永乐宫壁画保护及研究

【摘要】永乐宫，是我国一处驰名中外的古建筑群和举世稀有的十三世纪元代壁画艺术宝库，具有极其重要的科学、历史、艺术价值。因原址位于山西省芮城县永乐镇而得其名。1959年，因修建三门峡水库，永乐宫处于淹没区，国务院决定将永乐宫内所有的建筑物连同壁画、碑碣、石刻等全部搬迁至县城正北2.5公里古魏城遗址龙泉寺的附近。1959年3月至1966年，完成了永乐宫的整体迁建工程。1984年，完成了壁画的补缝填色和拱眼壁画的安装工作。

【关键词】永乐宫；壁画；保护；研究

【中图分类号】J218.6 【文献标识码】A

永乐宫坐北朝南，中轴线上，除山门外，依次垂直排列着龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿四座殿宇。现存壁画共1005.68平方米，分布于龙虎殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿内。其中龙虎殿、三清殿为大型人物画，纯阳殿、重阳殿为连环故事画。随着时间的推移，永乐宫搬迁也已50余年，建筑本体及壁画不可避免地会发生变化，并且受到整体大气候变化、开放参观等各方面的影响，出现了各种不同性质的病害。

一、永乐宫壁画搬迁与安装

永乐宫壁画的安装采用复原安装方法，复原安装木支架样式采用了单面支架和双面支架。永乐宫各殿檐墙里面有壁画，外面抹灰刷红浆；隔墙和扇面墙则是两边都有壁画。檐墙采用了属于半独立性的单面支架，隔墙和扇面墙采用了双面支架，取消了墙体，基本上属于独立支架。两种支架都用东北松木制作。

永乐宫各殿的墙壁都是土坯墙，壁画就绘制在墙壁上，地仗层全部是麦秸泥和棉花沙泥构成，质地脆弱，且面积较大，难以揭取。若按块揭取，精致部分如冠戴、手、头等部位难以保全，揭取工作非常艰难。鉴于此，我国专家和当地民工创造了四种办法：一是铁铲撬取法；二是两人拉大锯剔取法；三是拆墙剔取法；四是偏心轮机锯剔取法。四种方法的不同运用都是以不损害壁画为前题，揭取时首先将画面割成3平方米或6平方米的画块，裂缝仅有3毫米，并编号。同时要预制好壁板（木板），壁板同画块相等，在壁板的一端安装90度角铁，用以之后的安装固定，在壁板接近画面的一侧用棉花和纸予以铺垫，使其和凹凸不平的墙面紧密相接，再加以固定，画块就是靠壁板托举而被揭取的。

要将壁画运到新址，由于当时的交通条件和交通工具十分简陋，壁画又那么薄脆，稍有不慎，在运输途中或装卸极易震坏。为了解决这个难题，首先将壁画装订固定好，再用棉花、木屑、纸包填充空隙，按编号存放。迁运时，专门修筑道路并反复作震动试验，在捆紧的画框下垫上5～6个弹簧卡才装到卡车上，以减小震动。行驶时，减低轮胎气压，缓缓前行。卡车与地面高低差将近2米，专门在地上挖坑使地面与马槽齐平，确保画面平行装卸。安装时，由于加固后的壁画不易和土泥墙粘连，就将原来的土坯墙改为空心墙，在墙内增设木柱和横杆，作为安装壁画的骨架。画面背后粘连方格式木框，将画块与骨架联结起来，再由美术师将画缝补色修复如旧。

二、永乐宫壁画保护现状及前期研究

龙虎殿壁画残缺较多，且被涂改，接缝处起甲严重；三清殿整壁粉尘严重，接缝处有不同程度的空鼓、酥碱、起甲；纯阳殿与重阳殿保存相对较好，纯阳殿修复部位大多都出现起甲和空鼓，重阳殿壁画接缝处存在轻微的开裂；各殿均不同程度地存在着起甲、颜料层脱落、粉化、生物病害、裂缝、涂写、划痕、历史修复等程度不一的病害。造成壁画病害的环境因素主要有温湿度、光辐射、有害气体、灰尘、微生物和昆虫等。壁画保护旨在减缓和阻止自然因素对壁画的破坏，主要针对壁画病害展开全面调查。调查主要围绕壁画保存现状、制作工艺、材料、破坏程度评估、病害种类与分析、病害影响因素与分析、材质取样及分析、室内试验和现场探测试验等内容。

