从宋影青鸟形香炉看瓷香炉造型的继承与发展

包璐雅

摘 要：在香道文化复兴的道路上，以宋代影青工艺的鸟形香炉为研究对象，基于相关论述对宋代瓷器香炉的设计做进一步分析和了解。采用文献参考与历史比较相结合，梳理宋影青鸟形香炉造型的形成和演变，影青工艺的发展标志着景德镇陶瓷业的进步，造型设计的创新引发了瓷器香炉审美改变。

关键词：香道；影青工藝；设计

宋影青鸟形香炉，主要使用宋代景德镇煅烧瓷器工艺，提取莲花与鸳鸯相结合的造型，是一件能够代表当时时代的陶瓷工艺技术和设计造型的宋代瓷香炉。香器，出现在汉代，盛行于宋代，陶瓷工业到了宋代到达了巅峰时代。所以，陶瓷香器在宋代不仅继承了前代，也有自己的创新。本文通过梳理宋影青鸟形香炉的起源、发展和变化，分析其造型和工艺文化，试图透过这一实例，对宋瓷香器造型的传承与发展作进一步探讨。

一、宋影青鸟形香炉

宋影青鸟形香炉，又叫青白瓷鸭熏炉。因其煅烧工艺和外形而得名，主要运用了景德镇宋影青的煅烧工艺，外形为鸳鸯型，是宋代仿动植物造型中具有代表性的造型之一。从宋影青鸟形香炉中可以看到宋瓷香炉时代的印记，体现了当时的制造工艺水平和当时造型设计上的继承与发展。

宋影青鸟形香炉，通体光彩润泽，白中泛青，看起来像玉质地。整个香炉分为三个部分，一是炉盖，二是炉身，三是承盘。炉盖是一只类似鸳鸯的水鸟，它栩栩如生地蹲伏在整个香炉的上部。炉身是莲花型，里外包裹了两层莲花瓣纹。承盘的盘底是刻有如意云头花的炉足。整个造型，如一个聚宝盆中盛开出一朵莲花，盛开的莲花又生出了一只鸳鸯水鸟。燃烧的熏香放入炉身中，烟轻轻从水鸟的口中飘出，香气也随之传出。此造型体现了当时用香的习惯，当时多使用配置的香料，大多以熏炙使用，炉身空间饱满，炉身的洞口可以使空气进入，增长香料燃烧时间。莲花的元素体现了当时佛教在中国盛行，佛教思想和文化影响着当时人们的审美情趣。鸟口微张，头像上的造型使得香气可以顺鸟的形状向上向外扩散。

（一）宋影青工艺

宋影青工艺是在景德镇出现并使用的。正是此项工艺使得景德镇的陶瓷闻名于外。此工艺也是景德镇瓷工熟练掌握还原焰的标志。宋影青工艺是指瓷品在窑中煅烧过后，瓷器的釉色发出白中带青的颜色，看起来像是使用玉制造的器物。

宋影青工艺所带来的视觉感受和审美情趣，正如宋人带给我们的感觉一样，细腻、委婉、缠绵。在造型装饰上，简洁明快，瓷工们自然而富有情感的将元素即写实的体现的器具上。釉色上，给人一种安静恬适而又不空闲、优美而不失优雅的感觉。影青工艺已经不单纯只是一种技艺，而是在技艺上附带有人的情感，而且能让欣赏者在看到它的那一刻便能感受到它想告诉你的感受以及欣赏者以器物为承载所流露出的情感

（二）鸟形-莲花造型设计

古代香炉器形多模仿古代礼器；或模仿动植物的造型；或模仿普通器皿；或模仿景观类的；或模仿几何体类。古代香炉器型的变化发展多伴随着香料的发展而变化。

宋代鸟形香炉是源于汉代铜雁。到了唐代，人们称之为“香鸭”。莲花造型的香炉，大多是受到佛教文化的影响而流行起来的。加上宋代文人文化的社会风气，莲花出淤泥而不染的品格，非常受文人的喜爱，因此，在宋代，莲花型香炉非常常见，并且与其他类型的熏炉组合而成，或雕或刻。

二、宋瓷香炉造型的继承

到了宋代，政治经济文化科技的发展，香已经发生了很多变化，从汉以前烧兰草熏香，再到树脂类香料，到宋代的配置香料，人们对于不同的香开始使用不同的香炉。古代香炉器型的变化发展多伴随着香料的发展而变化。宋代陶瓷香炉的造型，除了材质上的改变以外，在造型设计上，大多继承了时代所留下的香炉器具。

如汉代的博山炉，模拟仙山，将山峦的层层叠叠感，以及人物或动物直接堆砌到山峦中，显得工序和造型繁复。宋代博山式陶瓷熏炉在造型上更加趋向简洁化，在整体造型上对层叠的山进行简化，只是单纯的保留了锥体，在锥体上用雕或刻上山行花纹，并且去掉了动物，人物等堆砌的元素。

如仿动植物的香炉，主要以狻猊、香鸭、莲花等作为基础造型。鸭鸟形，最早可见汉代，称为雁炉。雁在汉代作为高贵的礼物存在。青铜雁炉，雁身为炉身，扁平，不深但宽度大，符合当时已经开始使用树脂类香料，需要扁平的香炉，但是可以装很多合香的需要。香的气味和烟，通过雁的喉咙，从雁嘴中飘出。到了宋代，雁在历史的长河中慢慢变成鸭，水鸟等形象。莲花造型是受到宗教文化的影响。宋代的香炉，在焚香熏香方式上还是沿用古人的智慧，以至于他们没有太大的改变仿动植物的基本形态。

