证资料。近年来，出土的简牍帛书数量众多，原先属于不同地域的简牍中，还带有战国时期各国文字的遗绪。从战国到东晋，我们可以明确地发现汉字书体从篆书向隶书、草书、行书和楷书的发展过程。一方面，在官方流传的正体之外，简牍中还呈现了过渡性书体的丰富样式;另一方面，由于简牍是书写墨迹，也使人们看到同期碑刻之外的日常书写。此外，由于秦汉时期的“书同文”并不是通过印刷术这样统一的技术手段来实现的，所以简牍书法还包括了大量的地域特点和书写者的个人风格，这就更能体现其艺术价值了。

简牍书法与秦汉碑刻、唐楷、以及二王体系比较之下显得很粗率，但这正是它的浪漫之处，正像我们的童年一样，稚嫩却美妙。

参考文献：

[1]王镛.中国书法简史[M].北京：高等教育出版社，2013.

[2]陈振濂.书法美学[M].济南：山东人民出版社，2004.

[3]吕思勉.秦汉史[M].北京：商务印书馆，2010.