对澄城刘家洼墓地出土乐器的几点初步认识

○王清雷 孙战伟 张玲玲 种建荣

图1

刘家洼遗址（见图1）位于陕西澄城县王庄镇刘家洼村西北，分布于洛河支流长宁河上游的鲁家河两岸。2016年底发现有墓葬被盗，经申报国家文物局批准，陕西省考古研究院与市、县相关文博单位组成联合考古队，对遗址进行勘探和抢救性发掘。考古队重点发掘了包括周代诸侯大墓在内的两处墓地。根据出土文物的形制、纹饰等特征分析，可以认定该地为春秋早中期芮国后期的一处都邑遗址。

鲁家河穿遗址区中心而过，将遗址分为东、西两区。目前勘探发现墓葬共4 处210 余座，其中东区墓地3 处，西区1 处。东I 区墓地共发掘大、中、小型墓葬71 座、车马坑2 座、马坑1 座。其中带墓道的中字形大墓2 座（M1 与M2），大型竖穴土坑墓1 座（M3）。中字形大墓西北部各有一座南北向车马坑。西区墓地共发掘墓葬44座、均为中、小型墓，探明马坑2座，发掘1座。经过两年多的发掘工作，刘家洼墓地出土了大量珍贵文物，取得一系列重要收获与认识，对推动关中东部周代考古乃至周代历史社会的研究具有重要的意义，入围2017年度全国十大考古新发现，成功入选2018年度全国六大考古新发现。

刘家洼墓地出土的大量乐器，均发掘自东I区墓地（见图2）的三座大墓（M1、M2 和M3）中。M1 和M2 均为带墓道的“中”字形大墓，均遭严重盗扰，人骨不存，墓主葬式不明。M1 出土乐器有编甬钟2 套（现存10 件）、编磬2 组（现存10 件）、建鼓以及钲。M2 出土乐器有编甬钟2 套（现存12 件）、编磬（现存6 件）、建鼓（4 件）以及陶埙，同时还出土有钟簴、磬簴。M3为竖穴土坑大墓，虽然没有墓道，但其墓口与M1、M2 的椁室大小相差无几。该墓亦被盗，现存编镈（5 件）和编钮钟（9 件）。从乐器种类来看，刘家洼墓地出土的乐器并无特殊之处，但仔细审视这些资料，有些发现却具有填补空白的重大学术意义，试述如下：

第一、编甬钟及钟簴

目前所知，刘家洼M1 出土编甬钟10 件，M2出土编甬钟12 件。由于M1 和M2 均被盗掘，故其编列是否完整有待考证。编钟均为青铜质。其中，绝大多数保存完整，个别残破。钟腔横剖面为合瓦形。平舞，上置圆柱形甬，有的封衡，有的未封衡。旋斡俱全，有的为近方形斡，有的为半环形斡；有的斡为素面，有的斡饰绹纹。篆带和正鼓部大多饰云纹，但细部不同。因为编甬钟均没有除锈，故有的甬钟纹饰不辨。M1 的编甬钟已经清理出来，可以看到于口内壁有调音锉磨的痕迹，调音槽有多有少。经王清雷现场试奏（见图3）可知，有的甬钟可以发出清晰的双音，正、侧鼓音的音程关系或为大三度，或为小三度，可以判定为实用器。M2 的编甬钟（见图4）仍在墓坑中未提取，是否有调音未知。尤为珍贵的是，M2（见图5）还出土有钟簴（2架），特别是西侧钟簴保存较好，长达5.3米，上有嵌蚌饰的木雕漆绘图案（见图6），下伏圆雕兽形簴座甚为壮观。这种工艺的周代钟簴为目前首见。如何将其复原将是一项非常重要而又艰难的新课题。

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第二、编磬及磬簴

据目前的发掘资料可知，刘家洼M1 出土编磬10 件，M2 出土编磬6 件。由于两座墓葬均被盗，故其编列是否完整有待厘定。编磬均为石灰岩质。从器型来看，分为两型，A 型为传统的凸五边形磬①此为李纯一先生之命名，见《中国上古出土乐器综论》，北京：文物出版社，1996年，第31页。，M1 编磬（见图7）均属此型，M2 部分编磬也为此型。B型为山字形磬，其特点是两博均为弧形。在两博与股上边、鼓上边相交处各有一个折角，与倨句一起大致构成一个山字形（见图8），故暂称之为山字形磬，M2出土的部分编磬（见图9）属于此型。