三、宋瓷香炉造型的发展

宋代有自己的文化背景，自然香文化也有很多地方与其他朝代不同，这也影响着陶瓷香炉除了继承古人的基础上，一定有自己的发展。

（一）宋代香文化

当时的社会，在政治上，推行“重文”。“重文轻武”的社会风气中，整个宋代的文化内涵和审美都得到了一定程度的提高。在经济上，宋朝的市场经济及城市经济的繁荣是空前的。在文化上，整个社会以读书为荣，通过读书改变命运，整个社会蔓延着文人风气，官学和私学都很盛行。科技上，也达到了一定的高度。单看陶瓷工艺的空前辉煌，就可以知道当时的科技是不断进步和发展的。

在这样的社会环境中，香道作为当时文化的一部分，自然也是在不断发展的。香道发展到宋代时到达了鼎盛阶段。它深受士人阶级的追捧，因此，整个社会都以之为时尚。香成为生活的一部分，无论是富人家的闲情逸致还是寻常百姓家。对于宋代文人来说，香除了改变味道以外，还可以愉悦身心。士族阶层对于香文化的传播和发展有着不可忽视的功劳。庞大的文人群体又具有极高的影响力，一举一动都能够带动社会的风尚。道教和佛教，这两大宗教在宋代也特别发达。这两大宗教的文化也会潜移默化香文化，人们焚香以祭拜神灵，寄托宗教的思想和情怀。这样的行为也使得香文化和香器的兴盛。

（二）宋代香炉造型设计特点

由于每个朝代历史不同，社会风气不同，宋代陶瓷香炉的造型在一定程度继承和沿袭了前朝香炉的风格特点，但是仍然有自己独特的风格。

首先，宋代瓷香炉第一个独特特点在于，體积小，尺寸小，玲珑精致。从历史上已有的香炉，按照朝代顺序来看，宋以前的香炉大多体型庞大，特别是唐代瓷香炉都达到60厘米以上，而宋代香炉大多高度在二十厘米以内，属于小型香炉。由于整体造型尺寸趋向于小，那么炉身容量也会变小，宋代的工艺品都趋向精致，那么在小型香炉中又要体现精湛的工艺，所以宋瓷香炉会给人一种小巧精致的感觉。也是这样的体型，更多的香炉进入了文人士族的书房。由于“海上丝绸之路”的拓展，香料的进口量大，便宜，种类繁多，极大促进了宋时期香道的发展，同时对宋瓷香炉的造型产生了很深的影响。香可以被制作成很小的香丸、香粉等体积小巧的熏香原料，对于小炉身的香炉也是一种促进。

其次，宋代瓷香炉第二个特点是整体造型上简洁大方。宋代仿古样式在沿袭了仿古传统造型的最基本特征基础上，保持香炉造型线条的流畅与简洁，使得陶瓷香炉的造型更加趋于抽象化，概括化。这一特点非常符合当时文人的特点，文人非常讨厌复杂，艳丽，夸张，反而更加喜欢朴实、平淡、内敛。

宋代陶瓷香炉的造型，最明显的特点，就是它具有很强的仿生设计。单一或多元的仿古，仿动植物，仿山水建筑园林等。这一特点，在今天的香道文化复兴之路上，也多有使用。单一的仿生，只是选取一种元素进行造型模仿设计，如博山炉，狻猊炉，莲花炉等。而多元仿生，是指选取多种元素进行合并造型设计，如鸭和莲花组合，狻猊和莲花组合。

在宋代后期，开始出现线香，香插也随之出现，香炉也开始了更多符合时代的改变。

四、宋陶瓷香器造型在当代的运用

首先，从历史来看，香器的材质除了陶瓷，还有金属，木制等。那陶瓷的优势在于，在我国陶瓷原料丰富，黏土种类繁多，而且我国有悠久的先进的独特的陶瓷工艺技术，保存上也相较于金属和木材来的更容易。在造型上，我们要继承宋瓷香器的造型和技术工艺外，还要有自己时代的发展。现在市面上，香更多是以直线香或者螺旋线香，或者是下沉香的形式存在于市场，香粉或兰草等比较少见，所以我们要根据所焚的香的类型来继承和发展宋瓷香炉的造型。

五、结语

基于上述分析，可以看出，宋影青鸟形香炉并非单一固定的香炉样式，它是逐渐丰富、变化发展的。从仿山水到仿动植物，这一系列的变化，源于文化历史的变化，社会的发展，香料技术的先进。由于所焚的香的类型不同，对焚香的需求不同，或熏香或祭拜或愉悦身心，引发了宋代瓷香器在造型上继承前朝形式外，还发展到了体积减小，化繁为简的时代风格特色。仿生元素由单一到多元，艺术风格从繁琐到简约，这其中蕴含着宋瓷香炉的审美情趣的改变，也展示了当时的文人学士的社会风气。同时给予一种其实：在社会经济文化科技极度发展的时代背景下，应该科学的继承前人的优点，结合自身的特殊情景，融入自己的风格特点，以符合自己的发展情况。汲取文化中的有益养分，结合自身的审美文化有选择地改进创新，最终赋予崭新风貌。综上所述，宋影青鸟形香炉不仅是宋代瓷香炉中时代缩影的一个例证，其造型和工艺也为当代设计提供了良好的借鉴和启迪。

参考文献：

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[2]梁鑫鑫，张世炜，李斌.东方意象在当代香器创新设计中的表现研究[J].大众文艺，2018（05）：58-59.