三、影响壁画保护的环境因素

粉尘的理化性质相当活泼，固体材料被粉碎成粉末后，表面积增大，化学成粉复杂，含有酸类、氧化物及金属微粒。环境温度过高，有机材质类容易对文物造成损害，会加速文物材质的老化。如果温度降低到露点以下，就会产生结露现象，在壁画表面生成露珠，破坏壁画。当环境温度低于0°，文物材料内部水分就会结冰，结冰后体积比水增大9%左右，破坏文物的内部结构。对露天或室外壁画影响更为明显。湿度对壁画的影响很大。湿度变化可导致壁画化学、物理变化以及微生物生长等，引起壁画多种病害，最突出的当属壁画颜料变色、酥碱、胶结材料老化、滋生微生物等，湿度变化可引起粉尘在壁画表面的吸附、有害气体的溶解等，从而导致壁画产生外观、成分等方面的变化。湿度引起胶结材料水解、滋生微生物等病害。在高湿度环境下，胶结材料中丰富的蛋白质是微生物的良好营养基体，而微生物在其代谢过程中产生的腐蚀性产物能与含铜、铅颜料发生作用，从而加速胶结材料的老化，导致壁画颜料层强度降低，最终脱落。通常，壁画产生病害是温湿度综合作用的结果。永乐宫壁画地仗层材料中含有少量的可溶性盐，壁画中的水分蒸发后，这些盐留存在壁画材料中，随着水分子不断由里向外地蒸发，可溶盐越积越多，当有新的水分经过壁画时，这些盐重新溶解，水分蒸发后又重新结晶。这些盐始终处于溶解—结晶的反复变动之中，结晶时体积膨胀，对周围材料产生压力，同时每次结晶的地点不同，就这样缓慢地侵蚀壁画材料，从而导致壁画颜料层发生脱落、酥碱、疱疹以及粉化等病害。

光辐射主要来自太阳的光辐射，其次来自人工光源，无论是太阳光还是人工光，对于文物的保存和使用都是有害的，尤其是紫外光線对文物影响更大。光是导致壁画表面颜料变色的重要因素。壁画红色颜料变色中，光辐射与其他条件的作用下铅丹和朱砂都发生变色，永乐宫壁画中红色颜料也多使用铅丹和朱砂。研究指出，光辐射的强度和颜料的受光量，是决定铅丹和朱砂变色程度的主要因素。光辐射还会造成壁画胶结材料的老化，使壁画表面的加固材料由于光化作用出现变色、剥离现象。

空气与壁画密切相关的污染物主要有硫氧化物污染、氮氧化物污染 、碳氧化物污染 、大气颗粒污染等。近年来，二氧化碳含量猛增，观众对壁画小环境中二氧化碳含量有着直接的影响。二氧化碳能溶于水生成碳酸，也可与碱或碱性氧化物反应，生成碳酸盐，对壁画进行腐蚀，从而造成颜料变色与脱落。

微生物生长可使壁画表面产生霉点且不易去除，影响壁画颜色及整体艺术效果；壁画表面微生物代谢导致壁画颜料层的粘合材料老化降解、颜料粉化脱落，使壁画颜色变淡和模糊不清；微生物的代谢物也可与壁画颜料发生化学作用，造成壁画颜料变色。

四、设计修复工作的技术路线

（一）调查

制定相应的调查提纲和规范化的记录格式；环境调查，包括自然环境、人文环境现状及变迁历史；重要历史事件和重大自然灾害对壁画的影响以及遗迹；文物古迹修缮及历代改建情况；原位无损检测，分析壁画制作工艺及材料。

现场取样，进行室內试验，主要包括：地仗样品的颗粒分析试验、地仗样品和颜料样品的X射线衍射试验、地仗易溶盐含量分析，并对试验数据和结果进行系统有效的分析。现场试验，主要包括：起甲壁画修复实验、草泥覆盖清除试验、空鼓壁画修复实验、酥碱壁画修复及脱盐处理试验。

（二）内容重点

查明永乐宫壁画的保存现状；查明和认识永乐宫壁画的赋存环境特征；查明壁画主要病害类型及分布情况；详细测绘壁画的现状调查病害图；进行现场原位无损检测，分析壁画制作工艺及材料；进行现场病害壁画试验，筛选最佳修复材料、确定最终修复方案。

五、壁画修复材料试验

起甲壁画修复材料可用改性丙烯酸乳液或改性有机硅丙烯酸乳液，根据各自特性反复试验。改性丙烯酸乳液有光泽柔和、耐候性、保光性、保色性、抗水解性及机械物理性稳定的特点，但其透湿性、耐水性、难溶剂性差，容易出现低温变脆、高温发粘的现象。相比之下改性有机硅丙烯酸乳就有抗沾污性、耐水性、透气性佳的优势。

灌浆材料筛选时应遵循重量轻、透气性好、收缩率小、轻度适中、流动性好、最小介入和最大兼容的原则。材料以澄板土为主，辅助加以青砖粉、沙、粉煤灰、珍珠岩、玻璃微珠、天然浮石等。溶剂用蒸馏水、鸡蛋清，均匀搅拌。

综上所述，永乐宫壁画的保护不仅要学习、研究先人的方法，更要运用现代科学技术进行，特别是要把计算机、化学、物理、生物、气象等关联学科运用到文物保护中去。只有保护好壁画，才能不辜负总书记批示的“要加强对永乐宫壁画保护工作”的殷切嘱托，让文物真正成为承载灿烂文明、传承历史文化、维护民族精神的重要纽带，为社会主义现代化建发挥重大作用。

参考文献：

[1]祁英涛.永乐宫壁画的加固与保护[A].文物保护技术（1981～1991）[C].中国文物保护技术协会，2010（7）.

作者简介：谢武琦（1978-），男，汉族，党员，山西省运城市万荣县贾村乡大谢村，大学学历，文博助理馆员，研究方向：永乐宫文物保护及本身道教文化，主要从事办公室管理工作。