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关于磬的器型，目前已有诸多学者进行过系统研究。《中国上古出土乐器综论》一书对新石器时代晚期至汉代的磬做了深入的类型学研究，资料翔实，颇多创见。该书将这些磬分为Ⅰ型（直背）、Ⅱ型（折背）、Ⅲ型（弧背）、Ⅳ型（倨背）四型。Ⅰ型分为Ⅰ1 式（横条型）和Ⅰ2 式（竖条型）；Ⅱ型分为Ⅱ1 式（凸五边形）和Ⅱ2 式（梯形）；Ⅲ型分为Ⅲ1 式（鲸头型）和Ⅲ2 式（鲷头型）；Ⅳ型分为Ⅳ1式（钝角三角形）、Ⅳ2式（凸四边形）、Ⅳ3式（凸五边形）、Ⅳ4式（凸六边形），其中Ⅳ3 式又进一步细分为Ⅳ3a（平底）、Ⅳ3b（拱底）、Ⅳ3c（角底）三式。②李纯一：《中国上古出土乐器综论》，北京：文物出版社，1996年，第31页。通过比较可知，刘家洼墓地A 型磬属于其中的Ⅳ3b 式。对于刘家洼墓地B型磬而言，在该书中却没有与之对应的型与式。《石磬形态通考》③王安潮：《石磬形态通考》，2003年上海音乐学院硕士学位论文，第11-12、22、31-32、54页。一文通过综合考量磬的形制、纹饰、铭文、音律等要素，将新石器时代晚期至清代的磬分为“模糊型石磬”“变革型石磬”“稳定型石磬”“美饰型石磬”，是目前有关磬的形态研究最为深入的一篇硕士论文。在“模糊型石磬一览表”中，该文按照其形制的不同分为11 种，分别是类长方形（如夏县西夏冯特磬）、鱼形（如夏县东夏冯特磬）、类梯形（如五台阳白特磬）、类鱼形（如安阳虎纹石磬）、三角形（如安阳小屯虎纹磬）、长方形（如妊冉入石石磬）、类菱形（如巫山双堰塘石磬）、类五边形（如禹州阎砦石磬）、类六边形（如大司空村991 墓磬）、类半圆形（如殷墟93 墓石磬）、倒梯形（如郭家庄160 墓磬）。在“变革型石磬一览表”中，该文按照其形制的不同分为6 种，分别是五边形（如襄汾特磬）、类梯形（如平陆前庄特磬）、类鱼形（如安阳永啟石磬）、半圆形（如扶风齐镇石磬）、类五边形（如秦公1号编磬）等。在“稳定型石磬一览表”中，该文按照其纹饰的不同分为4 种，分别是素面（如淅川下寺2号墓编磬）、铭文（上如蔡商父之徵石磬）、花纹（如邳州九女墩3 号墓编磬）、凤鸟（如江陵彩绘编磬）。在“美饰型石磬一览表”中，该文按照其形制的不同分为12种，分别是钝角矩形（如描金龙纹玉特磬）、曲尺形（如通州舒缨磬）、夔龙（如新疆玉磬-1）、云朵（如新疆玉磬-2）、素面（如三星堆石磬）、铭文（如涪陵特磬）、曲尺（如三台文庙编磬）、类三角形（如沁阳刻文石磬）、古琴形状（如汝州琴形玉磬）、折尺形（如武威文庙石磬）、葫芦形（如运城“泗滨浮磬”）、五边形（如天津青玉磬）等。通过仔细梳理这些资料可知，刘家洼墓地A型磬属于其中的稳定型石磬，却不见刘家洼墓地B型磬。其他相关研究文章还有《商代磬和西周磬》④方建军：《商代磬和西周磬》，《文博》，1989年，第3期，第36-45页。《西周磬研究综论》⑤高蕾：《西周磬研究综论》，《南京艺术学院学报》（音乐与表演版），2004年，第2期，第48-54页。等，亦不见刘家洼墓地B型磬。

