格里格《特罗尔德豪根的婚礼日》曲式结构分析

杨倩倩

摘要：《特罗尔德豪根的婚礼日》是格里格于1886-1906年间在特罗尔德豪根度假时创作的，该曲描绘了一对新婚夫妇与参加婚庆的人们，乘坐马拉雪橇或马车在乡间小路上飞驰的情景，是一首充满民间生活情趣的抒情小品。本文以《特罗尔德豪根的婚礼日》为研究对象，从曲式结构入手，深入探析并总结其结构特点。

关键词：格里格   《特罗尔德豪根的婚礼日》   曲式分析

中图分类号：J605                  文献标识码：A                      文章编号：1008-3359（2019）13-0003-02

一、创作背景

爱德华·格里格（Edvard Grieg，1843-1907）是挪威著名的作曲家，是19世纪下半叶挪威民族乐派的代表人物，1874年起获挪威政府颁发的年金。他生于挪威卑尔根，青年时期生活在卑尔根市郊一个风景优美的乡村，那里就是“特罗尔德豪根”。格里格非常喜欢这僻静优美的小乡村，创作之余常常在乡间漫步，亲自聆听歌手歌唱、山涧牧人吹奏，有时还参加民间的舞会和婚礼，这都是他创作灵感的源泉。

《特罗尔德豪根的婚礼日》是格里格于1886-1906年间在特罗尔德豪根度假时创作的，该曲描绘了一对新婚夫妇与参加婚庆的人们，乘坐马拉雪橇或马车在乡间小路上飞驰的情景，是一首充满民间生活情趣的抒情小品。这首曲子栩栩如生地表现了乡间婚礼欢快、热烈的场面和气氛。

二、曲式结构分析

《特罗尔德豪根的婚礼日》为呈示型中部的三部曲式。其曲式图如下：

曲子开始时有一个两小节的引子，材料来自于首部a乐句的左手伴奏，八度和五度的音程织体模拟教堂钟声的声音，将欢快的主题旋律引出。

首部是一个综合性中段的再现三段曲式。

A段是一个二句类的、重复材料的、方整性的、收拢性的乐段。a乐句的主题由三个快速的十六分音符开始，主和弦琶音上行后再下行，后三小节的旋律基本采用柱式和弦的织体，音响效果浑厚。同时采用跳音的演奏手法，烘托出婚礼热烈欢快的气氛。a1乐句为a乐句的上方四度的不严格的模进，旋律中出现了七和弦，音响效果更为丰满。最后结束在主调D大调的主和弦上。

A1段和A段为乐段重复的关系。A1段将整体旋律抬高八度，与A段之间的两小节连接也是引子的高八度重复。

B段为综合性中段，第一部分为引申型，第二部分为并置型，第一部分前同样有一个类似于引子材料的连接。第一部分为（5+5）的两个重复材料的乐句，调性上在第24小节转至C大调，旋律整体跨度较大。力度上由“f”转“pp”句末又回到“f”，变化较为频繁，反映了情绪的变化。B1乐句为B乐句的上方三度模进，第29小节处转至bE大调并在该调主和弦上结束。第二部分可分为（4+4）的两个重复材料的乐句。c乐句节奏密集，采用快速的十六分音符与十六休止符交替的形式，且左右手织体和节奏相同，但相互错开。与A段形成鲜明的对比，c1句为c乐句的上方四度模进，最后是一个九小节的连接，具有承上启下的作用。

A2段为A1段的完整再现。

中部为呈示型中部，是一个引申型中段的三段曲式。

C段是一个二句类的、方整性的、重复材料的、开放性的乐段。e乐句旋律可以分为（2+2）的两个乐节，每一乐节的后一小节都将前一小节右手的旋律在左手上重复一次，且第二个乐节是第一个乐节的下方二句模进。c1乐句和c乐句同样为模进关系，前者为后者的下方三度模进，最后结束时转至D大调上形成转调终止。C1段和C段为复乐段的关系，C1段保持了C乐段节奏和旋律的基本特征，但结束时不再转调。

