以本人作品《我的城堡》为例谈填词的“辞乐相谐”特质

张晓东 （华北科技学院文法学院 065201）

由于是电影歌曲，主题歌有非常具体的故事背景及鲜明的人物形象，因此我在填词的时候努力从篇、句、字三个层面做到歌辞与旋律及影片情节的和谐统一。

一、“篇”的层面

艾莎公主拥有控制冰雪的能力，但童年时由于意外误伤了妹妹，导致公主一直不敢接近人群（害怕伤害他人），并一直隐瞒拥有魔法的秘密，内心十分压抑。在她的加冕仪式上，与妹妹的争吵让她情绪爆发，使出魔法冰封了王国，自己则愤然出走。这首歌就是公主走在白雪覆盖的深山中唱出的“独立宣言”：不再隐瞒拥有魔法的事实，不再顾忌他人，做真实的自我，获得自由与幸福。

歌曲的旋律走向与情节发展及公主内心的变化非常贴切，因此我在填词时也要尽量使歌词的结构与之相谐和：

主歌前两段描述公主行走在冰天雪地的孤独及封闭自我、隐瞒自我的压抑心理。

主歌第三段，伴随着情节的推进和旋律的上升，歌词让公主豁然开朗，逐渐认识自我、突破自我，为副歌的爆发做好铺垫。

副歌部分，我用“城堡”这个意象替代了原版的直白宣言Let it go，因为它既是实写（公主用魔法创造），也是虚写（象征公主勇敢做自我的精神空间），更有韵味、直观形象。

结尾部分，重章复沓手法与副歌形成呼应，既有延续也有变化：“完美的我已经死掉”、“全世界都不重要”，发出公主勇敢面对自我、坚持自我的最强音！最后以一句平白如话的“我只要做我自己就好”收束全篇，与简单的旋律及公主获得彻底解放后的平静心态相谐和，并且与开篇的低沉无助、中段的激昂奋进形成鲜明对照。

二、“句”的层面

“从小就”三句，旋律的走向是逐渐低沉，公主的心情也是如此，歌词的情感走向与旋律及人物心理相谐和。

“让忧愁”三句，单独看文字，很呆板直白，但是结合音乐就不会！相反，歌词的排比句结构与旋律的递进形成了很好的呼应，把公主沉积于心底的忧郁完全释放了出来，也为这一段的“高潮”“对所有人都微笑，我做不到”做足了铺垫。

结尾的“我只要做我自己就好”，文字上的漫不经意、旋律上的平淡无奇与上一句高亢嘹亮的“全世界都不重要”（整首歌的最高潮）形成了极其鲜明的对比，与公主放飞自我后“宠辱不惊”的心态完全一致，用最直白最平淡的语言和旋律（类似于独白）向全世界宣告了“我”的存在与价值！

三、“字”的层面（分为声母、韵母、声调三种情况）

在处理好篇与句两个层面的辞乐相谐问题后，我尽量从字的层面对歌辞精雕细琢，在一些细节上让文字尽量与旋律相谐和。

1.声母方面

“突”的声母t、“单”的声母d、“给”的声母g是塞音（英语叫爆破音，更形象），有一种突然发生、斩钉截铁的感觉，与旋律及情感走向一致，仿佛宣告公主豁然开朗的醒悟和去意已决、重拾自我的决心。

“屈”的声母q是塞擦音，与闭口音韵母ü 结合在一起，形象的表现出公主委屈、憋屈、无处倾诉的心理状态。

2.韵母方面

开头的主歌部分采用了i这个韵母（“屈”的韵母是闭口音ü，与i的发音类似），因为“韵脚/i/音，是典型的阴性音，开口度最小，因而也最宜于传达负性信息。”这种语音特点与歌曲的旋律走向以及公主在冰天雪地里孤苦无依的心境非常贴切。尤其“吸”字（声母x是擦音，本身具有发音的阻碍感），在这段旋律中逐渐降低为最低音，仿佛在严寒天气中已经没有力气呼吸一样，公主的情绪也在这一段降落到低点，歌词与旋律、电影情节和谐统一（类似的还有“屈”字，达到主歌部分的最低点，无论是音乐上还是情绪上）。

副歌的韵脚我选用了开口音ao，这个复元音给人的感觉是嘹亮开阔（与旋律走向及公主情绪的变化一致），与主歌部分低沉压抑的i韵形成了鲜明的对比，能够非常流畅的宣泄出公主郁积已久的情绪，尤其是在“抱”、“到”几个爆破音声母后面，更是加强了这种艺术效果。

3.声调方面

与英语只有轻音、重音、次重音有限的几种语调变化不同，汉语普通话具有四个声调，而且调值各不相同，如果能够利用好它们的调值走向、与歌曲旋律有机融合的话，会给人一种琅琅上口、如诉心声的感觉。

比如，主歌第一小段结尾的“吸”，其调值（阴平55）走向，与处在最低点的旋律结合在一起，给人一种呼吸不畅、甚至奄奄一息的感觉（类似的还有屈、单）。

副歌部分的三个“个”字，本身发音是自上而下的去声51，给人一种斩钉截铁的感觉，而这种调值变化、这种感觉与歌曲旋律是完全一致的！同样的还有瞒、单、自、豪等。

当然，由于普通话只有四个声调，而旋律的变化是无穷无尽的，因此试图把每个字都与旋律完美匹配是不现实的，不可能每个字都做到“辞乐相谐”（实事求是的说，能做到这一点的字其实是少数，更多的字与旋律是不谐和的，比如堡、傲、我，由于旋律的限制，演唱时发出的声音基本上都是一声，这是难以避免的），作为填词人，我只能在优先保证篇然后是句这两个层面的辞乐相谐之后才可能考虑字的处理，尽量把握好旋律的关键部位（一般在一段旋律的开头、结尾，个别在旋律中间）并填上有与之相谐和的声调的汉字，比如吸、突、屈、豪、瞒、单等。我相信这是绝大多数填词人的创作实际。