从对以上研究成果的分析可知，均不见刘家洼M2 出土的B 型磬。B 型山字形磬为首次发现，具有填补空白的重要学术意义。

第三、建鼓（5件）

据目前的发掘资料可知，刘家洼墓地出土鼓类乐器共计5件，其中M1出土1件，M2出土4件（见图10）。这些鼓有的有鼓座，有的没有鼓座。但都有一个共同的特点，即鼓身均有一根鼓杆（见图11、12）贯中而出。《礼记·明堂位》载：“夏后氏之足鼓，殷楹鼓，周悬鼓。”郑玄注：“足，谓四足也；楹，谓之柱贯中，上出也；悬，悬之簨虡也。”⑥《礼记·明堂位》，《礼记正义》卷三十一，《十三经注疏》（下），北京：中华书局，1980年，第1491页。此处所谓的“楹鼓”就是指建鼓。如果按照郑玄所言“柱贯中，上出”的标准来看，刘家洼墓地出土的鼓均为建鼓。目前所知，春秋战国时期的建鼓主要有8 例（大部分仅存鼓座），分别为陕西韩城梁带村M27 建鼓（1件，春秋早期）⑦《陕西韩城梁带村两周考古又有重大发现（一）》，《宝鸡文理学院学报（社会科学版）》，2006年，第4期，第61页。、河南平顶山叶县旧县乡许国墓建鼓（1件，春秋时期）⑧平顶山市文物管理局、叶县文化局：《河南叶县旧县四号春秋墓发掘简报》，《文物》，2007年，第9期，第17页。、山西太原金胜村M674 建鼓（1 件，春秋晚期）⑨侯毅：《鼓座、建鼓与战鼓》，《中原文物》，2006年，第4期，第49页。、安徽舒城九里墩建鼓（1件，春秋末期）⑩安徽省文物工作队（杨鸠霞）：《安徽舒城九里墩春秋墓》，《考古学报》，1982年，第2期，第233-234页。、湖北随县擂鼓墩M1建鼓（1件，战国早期）⑪随县擂鼓墩一号墓考古发掘队：《湖北随县曾侯乙墓发掘简报》，《文物》，1979年，第7期，第6页。、湖北随县擂鼓墩M2建鼓（1件，战国早期）⑫湖北省博物馆、随州市博物馆：《湖北随州擂鼓墩二号墓发掘简报》，《文物》，1985年，第1期，第17页。、江苏淮安市运河村建鼓（1件、战国）⑬淮安市博物馆：《江苏淮安市运河村一号战国墓》，《考古》，2009年，第10期，第17页。、保利艺术博物馆馆藏建鼓（1件，春秋晚期）⑭孙机：《记保利艺术博物馆所藏青铜鼓座》，《文物》，1999年，第9期，第87页。。刘家洼M2这一座墓葬竟然出土4件建鼓，这是中国音乐考古学上前所未有的重要发现，其所涉及的许多问题均值得深入探讨与研究。

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第四、钲

钲（见图13），1件，出土于M1棺椁之间的南侧，北部紧挨编钟。青铜质。钲腔横截面呈合瓦形。平舞，圆柱形甬。甬上有一穿，可以悬挂演奏。器表所饰主纹为减地平雕的饕餮纹。初步判断其应为西周末至春秋初之器，是目前所见有关钲的最早实物之一。在刘家洼M1钲出土之前，有关钲的早期实物为上村岭虢太子墓铜钲（见图14）。1956-1957年，虢太子墓钲出土于河南陕县上村岭第1052号墓，其时代为春秋早期。⑮中国科学院考古研究所：《上村岭虢国墓地》，北京：科学出版社，1959年，第22页。钲保存完好。体腔横截面呈合瓦形。舞平，上置圆形甬，虽中空但不与体相通，甬上有一穿，可以悬奏。器身两面阴线云纹。通高25.7厘米，重2.45千克。⑯袁荃猷：《中国音乐文物大系·北京卷》，郑州：大象出版社，1996年，第84页。《中国上古出土乐器综论》指出：“在Ⅰ型钲中又以出土于上村岭东虢太子墓的例1年代为最早,山东沂水、湖南衡阳和安徽宿县等地出土的例2-4，不但年代晚，而且尽管它们在形制上有些细微的发展变化（如例2的悬孔为方形，例3、4体高的逐渐增大等），但都未脱离例1 的基本原型。由此可以推知，钲可能最先出现于中原地区的河南。”⑰李纯一：《中国上古出土乐器综论》，北京：文物出版社，1996年，第319页。现以西周末至春秋初的刘家洼M1钲来看，“钲可能最先出现于中原地区的河南”的推断，仍有商榷的余地。