D段为引申型中段，是一个二句类的、重复材料的、方整性的、收攏性乐段。f乐句的旋律保持了c乐句的特征，但在调性上转至B大调，最后在B大调主和弦上形成完满终止。

D1段和D 段同样为复乐段的关系，不同之处在于调性转至G大调，前者为后者的下方三度模进，并在G大调属和弦上结束形成属准备。

C2、C3段则各为C和C1的完整再现。

再现部为完整再现。作曲家不再将首部的完整再现写出而是以记号标记，接着是一个17小节的尾声，可以分为两个部分。尾声的第一部分中作曲家巧妙地将A乐段的旋律片段与B乐段的节奏特点相结合。第二部分采用贯穿全曲的引子材料，依旧是左右手旋律错开，采用柱式和弦的织体，力度上越来越弱，给人一种逐渐消失的感觉。最后一小节突强，以一个主和弦结束全曲。

三、曲式结构特点分析

（一）双层套叠的三部性结构

首先，该曲为三部曲式，首部主题材料热烈欢快，中部舒缓宁静与首部形成鲜明对比。其次是首部、中部、再现部皆为三段曲式，但又在内在结构上进行了变化：首部为综合性中段的三段曲式，A段出现后又高八度重复了一次;中段可分为两个部分，引申与并置并存，延伸原材料的同时又加入了新的材料;最后再将高八度重复的A1再现一次，将主题材料在首部得到了多次的强调和深化。中部为呈示型中部的三段曲式，中段为呈示型中段，保持了C段旋律和节奏的特征，作曲家选择在调性上去与前一段形成对比。其独特之处在于每一段出现后都要以模进的手法再来一次，但不会严格按照原材料去模进，而是在不破坏旋律的整体性的前提下去延展，在结束时往往与前一段的结束不同，明确两个乐段复乐段的性质。再现部则是完整将首部再现了一次，其三部性结构不再赘述。这就形成了《特罗尔德豪根的婚礼日》双层套叠的三部性结构。

（二）独特的尾声结构

在首部主题完整再现了以后，有一个17小节的尾声，结构虽不大，但仔细分析就会发现作曲家的的创作手法是多么的巧妙。尾声可以分为两个部分，第一部分中作曲家巧妙地将a乐句旋律片段与与c乐句的节奏特点相结合，左右手交错，采用柱式和弦的织体，音响效果浑厚。第二部分采用贯穿全曲的引子材料，依旧是左右手旋律错开，采用柱式和弦的织体，力度上越来越弱，给人一种逐渐消失的感觉。最后一小节突强，以一个主和弦结束全曲。

（三）引子材料的频繁出现

在主题出现之前有一个两小节的引子，材料来自于首部a乐句的左手伴奏，八度和五度的音程织体模拟教堂钟声的声音，将欢快的主题旋律引出。这个材料在首部更是频繁地出现，每一段之前都有一个这样材料的连接，且有长有短。最短的一小节，为B段材料出现之前，以“f”的力度奏出。最长的九小节，为首部再现段出现之前，将B段第二部分材料延伸的同时，左手伴奏同样来源于引子的材料。

（四）节奏特点

这首曲子除了有令人印象深刻的主题旋律，还有着非常有特色的节奏。格里格在引子材料中就使用了较多的四分休止符，造成了左右手旋律交错的效果，而这个引子材料更是在呈示部中频繁地出现。另一个非常有特点的节奏出现在首部中中段的第二部分，作曲家采用节奏密集、快速的十六分音符与十六休止符交替的形式，且左右手织体和节奏相同，但相互错开，同样造成左右手旋律交错的效果，这个节奏也被作曲家运用到尾声部分中。

综上所述，格里格的《特罗尔德豪根的婚礼日》从曲式结构上来看，是比较典型的三部曲式结构，但在其内部结构上，又有一些独特的地方。首先是三部性原则贯穿全曲，形成双层套叠的三部性结构，但首部与中部的三段曲式在结构上又是有区别的。首部为综合性中段的三段曲式，中段包含引申型與并置型两种材料。而中部为引申型中段的三段曲式，但在调性上与C段形成对比。其次是独特的尾声结构，作曲家采用主题材料巧妙地将a乐句旋律片段与与c乐句的节奏特点相结合，左右手交错。再次是在首部中频繁出现的引子材料以及非常独特的节奏，这些构成了格里格的这首《特罗尔德豪根的婚礼日》，在和声、旋律和节奏等方面都体现了格里格娴熟的写作技巧。

参考文献：

[1]赵燕.浅析格里格钢琴音乐风格——以《《特罗尔德豪根的婚礼日》（Teluoerde Haugens wedding day）为例[J].戏剧之家，2018，（09）.

[2]于润洋.西方音乐通史（修订版）[M].上海：上海音乐出版社，2005.