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第五、铜铃与建鼓的组合

铜铃出土数量很多，器型多样，有銮铃和钟铃等。所谓銮铃（见图15），其铃体一般为扁圆形，上面有镂孔，并有长方形的座。所谓钟铃，是指其器型如钮钟。铃体横截面为合瓦形。平舞，上面置环钮。于口弧曲，舞底有铃舌。铜铃在M2 出土较多，如北侧的车马器区，既有钟铃，也有銮铃。特别需要说明的是，在刘家洼M2 的东南角发现有4件钟铃（见图16）与1件建鼓放在一起。根据墓葬出土器物的组合关系，M2的东南角、南侧与西侧均为乐器区。故此，这4件钟铃的功能并非车马器，而为乐器，其应和建鼓配套使用。这种将钟铃与建鼓一起使用的乐器组合，是目前考古首次发现的新现象，再一次刷新了学界的认识。

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第六、刘家洼M2的乐悬规制

《周礼·春官·小胥》载：“正乐悬之位，王宫悬，诸侯轩悬，卿、大夫判悬，士特悬，辨其声”，⑱《周礼注疏》卷二十三，《十三经注疏》（上），北京：中华书局，1980年，第795页。这是先秦典籍中关于周代乐悬摆列制度的唯一记载，但语焉不详。郑玄注云：“乐悬，谓钟磬之属悬于簨簴者。郑司农云：‘宫悬四面悬，轩悬去其一面，判悬又去其一面，特悬又去其一面。四面象宫室四面有墙，故谓之宫悬。轩悬三面其形曲，故《春秋传》曰：‘请曲悬，繁缨以朝，’诸侯礼也。故曰：‘惟器与名不可以假人’。’玄谓轩悬，去南面辟王也。判悬左右之合，又空北面，特悬悬于东方或于阶间而已。”⑲《周礼注疏》卷二十三，《十三经注疏》（上），北京：中华书局，1980年，第795页。据郑玄的解读，根据等级的不同，周代乐悬的摆列方式分为四种：周天子为宫悬，摆列于四面；诸侯为轩悬（或曰曲悬），摆列于东、西、北三面，空南面；卿、大夫判悬，摆列于东、西两面，空南、北两面；士特悬，摆列于东面或阶间。刘家洼M2 椁室东北角建鼓铜柱套上刻铭“芮公”作器，下压的1件铜戈上亦有“芮行人”铭文，出土列鼎7 件。据此判断，该墓主当为一代芮国国君。如果按照《周礼》所载的乐悬制度，该墓应为轩悬（或曰曲悬）之制。刘家洼M2 出土编磬一架，编甬钟两架，可以摆成三面的轩悬之制。但从M2 的椁室图来看并非如此，一架编甬钟摆在墓室西面，另外一架编甬钟和一架编磬摆在南面，构成一个两面的曲尺形，属于判悬之制，而不是三面的轩悬之制。

那么M2 的乐悬规制究竟为判悬还是轩悬呢？这就涉及如何看待和解读考古材料的问题了。晋侯墓地出土了许多套编钟和编磬，有些编磬出土时摞在一起，既无钟簴，也无磬簴。如果仅限于钟磬出土时的原有样态来解读的话，对于晋侯墓地这些没有钟簴和磬簴的钟磬来讲，其演奏方式就成了问题，难道这些钟磬就是放在地面上面演奏的吗？显然不是。特别是，有些编钟出土时是从大到小套置在一起，有些编磬摞在一起，这样的样态又如何演奏？这种情况绝非个案，而是一种普遍现象。当我们面对着墓室中这一件件冰冷的礼乐重器时，要知道在它们数千年前是有“温度”的，它们见证了墓主钟鸣鼎食、莺歌燕舞的奢华生活，见证了墓主金戈铁马、刀光剑影的戎马生涯，见证了一个家族或诸侯国的崛起与衰落。由此，我们既要尊重考古材料的原始面貌，又不能仅仅拘泥于考古资料的原有样态，而应“以物论史，透物见人，替死人说话，把死人说活”。那么，我们再重新来看刘家洼M2。该墓室南北长7 米，东西宽5 米，虽然被盗，仍出土各类文物400 件（组）。随葬品的摆放是按照其功能来分区的，西壁和南壁主要是乐器，东壁主要是礼器，北壁是床榻和车马器等，中间是主棺。限于墓室的狭小，最长的一架编钟置于西壁，另一架编钟和一架编磬全部置于南壁。在墓主现实的礼乐活动中，3架钟磬如此摆放显然是不合理的。首先，南壁的一架编钟和一架编磬前后摆放，有碍于墓主的观瞻。其次，将音量很大的一架编钟和一架编磬同置于一面，也不符合音响学的原理。如果将一架编钟或编磬摆于另一面就不存在这个问题了。目前关于周代乐悬制度的典型实例是战国初期的曾侯乙墓乐悬。在曾侯乙墓墓室的中室，编钟摆列两面，编磬摆列一面，为轩悬之制，墓主为曾侯乙，正与《周礼》所载的乐悬制度相合。李纯一先生指出：“曾侯乙墓出土的这个战国早期曲悬实例，不但它本身相当完整，编次清楚，而且它的主人身份、国别和年代也都很明确，这就使得我们对于当时的乐悬制度，以及“礼崩乐坏”情况，能够有一些确实而具体的了解。”⑳ 李纯一：《曾侯乙墓编钟的编次和乐悬》，《音乐研究》，1985年，第2期，第70页。从曾侯乙墓椁室图（见图17）来看，编钟分别摆在中室的西面和南面，这与刘家洼M2 编钟的摆列方向完全相同，那么刘家洼M2 南壁的编钟保持原地不动应是合理的。既然如此，编磬的移位就是必然。是否可以参考曾侯乙墓编磬摆在中室北面的实例，将刘家洼M2编磬也置于墓室的北面呢？问题绝非如此简单，这是一个涉及钟磬乐悬摆列方向的大问题。首先要明确的问题是，仅以刘家洼M2 和曾侯乙墓钟磬乐悬的摆放方向而言，《周礼·春官·小胥》郑玄之解读尚不足为信。刘家洼M2的钟磬乐悬摆列于西面、南面，并非如郑玄注所云摆于东、西两面，空南、北两面；曾侯乙墓钟磬乐悬摆列于西、南、北三面，也并非如郑玄注所云摆于东、西、北三面，空南面。那么，钟磬乐悬的摆列方向到底应该空哪一面呢？如果我们关注一下主棺的位置，或许能找到答案。从“视死如视生”的角度来看，刘家洼M2 墓主应该是在棺的位置或是床榻的位置来欣赏“金石之乐”，那么摆放床榻的北面自然不能摆放钟磬乐悬。再看曾侯乙墓（见图17），主棺放在东室，墓主应该在东室欣赏“金石之乐”，中室的东面自然要空出来的。由此可知，钟磬乐悬摆放时所要空出的方位应与主棺（或墓主）的位置息息相关。刘家洼M2 主棺放在墓室中间，头北脚南，面对墓道，墓主是在这个视角或是北壁床榻的位置来欣赏“金石之乐”，那么摆放床榻的北面可以排除，原置于南壁的那架编磬就只能摆列在东壁了。由此，刘家洼M2的西面、南面各摆一架编钟，东面摆一架编磬，可为轩悬之制。如果推测不谬的话，刘家洼M2 的钟磬乐悬即为目前所见最早的轩悬（或曲悬）之实例。

图17

以上是仅就目前的考古资料，谈了对刘家洼墓地出土乐器的几点初步认识。有关这些乐器的详细资料（如文字、数据、测音等）尚没有采录和整理。尤其是，待编钟、编磬、埙等乐器的测音资料采录后，将对其音列、音准和律制做进一步的研究，届时相信必定会有更为重要的学术发现。